這兩位靠畫畫走紅的中國老太，太酷了！
人 物
最近，有兩位中國老太走火藝術圈。60歲才拿起畫筆，如今卻都將展覽辦到了國外。
更神奇的是，她們是一對親家，一位丈母娘和一位婆婆。
先來看兩張作品：
邵炳鳳（丈母娘）作品：百日稱重
郭秀榮（婆婆）作品：奇幻圖記
一個是從家庭視角記錄下生活故事，另一個則用奇思妙想的方式描繪鄉村山海經。
她們曾經是農民，是母親，也是奶奶。如今又多了一重身份：畫家。
這是邵炳鳳，1947年出生於山東文登。年輕時務過農、下過油田，後來做了大半輩子會計。在她的作品裡，就有一張畫給自己的自畫像。
算盤、膠水、筆筒、賬本、報表，旁邊帶著鐵鎖的藍色保險柜，極具年代感
初中畢業以後，邵炳鳳曾經被公社選拔保送，但卻因為文革的到來而沒有實現，通知書一直等到現在，一生平淡卻又辛苦。
幸運的是，在退休以後和小孫子相處的過程中，女兒女婿發現了她的繪畫天賦。
2006年，邵炳鳳在南京幫女兒女婿帶孩子，為了打發時間就和小孫子一起畫畫。恰好桌子上有一張她和小孫子的合影，便信手拿來對著照片畫了下來。
（邵炳鳳的第一幅作品）
這張稚拙又帶著些變形意味的肖像畫，是邵炳鳳的第一幅作品。從事繪畫職業的女兒女婿回來看到後十分驚訝，直呼像極了英國繪畫大師大衛·霍克尼。
雖然邵炳鳳當時不好意思地說這是「瞎畫的」，但在家人的鼓勵下她開始了長達十年的「瞎畫」歷程。
邵炳鳳翻找出家裡的老照片，從中挑選出有趣的畫下來。說是參照照片，但畫出來的作品又與照片大相徑庭。
樸素的造型，稚拙的筆觸，肖像中人物木訥的表情中又帶著想要表達的情感。
或許是因為照片中大多記錄下了生活中的重要時刻，所以嫁娶、團聚成了她家庭系列中最重要的主題。
很多人第一次看到邵炳鳳的作品時，多數不相信她從未專業學習過繪畫。尤其是她的造型基礎和顏色搭配，頗有天賦。
事實上，這些功底得益於她年輕時的繡花功夫，這個農村姑娘的必備技能竟然在幾十年後運用在了繪畫上。
《芳華》
《聖誕之夜》
《馬戲團馴獅圖》
不是科班出身的邵炳鳳，用這樣生拙質樸的方式認真畫畫。記錄下她的生活，而這些現實生活里又折射出時代的變化。
2014年，法國原生藝術畫廊收藏了她自2006年起創作的200多幅作品並且出版了中、英、法三語個人畫冊。
就在前不久，她還受邀參加了法國Drawing Now春季藝術沙龍博覽會，在外媒的評價里有一句十分中肯：
這些作品以一個普通工人和她的家庭視角，感悟現實生活中的每一天，講述了當今生活的現代中國故事。
除了以照片為參照的家庭系列外，近些年的作品裡邵炳鳳嘗試自己創作，畫下那些她理解的、不理解的世界。
《有趣扮相》
《人體書桌》
除了家庭系列，馬戲團是邵炳鳳最近十分鐘愛的主題。在馬戲團的種種表演中，可以看到她創作上升到自覺之後的變化。
在她的馬戲團系列裡，金髮碧眼或者是中國傳統雜耍都能窺見一二。
特別是對女演員表演狀態瞬間的拿捏，真實中又帶著誇張。
在她2018年的新作中，還有一組人與動物的主題我非常喜歡。
女孩與動物相互陪伴，邵炳鳳不僅僅將作品停留在時代的記憶上，還試圖去發現現實生活中人的孤獨感。
《親密夥伴》
《親密接觸》
《彼此溫暖》
《溫馨之吻》
