女性的自我救贖——自戀又自我厭惡

加繆在局外人中寫到：「我的靈魂與我之間的距離如此遙遠，而我的存在卻如此真實。」

每個人都擁有一個被困囿的靈魂，我們所面對的無非是華麗亦或是長滿虱子的皮囊，充斥著無力感。對於女性來說，這種苦悶與壓力往往會被生性的敏感與自我拷問而無限放大。

蕭紅曾說：「我一生最大的痛苦和不幸，都是因為我是一個女人。我是個女性，女性的天空是低的，羽翼是單薄的，而身邊的累贅又是笨重的。」

NO.1《黑天鵝》

理想與現實太過遙遠，任何人都無法擁有皆大歡喜的人生，大多人的一生往往為了「美名傳天下」奉獻。然而在很多時候，這種虛晃的東西尤為無力與蒼白。

《黑天鵝》這部影片所幻想出的一切由此便顯得十分有說服力。影片描述了一位芭蕾舞演員由於想要成為「舞台中心」承受了巨大壓力，從而誘發了精神分裂。導演達倫?阿倫諾夫斯基在該片中完美詮釋了女性極端的兩面。

女主一人分飾兩角，白天鵝代表著世人所期待的女性形象：清純、美麗、善良、優雅，天鵝修長的脖頸，雪白的胴體，柔美的身姿被展現得淋漓盡致；而黑天鵝則代表著一種更為原始，卻更加逼近人性的本質。

他不是徹底的邪惡，只是將壓抑在心底的慾望、自私、天性的勇敢赤裸裸地展現在人們面前，善於嫉妒、誹謗、報復以及反抗，即真實的存在、忘我之境。他摧毀了來自世間的枷鎖、戒律、清規，即肉體與靈魂的融合。

結局是凄美的，女主走向了死亡，生命之花隨之枯萎，但這何嘗不是一種解脫，一種自我救贖，本質的一種回歸。所謂女人的做事方法，就是走兩個極端。一個是看似悲壯的決裂，一個是悲憫的委屈求全，這就分別對應著這部電影里的黑天鵝與白天鵝。這不是兩種性格兩個人，而是同一個人都會有的天性。

NO.2《末路狂花》

《末路狂花》這部影片中的兩位主人公在影片的結尾也選擇了死亡，但不同的是它為我們展現了女性更加美好的一面，她們渴望實現平等。

生活瑣碎而又苦悶無趣的家庭主婦塞爾瑪和在咖啡廳打工的路易斯相約外出散心。途中，塞爾瑪險遭強暴，路易斯失手將該男子射殺，隨後，兩人走上了逃亡之路。她們本只是想要暫時逃避煩悶的生活，尋求一時的愉悅。但在她們被迫選擇走上逃亡之路時，這個旅程便成了她們追求生命本真，實現自我救贖之路，或者可以說是對女性整個群體的救贖。影片末尾她們飛身躍向懸崖的那一刻即是生命之花的綻放，像是一場懸崖的婚禮。

很多人說它是一部「女權」電影，我們最終並不是要追求什麼「女權」，而是「平權」。即每位女性都會擁有像「自由主義女性主義」中提到的「理性，公正，機會均等和選擇的自由每一個人都可以屬於自己的自由」，都有公平競爭的機會與受教育的機會，都應該得到發揮自己潛力的機會，沒有人規定女性必須要生孩子、做家務。她們也可以走出家庭，走出瑣碎，生活在對生活和愛的新的肯定之中。

NO.3《一個陌生女人的來信》

有的人生動人心弦，有的人卻愛得深沉。

《一個陌生女人的來信》的女主用她的一生，她的純真、肉體甚至靈魂來守護一個不屬於她的男人。她偏執近乎瘋狂卻又收斂，而正是這份收斂給人震撼，讓人看到了她的痛苦與偉大。

她說：「這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放。這和成年女人那種慾火炙烈，不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同。」這個女人猶如飛蛾撲火，一頭栽進深坑，窮極一生保護自己那份純潔的愛情，但她最終化為塵埃，未有花開。

