十年磨一劍 贏得國色香
——欣賞韓周太寫意牡丹有感王璞山
韓周太，中國當代實力派花鳥畫家，1954年生，山西夏縣人，現為中國金融美協會員，山西省美術家協會會員，中國書畫藝術頻道簽約畫家，2012年被國防大學軍休所聘為客座教授。
他從小喜歡畫畫和民間藝術，後對古建彩繪和雕塑都有研究，在青海及西藏一帶小有名氣。為了在藝術上有所提高，1983年曾在中央美院國畫系深造。多年來，在藝術的道路上知難而進，刻苦學習鑽研，虛心向他人請教，早在90年代，其繪畫作品已在省、市電視台、美術報、山西工人日報、河東文化、民間文學等新聞媒體及報刊上宣傳報道；多次參加過國內外書畫大賽並獲獎。2006年榮獲「中華愛國藝術家」光榮稱號及金獎章一枚；近年來多幅作品被國內黨、政、軍領導，大型企業，文博機構及日本、韓國、印尼、台灣、香港等國家地區友人和收藏家收藏。
我同韓周太相識始於2005年，我當時還在侯馬昌盛書畫院任常務副院長，那時他已專攻花鳥寫意國畫，尤以牡丹為主，兼學梅、蘭、竹、菊、荷花，被長期邀請到畫院作畫長達三年之久。而後又奔赴全國各地，2010年他輾轉到北京，當時我正好被邀請到北京開展民間藝術研究。雖聯繫上了，但未見面，後來我撤回山西再沒有聯繫。直到去年我才在一本地方雜誌看到他教蒲劇表演藝術家武俊英畫牡丹的信息。於是我撰寫了《蒲劇皇后畫丹青，唯有牡丹最鍾情》的文章。先後發表于山西廣播電視報、臨汾、運城周刊及《中條山》雜誌。
我多年來一直致力於民間藝術的研究，從2012年又開始搞書畫評論，僅在《中國書畫報》即刊發各種評論文章70餘篇，連同其它報刊網路已達百餘篇，並結識了全國省內外眾多畫家，其中不乏全國不少名家。根據韓周太當前的繪畫水平，放到這一行列中也毫不遜色，為此，我專程趨車前往夏縣拜訪了他。
憑心而論，我采寫文章，一不光聽名聲，二不全唯官銜，重在看人品實力。在採訪韓周太過程中，他重點給我講術了他學畫牡丹的經歷，我從其講述中概括總結出三點經驗之談：
一、持之以恆、堅持不懈。
韓周太學畫牡丹，準確的時間是從2000年開始的，而且是同籍當時還在運城市群藝館供職的書畫家謝良虎先生給他選的題材。謝良虎，1975年從山西大學畢業，一直在縣、市從事基層群眾民間藝術和書法美術工作，是中國書協、美協會員，國家一級美術師，以畫人物成名，後又專攻傳統梅、蘭、竹、菊、荷。他幫韓周太選學畫牡丹的主要原因：由於牡丹雍容富貴，曾被評為四種國畫之一，廣受群眾喜歡熱愛，有廣闊的市場。另一個特殊的原因，即是夏縣籍四川成都著名的畫牡丹大家邵仲節老先生，他從80年代開始即經常回家鄉宣傳牡丹畫，這對家鄉的畫家和書畫愛好者不會不產生影響，以至韓周太后來專門拜訪邵老，請教牡丹繪畫真諦。
當年，韓周太選定牡丹畫這個課題後，即跟隨謝良虎先生學習牡丹。他把謝良虎老師請到家裡連住三個月，虛心請教，刻苦學習。俗話說得好：「師傅領進門，修行靠個人。」由於自身原有繪畫基礎，加之認真刻苦練習，很快便初見成效，筆下的牡丹即深受當地群眾的喜愛。韓周太講到自己初學畫牡丹即能賣錢，我完全相信。 因為，五年後他又能走出夏縣，同謝良虎先生一齊聘到侯馬昌盛書畫院畫畫，而且專畫牡丹。幾年後他又輾轉雲南、杭州、義烏，橫店、浙江、大新疆，最後落腳到京城，在北京建有工作室，兼在夏縣、運城開闢畫室。時間似流水，一晃將近二十年，韓周太畫牡丹一直堅持了下來。有句名言：「堅持就是勝利！」我相信，這勝利一定屬於韓周太！
