至今為止你看了什麼書讓你震撼最大？

最新 05-18

強大的文字擁有震撼心靈的能力，書籍是傳達這種震撼的最好的載體。

書籍帶給人的震撼可分為兩種：

一種來自情節奇巧，彷彿走在路上冷不防被人抽了大耳刮子，讓人一愣，繼而獃想：為毛有這種操作？

另一種來自其思想引發的共振，彷彿水滴石穿，乍看毫無波瀾，卻越想越覺得令人嘆服，日久彌堅，竟刻在心上再抹不去。

學姐今天想給大家推薦幾本書，都是滿足以上兩個條件之一的，至少是公認的看了不會讓你失望的吧，不然只按喜歡的來介紹，怕是幾天也寫不完。

NO.1《圍城》

作者：錢鍾書

《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為「新儒林外史」

《圍城》的名氣很大，即便沒有讀過的人，也大多聽過這句對於婚姻的精準描述：

（婚姻）是城堡，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來。

結婚無需太偉大的愛情，彼此不討厭已經夠結婚資本了。

寫戀愛、寫婚姻、寫社交、寫傳統與現代、寫動蕩與和平、寫大家庭里的小彆扭、寫大環境下的小情緒，一個窮酸知識分子，幾個不傾城的女子，幾個不蓋世的男子，卻也讓整個故事動人飽滿、有滋有味。

書里貼切精妙而惹人會心一笑的比喻俯拾皆是：

寫衣著暴露：

那些男學生看得心頭起火，口角流水，背著鮑小姐說笑個不了。有人叫她「熟食鋪子」，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她「真理」，因為據說「真理」是赤裸裸的。鮑小姐並未一絲不掛，所以他們修正為「局部的真理」。

寫老實人的惡毒：

忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者生魚片里未凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。

寫黃昏戀：

老頭子戀愛聽說像老房子著了火，燒起來沒有救的。

縱觀《圍城》，很難找到一個真正意義上的好人，但細細思索每個人的壞，倒也沒有十惡不赦的地方。

方鴻漸的懦弱，孫柔嘉的心機，蘇文紈的虛榮，唐曉芙的偏見，趙辛楣的張揚，說到底不過是平常人性里常有的構成。

在讀《圍城》的時候，你會笑，會心地笑——不笑的人也用不著擔心，你只是忘記了幽默，幽默不一定要笑來表示，所以發笑的就是真幽默也未可知（詳見《說笑·錢鍾書》）——所以是會心的笑，不夠，還要臉紅的笑，笑書上的人，笑身邊的人，也在笑自己。

NO.2《豐乳肥臀》

作者：莫言

莫言的書大多寫的都特別真實殘酷，每次看完心都在滴血，超強的畫面描寫能力真的讓人震撼，《豐乳肥臀》是莫言最著名的代表作之一。

小說謳歌了生命最原初的創造者——母親的偉大、樸素與無私，生命的沿襲的無與倫比的重要意義。並且在這一幅生命的流程圖中，瀰漫著歷史與戰爭的硝煙，真實，不帶任何偏見，再現了一段時期內的歷史。

莫言的《豐乳肥臀》其實本命叫《大地母親》，據說是後來出版社為了吸引更

多讀者改的名字。

母親的「肥臀」生了七個女兒，和一個兒子，母親的「豐乳」哺育了這七個女兒。這些女兒長大後，聯同他們的丈夫，所帶給母親的只有無窮盡地災難和痛苦。

作家把母親描繪成一位承載苦難的民間女神，她生養的眾多女兒構成的龐大家族與20世紀中國的各種社會勢力發生了枝枝蔓蔓的聯繫，並被捲入20世紀中國的政治舞台。

而這些形態各異的力量之間的角逐是圍繞自己家庭展開的，造成了母親獨自承受苦難的現實。

有一幕是饑荒時期母親為了養育孩子用自己的胃偷豆子給孩子們吃。

書中是這麼描寫的：

母親第一次嘔吐糧食時，八姐你還以為母親病了呢。你摸索到院子里，凄涼地叫著：「娘啊娘一，您怎麼啦？」娘顧不上跟你說話，只顧用筷子探喉催吐。你用松疏的拳頭，輕輕地捶著娘的背，你感到娘的衣裳被冰涼的汗水溻透了，你嗅到從娘的身上散發出一股驚心動魄的血腥味道。你感覺到一股熱流直衝眼底，於是你清晰地看到娘的孱弱的身體弓得如一隻蝦。

娘雙膝跪地，手抓著盆沿，雙肩起伏，脖子探出又縮進，那麼可怕那麼驚人的美麗，那麼莊嚴的雕塑。伴隨著打雷般的嘔吐聲，娘的身體時而收縮成一塊鐵，時而軟弱成一攤泥，糧食這些小畜生們如粒粒珍珠大珠小珠落人木盆里……後來借著梨樹下微弱的星光，娘嘔吐完畢，伸手到木盆中，撈起一把糧食——那天娘吐出的是豌豆——緊緊地攥住，又慢慢地鬆開，讓顆顆渾圓的、黃澄澄的粒兒，叮叮咚咚地不情願地落入水中。

