情到真處品自高——劉宏偉其人其畫

情到真處品自高

——劉宏偉其人其畫

每次見到劉宏偉，總如見到自家大哥，樸實如風，大畫如歌。我和他是幾年前在一次書畫圈聚會上認識的，因同是當過兵的人，志趣相投，一見如故。

我家客廳懸掛宏偉兄一幅四尺整紙寫意花鳥畫，是認識他前奪人所愛，從一個朋友處借來的，因實在喜愛，只好有借無回啦！因此，朋友耿耿於懷，時常惦記，我說，想看時就來我家。每於廳前靜賞，和著午後暖暖的陽光，泡一杯清茶，觀那散淡簡遠的筆觸下，帶給我的如早春花發，飽含露水，浸透著田園泥土的涓涓芳香，鮮活而高雅。一枝幽蘭，數條莖葉，淡淡香，天然樣，這淺淡梳妝之本色，在歷經千百次的「穿插」嘗試中，早已氣生筆鋒，破墨有力，似隨手點拂，莖葉便舒展、張揚著無限生機活力。在刪繁就簡中，巧妙布白，再輔以運筆老辣的行草題詩，間有精美印章，點綴其中，盡情演繹到了一種極致。蘭草，看似簡易的寥寥數筆，然所張顯的，卻是氣韻生動，其氣為先。花間點墨，濃縮了「混沌里放出的光明」，三莖兩葉，承載的是「一葉知秋」的書法的厚重。宋朝以降，吸引了無數「聊寫胸中逸氣」的丹青墨客。於我看來，宏偉兄能把蘭畫到如此高境，是其人格魅力使然，更是其秉承恩師造化的結果。

八十年代中期，劉宏偉在中南海中央警衛局服役。一天，中南海來了幾位很知名的大畫家。由於自幼喜好繪畫，他便央求部隊首長前去學習，後經書畫家郭永琰先生引薦認識了前來作畫的鄧錫良先生。兩人一見如故。因仰慕鄧老的畫品和人品，遂拜其門下學習寫意花鳥畫，至今二十餘年。在鄧老的悉心指導下，劉宏偉躬耕硯田，冀有所成，鍥而不捨，終成名家。

鄧錫良先生是李苦禪大師的得意弟子。他筆下的花鳥世界，渾厚平實，妙得天趣。無論大幅或小品，一氣呵成，筆力蒼勁樸拙，遒勁奔放，形神兼備，意趣盎然，令人讚歎。

鄧錫良先生為人善良，不入流俗、甘於寂寞、不逐名利的品質風範，對劉宏偉的熏陶和影響很大。部隊複員後，劉宏偉被分到焦作市中級人民法院工作，在繁重的工作之餘，仍潛心研究花鳥畫。耄耋老人鄧錫良對這個弟子也念念不忘，時時關注。而劉宏偉每次進京出差也不忘帶上畫作，鄧老不顧年事已高，親自一張一張看畫、改畫，並為他親自示範。二十年來，鄧錫良先生為劉宏偉留下親自批改的墨跡近百幅，由此可見鄧老為他的這位嫡傳弟子所傾注的情感。

德藝雙馨，大美無言。

劉宏偉在繪畫創作中不斷汲取營養，完善自我。於當今謬說泛起、名利鶩逐，筆墨迷狂的浮躁中，劉宏偉依舊堅守心中的這份寧靜，追隨著傳統文人畫的理念，深植於傳統「沃土」之上，沿襲「自有幽香似德人」的格調，敢於徵服筆墨，挑戰自我和勇於直逼古人的氣魄，才能馥幽不艷、九畹飄香，「回頭一笑百媚生」。

劉宏偉的作品題材廣泛，梅、蘭、竹、菊、荷，乃至鷹、鶴、翠鳥……不僅神形獨特，而且空靈含蓄，意蘊深遠，使人讀其畫如同讀詩。從技巧言，他運筆瀟洒，既無雕琢之匠氣，亦無妄躁之火氣；從意韻言，他能借四時之異、晴雨之別，寫花鳥之眾態，抒己之灼見，使人在得見造物神韻之時感悟人生真諦。

草木本無情，之所以有情，人之使然。劉宏偉主張以感情駕馭筆墨技法，帶著飽滿的激情投入創作，強調把主觀情緒的宣洩置於主導地位，重感受，尚情趣，每有所悟，盡情揮灑，紙磬墨盡而後快。中國畫是表現「心境」的藝術，寫意畫尤為講究創作主體的對比，強調以形寫神，傳達主體的思想和感情，因此，畫品與人品之間的內在聯繫不容迴避」。「《圖畫見聞志》云：人品既已高矣，氣韻不得不高，氣韻既已高矣，生動不得不至。當然，此處的「人品」，不僅僅是簡單的道德評價，還應包括氣質，心胸和學養。可以說畫家劉宏偉筆下的任何物狀，都是一種真實意義上的「寫意」，或說是某種「情」之寄託，但「情」在畫外，使你不咀嚼再三不得其味，而品味再三則才能回味無窮。

春光尚好，讓我們一同走進劉宏偉的花鳥世界，品茶觀畫，豈不樂哉！

本文作者：河南省華豫影視製作有限公司

導演、書法家 劉隼

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