畫梅的幾種布局

疏梅弄影

 養生音樂

張維良 

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本文來源：《王秉雲畫梅》，王秉雲著，甘肅人民美術出版社出版。

布局，又稱構圖或章法。布局是一門藝術科學，它充分體現著自然界中矛盾的對立統一規律。應從兩個方面學習布局：一是從傳統繪畫中學習；二是從大自然中學習。創作一幅好的作品，在主題確定之後，第一件事就是要考慮怎樣布局。其次，才考慮怎樣用筆用墨和設色。如果布局安排得好，就能把一幅畫的主題充分地表現出來；布局安排得不好，就可能因此而導致創作的失敗。前人總結一句話：「在創作中，內容是生命，布局是靈魂」，充分強調了布局的重要作用。

中國畫經歷了歷代畫家的反覆實踐，形成了一整套具有民族特色的布局規律和各式，這裡簡要介紹三種畫梅布局的方法，僅供初學者在實踐中靈活掌握。

1、二線布局法

在一張紙上，用兩條線布局，必須一長一短。根據紙張的空間從四個邊向不同方向布局，以達到理想的效果。

2、三線布局法

所謂三線布局法，必須有主線、輔線、破線三條線。主線是確定形式的主導，輔線是加強主題的氣勢，破線則為打破布局中的平排均列，死板單調的毛病，使構圖活潑、自然、清新。

3、取邊起結布局八法

所謂起結布局八法，就是在一張紙四個邊上，在每一邊定兩個點，共八個起點，其結點可對角結（以大起大結為準）。

口訣：

起一結五 起二結六 起三結七 起四結八

起五結一 起六結二 起七結三 起八結四

總之，無論畫幅的大小，在經營位置以及處理物象之間的相互關係時，都要處理好賓主關係、疏密關係、虛實關係、聚散關係、藏露關係等等。而在處理這些關係時，主體的東西一定要著意刻畫，放在顯要的位置上，不能主次不分、喧賓奪主。疏密、聚散、虛實、藏露均必須注意其服從主題的需要，起到豐富主體的作用，應在變化中求統一，矛盾中取得和諧，最忌閉塞、對稱、平均和雜亂無章。

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