王思穎音樂會曲目簡介
1
貝多芬
A大調鋼琴奏鳴曲第28首
Op. 101
Ludwig van Beethoven
Piano Sonata in A Major No. 28 Op. 101
貝多芬奏鳴曲Op.101為其巔峰之作，可謂為全套奏鳴曲最為美妙迷人的篇章，而作品充滿神秘感，有著許多不可確定性，是貝多芬鋼琴作品中的未解之謎！
該作品作於1815—1816年，這一時期貝多芬個人生活十分不幸。Op.101是一首具有濃厚幻想風格的奏鳴曲，有著溫柔抒情的感情。它的「抒情性」表達了貝多芬晚期創作中極為根本的傾向：抒情性風格代替了原來占統治地位的英雄性風格，他著力突出了抒情性和民歌的韻味。
Beethoven: Piano Sonata No.28 in A, Op.101 - 1. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung (Allegretto ma non troppo)
Beethoven: Piano Sonatas Nos.27, 28, 30 & 31
Emil Gilels
00:00/04:19
該曲可分為三個樂章，亦可分為四個樂章。如分為四個樂章，三、四樂章之間依然不間斷演奏。
(1)Allegretto ma non troppo
第一樂章（不過分的小快板，帶有極其真摯的情感，A大調）
該樂章為奏鳴曲式，貝多芬寫得異常簡練。音樂經過對幸福和諧的幻想，然後是不安和激動，最後整個樂章以美妙幻想的感覺結束。
Beethoven: Piano Sonata No.28 in A, Op.101 - 2. Lebhaft, marschm??ig (Vivace alla marcia)
Beethoven: Piano Sonatas Nos.27, 28, 30 & 31
Emil Gilels
00:00/06:14
(2)Vivace alla Marcia
第二樂章（活潑的進行曲，F大調）
本樂章與第一樂章風格形成強烈的對比，音樂充滿了剛毅飽滿的精神。
Beethoven: Piano Sonata No.28 in A, Op.101 - 3. Langsam und sehnsuchtsvoll (Adagio ma non troppo, con affetto)
Beethoven: Piano Sonatas Nos.27, 28, 30 & 31
Emil Gilels
00:00/03:26
(3) Adagio ma non troppo,Allegro
第三樂章（不過分的柔板 a小調，快板 A大調）
本樂章第一部分和作品53號奏鳴曲第二樂章相同，具有末樂章前序奏的性質。慢板瀰漫著一種柔和的愁緒，對靈感的渴望、內在的激情、苦痛等情感的交織在這裡得到體現。慢板已不是幻想，而是陷入現實的悲哀和不安。緊接著，回到奏鳴曲式，充滿歡樂感的主要主題由高低聲部之間的卡農模仿形成，彷彿是人們在嬉鬧和追逐。這裡的音樂很親切又富於張力。末樂章曲式十分自由，音樂表現了人民歡樂的場景。
Beethoven: Piano Sonata No.28 in A, Op.101 - 4. Geschwind, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit (Allegro)
Beethoven: Piano Sonatas Nos.27, 28, 30 & 31
Emil Gilels
00:00/07:33
2
貝多芬
降A大調鋼琴奏鳴曲第31首
Op. 110
Ludwig van Beethoven
Piano Sonata in A flat-Major No. 31 Op. 110
第三十一號鋼琴奏鳴曲，降A大調，OP.110，是在《莊嚴大彌撒》創作中抽空而作，完成於1821年，全曲籠罩著一層深沉的悲嘆色彩。
I. Moderato Cantabile Molto Expressivo (第一樂章 如歌的富有表情的中板)
