北宋書法家，黃庭堅
北宋雖然處在內憂外患的狀態，但他們很好的繼承了前人的優良傳統。並且在此基礎上將他們進行本土化改編，唐朝流行詩歌，宋朝則偏愛創作詞。當然，書法他們也沒有落下。宋朝也有在書法上有很大成就的人，如黃庭堅等人。而且他同時也是一位詩人，他的書法多為行書和草書。黃庭堅是怎樣擁有如此高的書法造詣的。古代文人究竟有多剝削才能身兼多重身份？
縱觀黃庭堅的一生，幼年便十分聰穎，且在讀書上有過人之處，往往書讀幾遍就能過目不忘、背誦如流。相傳有一天，李常到黃庭堅家做客，見外甥黃庭堅正伏案攻讀，便想考試外甥的才學。因進書房之時，李常看見院內有一棵桑樹，便向以桑、蠶、繭、絲、錦緞之間的關係為題，吟頂真上聯道：「桑養蠶，蠶結繭，繭抽絲，絲織錦繡。」見舅父前來考試，黃庭堅絲毫不怯場。他拿捏著手中那管毛筆，就近思考，立即與舅舅斗對，答對出下聯：「草藏兔，兔生毫，毫扎筆，筆寫文章。」之後， 李常又隨手從取架上取一本書問他，沒有他不知道的。李常也因此而認為自己的外甥是千里之才。
黃庭堅的書法，一般來說，可分為兩個階段。前一階段，即宋哲宗元祐八年(1093)以前，這一階段主要是繼承傳統，師法各家，他學過王羲之、禇遂良、顏真卿、李北海、楊凝式、周越等人的書法。他對這一階段的書法很不滿意，認為「元祐間書，筆意痴鈍，用筆多不到。」黃庭堅不喜歡自己元祐間書，這是他的謙遜和對自己的嚴格要求。
北宋中後期，黨爭之禍愈演愈烈，使文人士子們的精神面貌發生了深刻變化，一方面健豪的淑世情懷轉為內斂的心性修養為重的獨善其身，一方面更多地汲取佛、道對心靈的慰藉與提升，並創出了理學。在精神危機中往往生髮出對人生、命運更多的思考，在艱難困苦中也常常產生出洒脫超邁的情懷。
講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫一脈傳下來的。喜歡造拗句。在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句「風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年」（《再次韻寄子由》）、「黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋」（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視鍊字，「置一字如關門之鍵」，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。置字有力，句中有「眼」，句子便顯得骨骼峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連接虛字的運用，以使行文跌宕有致。
茶酒從來不同道，黃庭堅早年嗜酒，到了四十歲發願戒酒，於是「煮茗當酒傾」，完全投入了茶的懷抱。大約是體會到了飲酒過多的害處和以茶代酒的好處，他不但自己身體力行，還勸好友們也放下酒杯端起茶盞。從晁補之《魯直復以詩送茶雲願君飲此勿飲酒次韻》一詩的題目就可以看出，黃庭堅送上好茶和詩篇，同時說：希望你喝這個不要喝酒。一個「復」字透露出，他這樣勸告晁補之已經不是第一次了，對茶的偏好和對友人的關懷袒露無遺。這樣的茶客可以算得上「兼濟天下」了。
《花氣薰人帖》是黃庭堅的小品之作，一首28個字的小詩，以非常隨意自在的筆法寫出，真是爛漫天真極了。可以說，此帖是黃庭堅講求結構的書法中不可多見的好作品，表達了他對於春天暖風和煦、花氣瀰漫的喜愛，正是他對於春天這一萬物復甦時節的一次書法禮讚。小編邊欣賞著此帖，邊感受著窗外的春意，彷彿和黃庭堅來了一次穿越古今的對話。
黃庭堅上前詢問。那老婆婆說，她這是在祭祀她的女兒。而今天，恰好是她女兒二十六年的忌辰。每天她祭祀的時候，總會在香案上放一碗芹菜面，那是因為她的女兒十分喜歡吃芹菜面。
黃庭堅一聽不禁嚇了一嚇，自己今天的年齡正好二十六歲。於是他讓那個老婆婆帶路，走進她女兒的閨房查看。他看到屋裡有一個很大的箱子，就問那個老婆婆說，這個箱子裡面放了上面。老婆婆告訴他，那裡藏著他女兒生前的書，但是卻又找不到鑰匙，所以一直沒有被打開過。
黃庭堅鬼使神差的，一下子就找到了鑰匙，打開箱子。而最令他驚奇的是，他每次應試的文章，一字不差地全在裡面。他很快明白過來，原來，這個老婆婆的女兒，竟然是自己的前世。於是，他就把這個老婆婆接到府里，好好地供養了起來。
熙寧初期，黃庭堅參加了四京學官的考試。由於應試的文章最優秀，擔任了國子監教授一職，留守文彥博認為他有才能，留他繼續任教。有一次，蘇軾看到他的詩文，認為他的詩文超凡絕塵，卓然獨立於千萬詩文之中，世上已好久沒有這樣的佳作了。由是，他開始名震四方了。
現在看來，除個別對天文地理感興趣的人之外，古代文人從小學的就是文學作品，再深一點的就是哲學。和現代人比起來，我們要學的東西是在太多。所以古人學東西更能夠專一，能把一個東西學透，他們學有所成並不是一件難事，難的是與眾不同，這就要靠個人的領悟能力了，沒有獨樹一幟看法見解就很難讓別人注意到你，你也就永遠無法得到重用，更不要說流芳百世，為後人們津津樂道了。
※黃庭堅：我欲穿花尋路，直入白雲深處（上）韋力撰
※南京博物館這石頭不一般，上面寫了一首詩，作者大有來頭
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