攝影師鏡頭下的越南戰爭全是生靈塗炭，美軍大兵竟也這麼脆弱……

在20世紀60年代，拉里·伯羅斯成為記錄越南戰爭的傑出攝影師。他通過將人性和非人性進行對比的照片，深遠影響著後來的人們。其實，在報道越戰之前，伯羅斯已是一名出色的攝影記者。他還曾與攝影大師羅伯特·卡帕(Robert Capa)一起為《生活》雜誌工作過。

近日，拉里·伯羅斯的越戰照片進行了新的展覽。從參戰照片能夠看出，伯羅斯作為20世紀偉大的人文主義攝影師之一的職業生涯。使用顏色上的大膽，使他成為攝影風格的先鋒。圖為美軍的傷員。

伯羅斯於1926年出生在倫敦，16歲時開始在《生活》雜誌倫敦分部工作。他因為視力不好，就無法在二戰中成為陸軍或海軍攝影師，相反，他只有通過沖印其他優秀攝影師的戰爭照片，來滿足願望。圖為抱著愛犬的美軍士兵。

在20世紀50年代，他拍攝的人像照片被廣泛出版。他擅長「通過一個人的肢體語言，以捕捉不同層次的細微區別和意義」。他還拍了很多著名人物的肖像，其中包括丘吉爾、登月第一人阿姆斯特朗等。圖為負傷的美軍士兵。

到有機會報道越南戰爭時，伯羅斯已做好了充分準備。他在1962年前往越南戰場，本著對戰爭和戰鬥人員懷有特別的感情。他明白，這次拍照是最棒的任務，也要承擔最大的風險。圖為抽煙的美軍士兵。

拉里·伯羅斯在越南戰爭的戰場上待了9年，拍下了很多具有人文關懷的照片。很多人認為，戰地記者攝影師就是拍下戰場上殘酷的血腥場面，用做一手資料發回報道，實際上，伯羅斯照片往往能展現人性和非人性的衝突對比。圖為強渡關山的美軍士兵。

最終，這名攝影師在一次乘直升機完成拍攝任務時，被槍炮擊中進而墜機身亡，再沒飛回來。和他一起殉職的還有另外三名攝影師，最終永遠留在了越南。圖為疲倦的美軍士兵。本文選題：金戈帝企鵝。編譯：貓尾巴花。

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