Beethoven: Piano Sonata No. 31 in A
Claudio Arrau
00:00/07:03
(1)Moderato cantabile molto espressivo
第一樂章，充滿感情的如歌的中板，降A大調，3/4拍，奏鳴曲式。
是一篇由雅緻而優美的旋律、夢幻一樣的琶音所組成的抒情詩。第一主題溫柔而斯文地唱出。清麗脫俗的第二主題在降E大調奏出。展開部是將第一主題開頭的動機做八次的轉調和反覆，然後立即進入再現部。
II. Allegro Molto (第二樂章 很快的快板)
Beethoven: Piano Sonata No. 31 in A
Claudio Arrau
00:00/02:13
(2)Allegro molto
第二樂章，很快的快板，f小調，2/4拍，三部曲式。
具有諧謔曲性格，擁有豪放性和自由性。主題很有律動感，用弱和強，使前後形成鮮明的對比。中段是降D大調。第三段是第一段的忠實在線，最後樂曲平靜的結束。
III. Adagio Ma Non Troppo (第三樂章 不太過分的柔板)
Beethoven: Piano Sonata No. 31 in A
Claudio Arrau
00:00/03:50
(3)Adagio a non troppo——Fuga Allegro ma non troppo
第三樂章，這是有很大慢板序奏的賦格曲樂章。
其內容與結構都非常有獨創性的。慢板的序奏，是以降b小調輕輕開始的喧敘調，速度不斷在變化。隨後，以最初的速度，12/16拍開始陰鬱的和弦，以降a小調唱出了「悲嘆之歌」。主部是不太快的快板，6/8拍的三聲部賦格曲，在低音部出現極為優美的主題。答題在中聲部，低音部則是八分音符的對題，接著主題重疊在高音部使樂曲成為三聲部。以下便展開極為自由的主題發展，做很大的漸強而到達高潮，然後在g小調再出現「悲嘆之歌」。這時的歌曲用上很多休止符，斷斷續續地唱下去。然後經過只用和弦做很大漸強的接連部分，樂曲進入G大調，6/8拍，再度進入賦格曲。最後轉為小快板，離開賦格手法，將主題裝飾得非常豪華，象是一掃悲嘆情緒，在動人的高昂情緒中結束全曲。
3
拉赫瑪尼諾夫
前奏曲: Op.3 No.2
Sergei Rachmaninoff
Prelude: Op. 3 No. 2
Prelude Op.3 No.2
Eleonora Karpukhova plays Rachmaninov
Eleonora Karpukhova
00:00/04:33
《升c小調前奏曲》：原為拉赫瑪尼諾夫創作的《幻想小品集》（Op.3）中的第二首，也是其中最為著名的一首。開始的主題莊重而有力，給人留下強烈的印象。這是拉赫瑪尼諾夫得自莫斯科克里姆林宮鐘聲的靈感而作的，使人聯想到大大小小悠遠的鐘聲和教堂中此起彼伏的祈禱般的頌歌聲，充滿了莊嚴肅穆的情緒。中間部分轉為關係大調E大調上，呈示出抒情性的主題。這個主題採用較快的快板，洋溢著幻想般的激情。接著，用帶有半音階式的音調展開。隨後用較強的力度再現第一部分主要主題。飽滿而堅定的音響處理使樂曲顯得更為莊重。形成高潮後樂曲進入結尾部分，最後用漸漸減弱、減慢的八度同音反覆，表現鐘聲隨風飄去，在寧靜的氣氛中樂曲結束。
前奏曲：Op.32 No.12
Prelude: Op. 32 No. 12
Prelude in G Sharp Minor, Op. 32, No. 12
Rachmaninov: Preludes, Op.3, Nos. 2, 23 & 32
Vladimir Ashkenazy
00:00/02:28
《升g小調前奏曲》，單三部曲式，這是一首內心充滿激情的名曲，由高音區的分解和弦音型襯托著優美流動的音調。中部在高音區的旋律激昂且悠揚。主題的再現，令歌聲顯得深沉。
4
拉赫瑪尼諾夫
降b小調鋼琴奏鳴曲第二首
Op. 36（1913年第一版）
Sergei Rachmaninoff
Piano Sonata in B flat- Minor No. 2 Op. 36（1stver.1913）
