當代油畫構圖中傳統文化繼承的特點，賞文藝復興時期宮廷人體油畫

構圖的定義是什麼，歷來諸家眾說紛壇，依據現當代系統論的觀點，可以把繪畫構圖看作是一個視覺形式系統，它由畫面、形狀、色彩、質理等若干視覺形式要素，按照一定結構方式，有序組合配置，形成一個能傳達一定內容、情感和思想功能的有機整體關於構圖，可以說成是藝術家構思組織畫面，按照一定的繪畫語言元素把客觀物象重新組織起來。藝術家為了闡述自己心中的意念，對出現在畫面中的形狀、色彩、光線等加以整理、分析、抽象和概括，找到適合表達自己藝術語言的方式。在有限的畫布上，把自己所要表現的物象打破重新組織，形成一種特定結構，而這種方式使作品的形式語言與主題形成了有機的統一。

中國當代油畫由於藝術家對新的 繪畫語言的探索,改變了以往固定的審美標準,這和當代的人文思想、流行文化、社會政治等多元文化的影響是分不開的。在不同的歷史環境,對藝術創造的理解和 追求,促使藝術家們構建起富含時代精神的個性化語言來擴展其表現的空間,從而更好地表達其主觀感受。由此可見,構圖是在當代油畫藝術語境的不斷變化中逐步 發展的。

隨著我國改革開放的不斷深入，經濟和思想都取得了巨大的進步，我國的油畫創作者思想逐漸開放，但是由於在80年代初期，社會環境中傷痛文學以及反思文學的影響，很多的油畫創作者將注意力集中到了對過去的反思和回憶當中，很多的油畫作品表現的是對個人以往痛苦經歷的回憶，以及對未來發展的迷失和探索中。在這些有話作品中集中表現的是作者對生命的追求和熱愛，這種油畫創作思想與原來的保守思想有了巨大的進步，這也是我國社會油畫在大眾社會中最初的啟蒙思想，幫助社會大眾更加深入地關注生命以及自身的存在和意義，也可以理解為大眾個體意識的加強過程。這時的油畫作品從西方的油畫發展來看，可以理解為西方藝術文化的逐步滲透過程。

油畫構圖中傳統文化的繼承,我國當代的油畫構圖方式受到我國傳統畫的影響較大。首先，由於我國傳統價值觀的影響，傳統的中國畫重視的是心筆相通、天人合一的境界，在畫作的整個創作過程中體現著一種和諧的思想，利用一種我國特有的書寫式方式來表達創作者的感情和思想。

因此，從這一角度來看，我國的當代油畫具有重視作品表現而輕視油畫作品的再現模仿過程，但並不是說這兩方面是相互獨立的，我國特有的傳統文化將這二者有機地結合到了一起，並沒有一個特定的觀念來表現自我，而是使我國的當代油畫停留在一種二者之間的情況下。隨著文人畫的出現，我國油畫構圖更加重視傳統文化中的「寫意」思想，重視油畫構圖中自我性情的真實表現，我國的當代油畫不再簡單地重視油畫構圖的造型，而是充分發揮自己思想的自由，從油畫創作過程中體會到油畫構圖創作的快樂。

其次，我國當代油畫的構圖還受到西方現代和後現代藝術流派的巨大影響，而西方的這兩種流派的構圖方式主要是在吸收我國傳統藝術形式的基礎上形成的古典藝術形式。隨著中西方藝術文化的不斷交流發展，很多西方的油畫家開始逐漸關注我國獨特的藝術形式，對我國傳統畫中的表現手法及表現形式等進行了深入的研究，並將這些思想和手法在自己的油畫作品中不斷地使用和體現。當前具有代表性的畫家為：德國康定斯基的精神表現繪畫以及美國波洛克的熱抽象滴灑繪畫等。

中國當代油畫構圖空間運用的心理效應構圖的形式心理,即構圖的形式感。構圖形式心理的運用,對畫家感情和畫面內容的表達至關重要。塞尚和畢加索在同樣題材的靜物畫中,卻因線條結構的不同而作了或安詳或騷亂的不同表現,從而具有不同的審美特性。隨著繪畫的發展,繪畫由再現漸漸轉向表現。中國當代油畫構圖以有形的繪畫來反映表達無形的主觀世界,畫面呈現的形式及藝術語言發生了很大變化,而且呈現出多種表現形

