寫在《路過未來》觀影之後

連著兩周看了兩場點映電影:一部鄭大聖導演的《村戲》，一部李睿珺導演的《路過未來》。

總體感覺:兩部電影都以普通階層人物為主體，以獨具匠心的視角，深入刻畫了主人翁豐富的內心世界，兩位年輕的導演為中國電影塗抹了一筆炫亮的色彩。

是的，導演的這份真摯與真誠，感動到了我！

平日里，早已倦了那些廣而告之的大眾電影。反覆揀選後，能打動我的其實並不多；本就忘性大的我，能記得的更是少之又少。一直懷疑自己的要求是不是太高？不曾想，有緣被拉進觀影群，看了幾部小眾人群的電影，便不忍離去。方幡然醒悟:原來並非我的要求太高，其實，優秀的作品一直都在；一直有人在用心的導，認真的演，讓人過目難忘。一部好的電影一定是能打動人，感染人，引人深思的，如前些日子放的一部動畫片《環遊尋夢記》就是這樣一部作品。令人欣喜的是，國產電影雖姍姍來遲，可我還是感受到了這份久違了的真誠。《路過未來》這部影片可能還不夠完美，卻足夠誠意。僅此一處，便好過以往大多數。

影片反映的是改革開放的大潮下，一大批來自偏遠地區的農民工赴沿海發達城市謀生的經歷，片中以兩代人的打工生涯為主線，真實的再現了這類群體的生存現狀，有對於幸福生活的渴望和執著，有遭遇困境的茫然與無奈，有相互支撐的溫暖和感動，有回歸現實的隱忍與理智。有親情的無私，有鄉情的純樸，有友情的真摯，有愛情的純真。在人物刻畫上更多地展現了人性美好的一面，是一部不多見的接地氣的好片子。

鏡頭中的人物很真實，尤其是耀婷一家回到甘肅農村的生活場景，自然，純樸，親切，顯然不是在演，就是真實再現。

片中的劇情簡單，敘事般描繪。女主從一出場就是在低頭玩微信，直至片中片尾大多鏡頭，似乎都是一個人沉浸在沉默少語的自我空間，反映了當下普遍存在的「低頭族」的生活狀態。即便在同一桌吃飯，也未曾留意對方恰恰正是彼此傾訴已久的對象！沉迷於手機的網聊，而忽略現實的存在，這種荒誕的劇情背後，不能不說是人與人之間溝通交流的悲哀。

片中大多數場景在室內，幾處不多的長鏡頭，卻都意境深遠，印象頗為深刻:一是前面甘肅農村的收割玉米田宏大遠景圖，與裹著頭巾的歸鄉人掰玉米的近景照交相輝映，形成強烈反差。二是片後深圳灰濛濛的天空下，被一座座鱗次櫛比的高樓與縱橫交錯的街道包圍的城市一角，隔離護欄內一扇緩緩推開的窗口，一張年輕而倔強的臉龐若有所思，那是無數如女主一樣由鄉入城的建設者們猶疑、渴望與期待的目光。三是導演在片尾的蒙太奇手法，男女主人公火車廂內相對而坐，耀婷倚窗昏然入睡；車窗外茫茫無垠的沙漠中，耀婷孤身一人遙望著遠方，鏡頭中出現一席飄飄白裙的女子馭馬

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