優秀Logo設計技巧！分形的妙用

文/池晗

分形在現代標誌設計領域顯示出了獨特的魅力，拓展了標誌的表現空間。分形圖案作為一種不同於傳統幾何構成的圖形形式，為我們的標誌設計藝術輸送了新鮮血液。

分形一詞譯於英文Fractal，是分形幾何的創始人，IBM研究室的數學家曼德爾布羅特(B.B.Mandelbrot)於1975年由拉丁語Frangere一詞創造而成，詞本身具有「破碎」、「不規規」等含義。

分形圖案精緻細膩（因其細節的無限自相似性)且藝術風格多樣，畫面中充滿了交叉、層盛、重複、纏繞，充滿了豐富的變幻和絢爛的色彩。它時而清新飄逸，時而夢幻神秘，時而熱情奔放，時而秩序井然，時而瀟洒隨意，帶給我們無限的美感與驚奇。

分形的對稱性既表現了傳統幾何的上下、左右及中心對稱，同時她的自相似性又揭示了一種新的對稱性，即畫面的局部與更大範圍的局部的對稱，或說局部與整體的對稱。這種對稱不同於歐幾里德幾何的對稱，而是大小比例的對稱，即系統中的每一元素都反映和含有整個系統的性質和信息。

分形標誌設計建立在分形特點的基礎上，它既反映了分形的普遍規律，也需要滿足許多傳統標誌美學的要求，如易識別、獨特性等，並且有所發展、突破和超越。

傳統標誌的構成元素主要是歐氏幾何中描述的具有整數維數的規則圖形，設計出的作品往往比較單一、樸素。而分形作為大自然的幾何抽象，整體提升了標誌藝術的裝飾效果。其基本特點在於：

分形可以體現出許多傳統美學的標準，如平衡、和諧、對稱等等，但更多的是超越這些標準的新的表現。分形的平衡是一種動態的平衡，一種畫面各個部分在變化過程中相互制約的平衡；每一個形狀的變化，每一塊顏色的過渡都是一種自然的流動，毫無生硬之感；而最特別的是分形的對稱，它不是傳統意義上的形態對稱，而是畫面的局部與整體的對稱。這就打破了完全相同、完全對稱產生的呆板，給人和諧之感。

分形標誌的基本形和構成規則往往簡單，但簡單的兩者疊加組合就演繹出標誌演繹對象的複雜性。就像自然分形一樣，複雜的對象里往往源於簡單的元素，平凡的形體也能展現出豐富的韻律感。分形藝術來源於大自然的抽象規則，也就帶有自然的氣質，能夠它給我們一種純真的美感，滿足現代人的心理需求。

如：「1998長野冬季奧運會」的標誌中運用冬季雪花作為主題，展現高山植物花卉強韌的生命力，並將六個冬季奧運項目運動員競技的肢體動作，融人花卉造形中。就其標誌造形分析，其引用花朵造形意象本身就具有自然分形的特徵，而其融入運動員競技的肢體動作的造形表現，更強化了所傳達的運動元素，使得整個標誌自然活力十足。

分形它們既不以一維的平面、也不以二維的形態呈現，而是介於一維與二維之間或一維與多維之間。在分形的圖形中蘊涵無窮的空間層次與嵌套結構，這就帶來了畫面的極大的豐富性，彷彿裡面蘊藏無窮的創造力。當藝術家有意識地把分形特徵引入創作中，人們就會驚訝於分數維數帶給他們的不僅僅是一件作品，更多的是新穎獨特的視覺體驗。

分形無限自相似的精細結構使得對原商標的假冒難度加大；而其對參數變化極為敏感，使得設計過程中任何徽小的參數改變得到的最終方案都大相徑庭。在原始參數不公開的情況下，無需增加印刷成本就能起到防偽作用。

以「德國漢諾威萬國博覽會」的標誌為例，設計師選擇採用抽象的分形圖案來表達展會「人、自然、技術」的主題。最終世博會的標誌由2000漢諾威世博會的文字和波紋狀圖形相結合而完成（感覺好抽象）。它是一個能根據不同場合改變結構與色彩的波紋圖形，在整體結構不變的情況下時刻呈現出不同的運動狀態。正如主設計師Michael Gals所闡釋的那樣：「它包涵了促使其保持運動和活力的元素，一種永恆的能量。這也是21世紀發展對人類的要求：保持運動、思維靈活、勇於創新，運用智慧推動世界向前發展。」

標誌與文化的演變具有緊密的相關性。各個時代的文化現象往往藉由一定的符號、標誌沉澱，延續下來，並被吸收、溶進特定的環境中，得以弘揚。標誌可以通過分形這一載體來更好地呈現不同文化的細節和獨特性。

分形在整個標誌設計界日益受到重視和歡迎，正折射出整個社會思維的轉變：要求去中心化以及形式的開放，破除了現代主義對於本質與簡約的追求，呈現出後現代的破裂情境，打破化約主義對本質與原型追求的迷思，要求形式的解放。分形理論突破了傳統線性、理性的幾何概念框架，為後現代的文化理論提供有力的論證基礎。

分形圖案既有科學的嚴謹，又有藝術的魅力，正被越來越多的設計師研究和接受。

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