我國當代油畫新構圖方式的發展趨勢,隨著社會的發展進步，當前油畫創作材料不斷發展進步，油畫材料已經成為一個新的產業形式而存在，而油畫材料在我國當代的油畫新構圖方式發展中發揮著重要的作用，新的油畫材料出現都會給當代油畫藝術帶來新的機遇和挑戰，從而使油畫藝術朝著一個新的方向發展，而且新油畫材料的使用還可以打破原來材料及創作形式給人們帶來的審美疲勞，並幫助油畫創作者更好的表現自己內心的真實思想和感受，從而給大眾帶來更加鮮明的油畫作品和視覺衝擊。比方說在油畫創作時可以利用稀、稠、薄、厚等色彩變化方式，以及畫家的筆法創作出油畫畫面凹凸不平的粗糙效果。此外，還可以在油畫創作的顏料中添加一些材料，如沙子、鋸末等，還可以利用各種手段，如化學製劑、打磨、煙熏等方式來使油畫作品達到想要的效果。

中國當代畫家已經清醒的認識到油畫構圖平面化發展的趨勢,並且不再像以前一樣照搬西方繪畫經驗與方法,而是開始將本國的文化藝術傳統作為研究借鑒的源泉,把油畫的語言運用和中國傳統文化相結合,大膽改進,將油畫,這一起源於西方的藝術賦予了中華名族的特色。平面化手法表明,人不再把實體看作是可以個別的或整體的透徹了解存在的大系列。完整的、立體的、獨立的、個體的被取消,存在的只是面或是立體被擠壓成的面,或是拆解後再拼湊的面,或是毫不相關東拉西扯到一起的面。過去的與現在的、遠的與近的、這一面與那一面的,所有都被取消了時空距離,同時放在了一個面上。總之,隨著文化全球化趨勢的加強,我國當代油畫藝術在國內外飛速變化的藝術觀念與思潮的影響下,正在以不同於傳統油畫的方式飛速發展著。中國當代油畫的構圖也隨著油畫藝術語言日益多樣化而出現了多種不同的形式,正在逐漸向多元化、個性化的方向發展著,在這種情況下,中國當代畫家一方面要正確地吸收西方藝術的有益營養,另一方面要尋找我國當代油畫的本土化發展之路。

油畫藝術是西方文明主要的藝術代表形式，它與我國的傳統繪畫藝術有著明顯的差別，但同時油畫藝術也是世界範圍的藝術形式，已經被越來越多的人所喜愛和欣賞。對於我國當代油畫發展而言，首先必須打破我國傳統繪畫藝術的束縛，傳統的繪畫藝術追求的是一種意境，對於筆墨並不十分看重，也許簡單的幾筆卻可以表現一種非常高的意境，但傳統繪畫藝術需要大量的時間去磨鍊和研習，這樣才能夠真正實現對繪畫作品的賞析。而油畫藝術追求的則是另一種境界，它講究的是油畫作品對觀賞者一種視覺上的衝擊，可以在很短的時間內就能使觀賞者得到震撼的感覺。油畫藝術已經在不同階層的人群中間得到廣泛的傳播。但是油畫藝術在我國的發展過程中，很多油畫家將大量的傳統繪畫藝術融入其中，並沒有對其進行有效地結合和彼此間的升華，這也直接制約著當代油畫的發展。怎樣才能夠更好地將二者結合起來，並創造出我國油畫藝術的獨特風格，是當前我國油畫藝術需要處理的重要的問題，同時這也是當代油畫藝術發展的必然趨勢。

隨著當前世界藝術觀念的不斷發展，我國的油畫藝術也取得了快速的發展，當代油畫構圖也正在朝著多元化、個性化的方面發展變化，在這樣的大背景下，當代油畫藝術家應該順應時代發展的潮流，在不斷吸收西方藝術先進營養的同時，還要積極拓展我國當代油畫對傳統繪畫藝術的繼承和發揚。在這中思想的影響下，很多油畫家積極開展中西方藝術思想的融合道路，雖然取得了一定的成績，但是我國當代油畫中傳統繪畫藝術的融合仍然顯得非常生硬。從這點來看，要想在當代油畫構圖中取得新的進展，我們還需要對傳統的繪畫藝術進行更加深入的研究和思考，這樣才能夠更好地掌握我國傳統的藝術，並在借鑒西方優秀經驗和成就的基礎上，更好地將傳統藝術與西方藝術結合到一起，從而形成一種我國當代油畫構圖的新特點

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