宋徽宗傳世瘦金體真跡

宋徽宗趙佶（1082—1135），宋代第八位皇帝，詩、書、畫三絕。書法別成一體，自稱「瘦金書」，後人有稱「瘦金體」或「瘦筋體」，傳世書畫手跡數量不多，主要典藏於北京故宮博物院、台北故宮博物院、上海博物館和遼寧博物館，國外有美國紐約大都會博物院、波士頓藝術博物館等。

通過細讀其書畫作品，可以認為，徽宗瘦金體筆墨風格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強健兩類，前者似是他早期風格，後者應是他後期的成熟書風，後期瘦勁尤為峰利，有形容為「屈鐵斷金」。

蔣勛講宋徽宗書法「瘦金體」

徽宗瘦金體特徵：結字至瘦而頗具筋力。運筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現象。起筆收筆轉折提頓處痕迹十分誇張強化，撇捺豎彎勾與黃庭堅長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現遊絲，但初期不如後期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體！

穠芳詩帖

宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，台北故宮博物院藏。

宋徽宗《穠芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金書」的藝術效果的很好概括。

蠟梅山禽軸

宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 後期風格， 台北故宮博物院藏。

此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾濕配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：「山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。」

宋徽宗牡丹詩帖

宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8厘米，橫53.3厘米，後期風格，台北故宮博物院藏

《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內容主要是讚頌牡丹花。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的「瘦金體」寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆洒脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。

欲借風霜二詩帖

宋徽宗《欲借風霜二詩帖》，楷書，紙本，早期（傳29歲書）作品，台北故宮博物院藏。

這幅詩帖，就是展現了宋徽宗「瘦金書」神採的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕迹保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為「欲借、風霜」二詩帖。

題歐陽詢張翰帖後跋

趙佶《題歐陽詢張翰帖後跋》，楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。

《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑒之餘寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦復避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：「詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。」並指出歐陽詢「晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。」

題李白上陽台帖

趙佶《題李白上陽台帖》（拼接），楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏。

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