母親重複著這個動作，被她的粗糙的手攪動起來的溫熱的水味瀰漫，清涼的豌豆味兒撲鼻，感人肺腑的血腥味兒如一束利箭射穿了八姐你的心。你剛要放聲大哭，就看到娘的幸福的笑臉如一朵葵花盛開在星光下，就聽到娘用破裂的嗓音說：「閨女，咱娘們有救了呀！」

莫言的文字真的是畫面感強大到就好像自己剛剛目擊了全過程一樣。

《飄》

作者：瑪格麗特·米切爾

古往今來，僅憑一部作品就名揚天下並且在文壇上佔有一席之地的作家絕無僅有，美國女作家瑪格麗特·米切爾便是這樣一位獨一無二的創作者。《飄》是她十年磨一劍的作品，也是一生惟一的作品。

我高中時候拿來同桌放在桌上的這本書翻了兩頁，沒想到一下就入迷了。

各種譯本不知看了幾遍，連英文版都買了兩個不同版本。

在那個「你不能指望女人的小腦瓜能搞清楚這些複雜的問題」的時代，在那個女人即使要挨餓也只能畫畫瓷器、靠男人們的同情來掙錢的時代，斯嘉麗這個嬌生慣養，連盤子都幾乎沒親自拿過的女人，在戰爭中肩負起了整個家庭的重負。

那個原本去宴會前要先在家吃飽，以免在眾人面前吃相不雅的女孩，如今指天立誓：我再也不挨餓了，我的家人也都再也不要挨餓了！

每每讀到此處我都淚水盈眶。她是我所知的最堅強的女人。

大學，打心底里佩服斯嘉麗，她很美麗也很明確自己的優點，她自信大方聰慧堅韌，遇到的爛攤子那麼多，卻從不會叫人笑話，處理得妥妥噹噹，對未來總是充滿希望。

真的很鼓勵女生們去讀一讀這本書，希望今後能讓處於困境中的自己多一份堅強。

《我們仨》

作者：楊絳

《我們仨》。這本書極大地震撼了我對於愛情、家庭的觀念和理解。

2003年《我們仨》面世。這是最樸實的文字，最飽滿的感情。93歲的楊絳女士在書中說：「我一個人思念我們仨。」這是一本平淡無奇的家庭回憶錄，卻讓人哭了又哭，看一次，哭一次。

1998年，死別的這一年真的來了。楊絳已87歲，一個已至耄耋之年的女人，前一年剛剛失去了唯一的愛女，又要與摯愛的丈夫兩世長別。然而她靠著回憶又一個人孤獨的生活了18年

我曾做過一個小夢，怪他一聲不響地忽然走了。他現在故意慢慢兒走，讓我一程一程送，盡量多聚聚，把一個小夢拉成一個萬里長夢。這我願意。送一程，說一聲再見，又能見到一面。離別拉得長，是增加痛苦還是減少痛苦呢?我算不清。但是我陪他走得愈遠，愈怕從此不見。

讓我深刻的感受到，原來，愛情可以這樣樸素綿長，深切無垠，不因歲月消磨而變色，不因陰陽兩隔而枯萎。

他發願說：「從今以後，咱們只有死別，不再生離。」

再是不舍的惜別，錢鍾書終於還是走了，再也不會回來了。從此人間，於楊絳而言再也沒有家，只是一個客棧，她一個人住在這個客棧里，尋覓歸途。

山上的石頭，是不是一個個女人變成的「望夫石「？我實在不想動了，但願變成一塊石頭，我已經看不見的小船。

但是我只變成了一片黃葉，風一吹，就從亂石間飄落下去。我好勞累地爬上山頭，卻給風一下子掃落到古驛道上，一路上拍打著驛道往回掃去。我撫摸著一步步走過的驛道，一路上都是離情。

還沒到客棧，一陣旋風把我捲入半空。我在空中打轉，暈眩地閉上眼睛。我睜開眼睛，我正落在往常變了夢歇宿的三里河卧房的床頭。不過三里河的家，已經不復是家，只是我的客棧了。

楊絳女士獨居期間，一次，少年時期曾愛慕過她的費先生登門拜訪。走的時候，費先生顫巍巍地走下樓梯，戀戀不捨，一步三回頭。楊絳淡淡說了句，「樓梯不好走，你以後再不要知難而上了」雖是婉拒，十分堅決。她的愛人已經不在人世了，故人的一次拜訪似乎也不算什麼，然而她對於夫妻情分的守候，堅韌地透著忠貞不渝的決心。