山水點景的比例與位置的確定
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內容綜合整理自網路；插圖：春秋哥
欲作點景，首先要確定比例。點景不是獨立存在的，而是在山水畫中起點綴和襯托主景的作用。因此，其位置和比例的確定，必須與山石樹木統一考慮。就點景所處位置而言，點景的存在並非可有可無，而是必不可少。所以，這就要求其所在的位置要恰到好處，比例大小也要恰如其分。
山水畫創作中，點景比例關係的確定相對比較簡單：一是參考現實生活中點景與主景、點景與其周圍對象的現實比例關係；二是參照古人畫論中「丈山尺樹，寸馬分人」的經驗總結；三是根據立意表現的需要，對點景的比例予以適當地增大或縮小。
其次，是確定點景的位置。點景位置的確定，對山水畫整體形式節奏的形成、主題的展現和意境的創造極為關鍵。在創作中，可以用「井」字四位法、取勢定位法，並結合畫面形式節奏對其定位，進而形成畫眼或構圖中心。
點景在山水畫中的重要作用，決定了其出現在畫面中的位置應最大限度地引起人的視覺關注。換句話說，山水畫中的點景應出現在引人注目的視覺點上。「對此，中國古代畫家總結出了『井』字四位法作為構圖中心位置的最佳選擇……『井』字四位法亦稱『三分法』。將畫面按水平和垂直方向各分為三等份，『井』字上的四根縱橫線交叉點，即是畫眼位置的最佳選擇。
畫眼處於『井』字交叉點（或附近範圍）的任何一個位置上，都可以得到重點突出、構圖得勢的藝術效果。因為這四個交叉點的任何一個位置，不僅沒有脫離視覺中心的最佳範圍，而且有了側倚變化，使構成產生了動勢……暗合視覺原理」。畫眼的位置就是點景的位置，用「井」字四位法來確定點景的位置是一個行之有效的參考方法。
畫龍點睛的點景在山水畫中出場時，其周圍對象或環境往往會有指引或暗示，使之具有足夠的活動或存在空間。這種指引或暗示，常常是周圍對象的大勢所趨或與周圍環境的呼應。山水畫中的山脈走勢蜿蜒曲折，如龍蛇翻滾而形成某種運動趨勢，故稱龍脈。而山水畫中的林木樹枝經過創作者的置陳布勢，可以形成靈活自如的運動傾向。龍脈走勢和林木樹枝呈現出的運動傾向，具有指引和導向作用，猶如箭頭般指向某處。因此，點景的位置可以利用龍脈的走勢和林木樹勢的指引進行確定。具有運動指向性的物象越多，就越能引起人的視覺注意。
所以，在確定點景位置時，要儘可能與周圍的山勢、樹勢進行整體考慮，以便既形成整體結構上的形式節奏又突出點景。觀古賢經典山水作品，其點景或置於水邊林下，或處在山中林間，或與龍脈樹勢呼應、映照，其原因即在於此。
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