2016年她創作的一組水墨肖像也足夠吸引人。一種國際感在其中，讓人很難相信出自一位70歲的中國老太之手。
女孩與她的寵物貓
安迪沃霍爾
與用畫筆記錄現實生活的丈母娘邵炳鳳不同，婆婆郭秀榮則是一位十足的幻想家，她筆下所描繪的世界是一個光怪陸離的鄉村山海經。
先來看幾張最奇思妙想的：
頭上長樹，嘴上尖牙，不對稱的左右臉，穿著舊社會的衣服盤腿而坐。
踩著蓮花燈的道士周圍是各種奇奇怪怪的人和動物，五彩斑斕的房舍，東倒西歪的樹和莊稼
人面獸身，寶塔下面壓了一隻烏龜。還給畫中的人都塗上了紅指甲（偷笑.gif）
這張就更厲害了，第一眼看上去是一大堆人和動物堆滿整張畫面。再仔細一看，畫中的每個人妝容竟然都不同。
郭秀榮開始畫畫，還是四年前的事情。
1949年出生的她，一生中大多數時候都在務農。年齡大了不再下地幹活，便在家裡養花種菜，到棋牌室里打牌。
2014年兒子石榮強回老家，看到母親整日坐在棋牌室里，一是勞累，二是打牌的輸贏還容易影響情緒。便鼓勵母親和丈母娘一樣，嘗試著畫畫。
雖然兒子媳婦都是畫家，但兩人從來不用專業繪畫語言去束縛母親的創作，讓她隨心而畫，自由發揮。
沒想到郭秀榮的作品一出來，就驚爆了兒子的眼球。簡直就是一部光怪陸離的山海經。畫面中的所有，都超乎想像。
郭秀榮的靈感來自於她生活了幾十年的鄉村，但又不是真實的鄉村。很像是中國傳統神話故事裡各種荒誕離奇的故事組構成的畫面。
中間大叔臉上的圖樣來源難道是表情包星星眼嗎？
兒子說，當我看到這些即熟悉又陌生的畫面時，便驚訝於媽媽的想像力和圖像的轉化能力，驚嘆之餘便是沉浸其中的感動，讓我彷彿回到那個漸行漸遠的童年。
因為沒有接受過美術教育，郭秀榮不懂得焦點透視、前後遮擋、比例造型的準確性，完全是一種平鋪直敘式的平面。
她把所有想表達的東西都堆在了一張畫面上，但這種堆砌又不失協調感。
這種細密的手法同樣來自於她的繡花和剪紙，年輕時郭秀榮的手工活算得上是十里八鄉中出色的。
她用毛筆宣紙作畫，卻沒有中國畫中的一波三折、皴擦點勾，三罩九染。她不懂得中國畫的技巧，只是一味的用自己舒心的方式創作。
2014年7月份提筆作畫至今，郭秀榮同樣受到了眾多國內外知名藝術機構和藝術家的關注與收藏。
不僅連續三年在國內參加了多次素人藝術展，2018年作品還到美國和日本展出。
郭秀榮和邵炳鳳畫展合影
在石榮強為岳母撰寫的文章中，有一段特別真誠的表達：
岳母這一代人，可以說是中國最不幸的一代，小時候窮的吃不飽穿不暖，年輕時又逢這運動那革命，學業幾乎荒廢。中年和晚年雖然趕上了改革開放但終因文化的短板遭到社會的排擠和邊緣化，因而這一代人中的絕大多數終將庸庸碌碌了此一生。
她們年輕時雖未碰上一個好時代，但晚年卻能大放異彩。
邵炳鳳：《好姐妹》
正如這段話說的那樣，郭秀榮和邵炳鳳一生中的大多數時間都在承擔著妻子、兒媳、母親的角色，平淡無奇度過半生。
而幸運的是，晚年時這兩位母親結伴通行，用畫筆表達自己。從農民變成原生藝術家。
她們用一位中國女性的視角回顧自己所經歷的種種，記錄下與中國過去的時代生活休戚相關的故事。
簡單，純粹，不拘泥於技法，卻又足夠美好。
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