拉赫瑪尼諾夫1913版的降b小調第二鋼琴奏鳴曲，是令許多鋼琴家望而生畏的拉氏超技大作。1913年第一版極其精彩，非言語可以形容，其技術極度艱辛，極少有不做簡化的第一版錄音資料。
拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義晚期的作曲家之一，也是二十世紀初俄羅斯音樂文化中的重要作曲家。拉赫瑪尼諾夫一生中共創作了兩首鋼琴奏鳴曲，第一首奏鳴曲（d小調作品28號）於1907年創作完成。
第二首鋼琴奏鳴曲（降b小調作品36號）創作於1913年，與他的合唱交響曲《鐘聲》（作品35號）出自於同一時期。《第二鋼琴奏鳴曲》一共三個版本，拉赫瑪尼諾夫於1931年重新修訂了這部作品，對其進行整理與大幅度的刪減。
拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》（OP.36）是一首結構龐大風格獨立的作品。古典與浪漫的激情碰撞貫穿在曲式結構、織體、和聲語言的各個方面。
曲式上而言，拉赫瑪尼諾夫選擇了古典時期的奏鳴曲式，以呈示、發展及再現的典型結構，以浪漫主義的大線條旋律、華麗的多聲部織體為這部作品豐滿軀體，在某些程度上採用了現代派音樂的和聲手法修飾全曲。死亡與鐘聲的號召時常回蕩在旋律之中，一氣呵成的創作結構成為其獨樹一幟的標杆。
(1)Allegro agitato
第一樂章
Rachmaninov: Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.36 - Revised version (1931) - 1. Allegro agitato
Russian Piano Sonatas
Peter Jablonski
00:00/08:46
該樂章為奏鳴曲式，以降b小調的和聲色彩為中心，表現了鐘聲的特點，主題表現了人類慘淡的命運。而第一樂章如同鐘聲一般灰暗而沉重的和弦，正是拉式創作第一樂章時，對於第三樂章狂風驟雨的回應。
(2)Non allegro
第二樂章
Rachmaninov: Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.36 - Revised version (1931) - 2. Non allegro - Lento
Russian Piano Sonatas
Peter Jablonski
00:00/07:24
該樂章為帶引子與尾奏的三部並列曲式。第二樂章跟第一樂章的開始截然不同，在凄涼的引子過後，出現第一部分旋律段落，典型的拉式抒情長線條，悲涼動人。該樂章可以說是最具浪漫主義色彩的段落，從寧靜的沉思一直發展到狂熱的激情，然後消失在E大調無與倫比的美麗結束。
(3)L』istesso tempo
第三樂章
Rachmaninov: Piano Sonata No.2 in B flat minor, Op.36 - Revised version (1931) - 3. Allegro molto
Russian Piano Sonatas
Peter Jablonski
00:00/05:35
該樂章為無展開部的奏鳴曲式。與第二樂章相同材料的開始，給人一種彷彿第二樂章未結束一般。副部主題旋律悠長且富有俄羅斯特有的曲調，和第二樂章第一部分的旋律有著微妙的相似之處。此樂章與第一樂章形式上相似，但它沒有展開部，更顯得緊湊而精簡。
拉赫瑪尼諾夫的音樂除了著重體現悲劇的因素以外，有時也以磅礴的力量讚頌祖國大自然風貌，精心刻畫出一些令人心曠神怡的寧靜的形象。拉赫瑪尼諾夫的音樂充滿了美妙的旋律，在當時，他是一位天才的旋律作家，他的旋律寫作同俄羅斯民歌中的悠揚歌曲有著密切的關係。他的作品還以和聲語言和復調手法之豐富見長。所有這些，都是拉赫瑪尼諾夫的音樂具有如此感人的力量所在。
本文奉上1931年第二版的錄音，1913年第一版欠奉，請親臨現場鑒賞 ！
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