她用愛來詮釋自己的一生，隱忍、剋制是她的標籤。「暗戀」一定是每一位女生都做過的事情，大部分人會讓往事隨煙，將那一份美好收藏，好好的過自己的生活。總有少數的不幸人，會讓這宿命苦了自己的一生，就像這個「陌生的女人」。

這讓我想起了另一部影片《情書》，此片清新感人，唯美明快，用散文似的筆調，勾勒出了另一種愛情。對情書中的女主角來說，朦朧真摯的暗戀，成為了人生長河裡最美的底色。

NO.4《亂世佳人》

《亂世佳人》改編自作家瑪格麗特·米切爾的巨著《飄》。

「飄」這個字很好地詮釋了隨著文明的最終飄散，無數家庭、夫妻、個人的命運都會隨之飄散。女主角斯嘉麗高傲、自戀，對生活充滿激情，從不低頭認輸，自私而又勇敢，獨立又自由，從不給於。然而生活的磨難、世事的變遷，面對戰爭及戰後的混亂，一切的一切讓她學會的不僅僅是堅強，還有那句不斷鼓勵自己的「tomorrow is another day」。她也意識到自己愛的是瑞德，是曾經和父親一起並肩站過的土地。

她不顧什麼倫理道德，什麼家教信仰，她也不顧最敬重的母親的教導，從一個嬌生慣養，衣來伸手、飯來張口的貴小姐成長為一個獨立勇敢的女人，她活得像一個鮮活的人而不是一具完美的雕塑。

沒有人天生就是堅強的，堅強的人也只是在經歷了許多之後，學會了承擔。對生活多一點耐心，信心與堅持，回頭看，你會發現那些苦難，後來成為了你人生的財富，未來掌握在自己的手中。

就像書里說的那樣「那段四處漂泊的旅途生涯，我們總在尋找某人，來做庇護依靠。可最終發現，那其實全然沒必要。我們靠自己，也能生活得很好。」所以不管遇到什麼艱難困苦，刷刷牙，洗洗臉，睡一覺，相信「明天會更好」！

NO.5《面紗》

有的女性將自己活成了時代的標杆，有的人則將自己活成了一個謎。《面紗》的女主到最終也未能明白自己究竟為何生為何而活，她始終帶著那層面紗。

「那些活著的人們用來形容生活的彩色面紗，儘管這上面都是些不真實的假象，它只是用隨意塗抹的色彩，模擬著我們能夠相信的一切事物，在它後面隱藏著恐懼與希望，交織著不同命運，誰人曾將他們的影子編織在那幽遠的深谷中。」

男主費恩和女主吉蒂之間也永遠存在著一層面紗，他們似乎越走越近，卻從未觸碰到對方的心。他愛她，但他並沒有原諒她。他選擇了一種自殺式報復來懲罰她的不忠，她的背叛，他心如死灰，在更加凄涼的地方渴望重獲新生。

她賭氣，吃沒洗的蔬菜，去霍亂地區做義工，她與他彼此厭棄，從冷漠、隔閡到陪伴，一點點相互理解、依戀。然而在面紗將要揭開之際，他卻走了，再也不復相見，這對她來說才是最大的折磨與煎熬。但此時，她才真正完成了心靈的凈化與升華。

她不能接受任何一個人的背叛，她享受著費恩的愛，她自戀；同時，她也覺得自己像一個下賤的妓女，被男人拋棄卻無能為力，她自我厭棄。

人生最糟的不是失去愛的人，而是因為太愛一個人，而失去了自己。要懂得在生命的盡頭不是花紅酒綠，而是歸於零的寂靜。在電影的最後一刻，一切都已釋然，一切都將成為女主角心靈深處最深刻的回憶。

「哦，原來你也在這裡」的欣喜過後卻是「愛未到頭而緣盡於此」的可悲。美好的幻想被現實一次次地打擊，儘管前方是無盡的深淵卻義無反顧地跳下去。

這世上多的是囚籠，卻不曾涉及出路。

所謂的自我救贖，理當是逃離自己的心獄，自我的崛起。如妮娜的勇敢，路易絲和塞爾瑪對自由的探索，痴情女的傾訴，斯嘉麗的堅強，以及吉蒂重新開始的勇氣。

她們孤傲，她們自我厭惡，但同時她們又深愛著自己。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！