二、虛心學習，取長補短
韓周太不僅學習刻苦，而且能虛心向別人請教，這一點也是當年我都看在眼裡的。他開始學畫牡丹，好像是邵仲節先生的風格，後來畫畫期間又碰到了臨汾、運城畫家陝有峰和劉正定二位。這兩位先生前者學裴玉林風格，後者學張思淮風格，都是寫意的快手，大家一齊搞筆會，互相交流肯定是少不了的。加之周太天賦聰慧，很快即能取他人之長來補自己之短。從侯馬走出又跑遍了祖國大江南北，結識了更多的畫家，相互學習是難免的，這從如今的繪畫水平中既能看得出來。
三、教學相長，相輔相成
教學相長一詞，出自《禮記學記》：「是故學然後知不足；教然後知困。知不足隨自反也，知困然後能自強也；故曰教學相長也。」教和學是兩方面相互影響和促進，得到共同提高。韓周太遊學了全國很多地方，最後終於落腳到全國政治、經濟、文化交流中心的首都北京，2012年又到國防大學干休所當客座教授，這裡的學員多是退休下來的軍隊老幹部及其家屬，其中不乏將軍，面對這些學員教授國畫，即需認真備課，這備課即是本身提高的過程。另外，他又在運城接納教授蒲劇表演藝術家武俊英畫牡丹。我曾在採訪武俊英時問過她為啥想起畫畫？她不加思索的回答：「藝術是相通的！」我想這一道理韓周太也肯定會懂得。他是一個蒲劇迷，也是武俊英的忠實粉絲，他能熟背武俊英《西廂記》的台詞，他曾對人講，在創作時，一邊聽武俊英錄音帶唱腔，一邊畫畫。如此創作才有激情，天長日久，不知錄音帶聽壞了多少盤。難道繪畫中用筆的輕重緩急、提按頓挫，與蒲劇唱腔的運用技巧不是也很相似嗎？從上述兩起案列來分析，也進一步證實了教學相長，相輔相成的道理。
如今，韓周太的畫名，不僅譽滿鄉里，而且受京城人們的關注，也深得海外人士青睞。歸納概括總結其特點，我認為不外乎以下兩點：
其一，人品，人們常用「德藝雙馨」來讚譽畫品和人品皆高的畫家，而且把德擺在了首位。韓周太是個樂於助人之人，當年他同鄭懷寶在一起畫畫，看見他生活困難，即主動領他到商場買一身衣服給他穿。說者無心，聽者有意，雖是一小事，但能看出一個人的人品。韓周太如今畫的牡丹出了名，但同我們這些老朋友相見，仍然顯得十分熱情，一點沒變；我帶去了兩位客人，他遵照畫家的慣例，要贈兩幅畫，他一邊畫，我旁邊看，在蓋閑文印時，我仔細辨認是「平民百姓」四字朱文字，他是時刻告誡自己，精心作畫，低調做人。
其二，畫品，韓周太的牡丹，氣韻生動、設色淡雅。充分顯現出牡丹雍容華貴之神態，但絲毫顯露不出淫意之氣；用筆嫻熟，胸有成竹，筆力遒勁，揮寫自如；形神兼備，牡丹花大色艷，被譽為國色天香，曾評選為國花之一。周太筆下之牡丹品種繁多，魏紫，姚黃，趙粉、二嬌，有濃有淡，濃淡相間；花朵各異，盛開的，待放的，含苞的，相互掩映，競相開放；構圖新穎，注重賓主，疏密，強調變化統一，採用上抽下垂，慣使「S」形構圖。
如今韓周太筆下之牡丹經過近廿年的磨練，已贏得社會的好評：雅賞共賞。正像老友張思淮先生說的：「能讓專家點頭，群眾拍手。」我堅信，如果能在立意上再下點功夫，其作還會更上一層樓！
2018年5月於師竹軒
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