《尋夢環遊記》背後的文化根基

GIF

在動漫領域，IP消費很大程度上是一種「情感消費」，一個IP的成功，往往伴隨著所謂的「小情緒引發大傳播」，無論《大聖歸來》的崛起，還是新近大家心照不宣的「小豬佩奇」，都是如此。

而就更廣泛意義上來說，情感的背後一定是文化，一個成功的IP，一定是文化特點極其鮮明的，其靈魂是做到「適合」某一類文化人群。這一點，在奧斯卡獲獎影片《尋夢環遊記》身上體現得尤為明顯。

2018年4月27日，在第十四屆中國國際動漫節高峰論壇上，奧斯卡最佳動畫長片獎獲得者，電影《尋夢環遊記》的導演李·昂克里奇分享了他的創作歷程。

動畫電影《尋夢環遊記》的導演李·昂克里奇分享了他的創作歷程

攝影 | 張清河

在不到半小時的分享時間裡，昂克里奇重點向大家展示了兩部分內容：一是他們團隊為籌備影片深入墨西哥採風、交流的記錄；二是他們在製作過程中遇到的難題和解決辦法（如新的渲染技術，骷髏動作新技術等）。

通過他的展示，我們發現，這部電影之所以能成功，就在於它在提煉的基礎上，精準而最大程度地還原了墨西哥文化，如果抽掉這一點，影片將只剩幾處技術上的突破而已。電影從拍攝到製作，用了接近6年時間，實際上這五六年也是該團隊沉浸於另一種文化的過程，正如昂克里奇所說的，他們想要「擁抱墨西哥文化」。

他們對於墨西哥文化的「萃取」，非常全面而細緻。例如電影中出現的亡靈節、萬壽菊、玉米粽子、音樂、靈堂、大帽子、服裝和骷髏紋飾、剪紙畫、小狗（墨西哥無毛犬）、深坑等元素，無處不在。通過他們隨行拍攝的紀錄片和照片來看，有很多場景和畫面幾乎就是用動畫「照搬」了現實。和他之前導演的《玩具總動員》《海底總動員》等作品相比，《尋夢環遊記》的文化風格更為明顯、強烈。

第十四屆 國際動漫節高峰論壇上的現場觀眾

攝影 | 張清河

2008年，墨西哥亡靈節被聯合國教科文組織列為了人類非物質文化遺產之一。《尋夢環遊記》本身是使用最典型的墨西哥「亡靈節」文化元素講述了一個全新的故事，但其講述方式卻是好萊塢的。死亡主題是人類共同的情感歸宿，其實，「被遺忘才是真正的死亡」的概念，在古今中外都很流行，墨西哥文化中的「親情」主題，加入好萊塢的「夢想」主題，可以說這就是電影成功的最大秘訣。

END

作者 | 張清河

審核 | 齊齊

編輯 | 梨子

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！