這些文物,禁止出國展覽
中國國家文物局
曾發布三批禁止出國(境)展覽文物目錄
規定各類文物共195件(組)
禁止出國(境)展覽
一級文物中的孤品和易損品
歷代出土古屍
宗教場所的主尊造像
質地為象牙、犀角的文物
元以前書畫、絲作品
宋、元有代表性的孤品瓷器
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除非國家特別批准
我們就是不讓它們出國(境)亮相
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數據來源於國家文物局網站
其中
故宮博物院藏有39件(組)
中國國家博物館藏有23件(組)
湖南省博物館藏有11件(組)
陝西歷史博物館藏有10件(組)
湖北省博物館藏有9件(組)
......
有些展品例如書畫類
其受光、熱、顏料的特質等因素影響易受損
公開展示的次數一個手數得完
去了博物館也未必見得到
說白了
我們比較護犢子
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《千里江山圖》卷
圖自故宮博物院網站
館藏於【故宮博物院】
北宋,王希孟作,絹本,設色,縱51.5厘米,橫1191.5厘米,是隋唐時期隨著山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時,最早完善起來的一種山水畫形式。該畫卷中的「青綠山水」,是用礦物質的石青、石綠上色,使山石顯得厚重、蒼翠,畫面爽朗、富麗,色澤強烈、燦爛。
《清明上河圖》卷
圖自《中華遺產》2009年1月
館藏於【故宮博物院】
北宋,張擇端作,絹本,淡設色,縱24.8厘米,橫528厘米,生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京(今河南開封)的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況,是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證,也是北宋城市經濟情況的寫照,這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。
黑釉藍斑腰鼓
圖自網路
館藏於【故宮博物院】
造型為一鼓腔,長58.9厘米、面徑22.2厘米。通體施黑釉,黑烏中閃出藍斑,裝飾效果極佳。鼓身凸起七道弦紋。腰鼓本是西域樂器,漢張騫出使西域後傳入中原。
北宋鈞窯月白釉出戟尊
圖自故宮博物院網站
館藏於【故宮博物院】
在宋代鈞窯瓷器的傳世品中,以各式花盆和花盆托最為多見,出戟尊則較少。目前全世界所見僅約10件左右,除此件以外,還有上海博物館收藏的宋代鈞窯月白釉出戟尊、台北故宮博物院收藏的宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。
《馮摹蘭亭序》卷
圖自《中華遺產》2015年10月
館藏於【故宮博物院】
唐,馮承素摹,紙本,行書,縱24.5厘米,橫69.9厘米,因卷首有唐中宗李顯神龍年號小印,故稱「神龍本」。在傳世摹本中最稱精美,體現了王羲之書法遒媚多姿、神情骨秀的藝術風神,為接近原跡的唐摹本。
舞蹈紋彩陶盆
圖自《中國國家地理》2006年2月
館藏於【中國國家博物館】
新石器時代後期馬家窯文化,高14.1厘米、口徑28厘米。關於舞蹈內容說法較多,有認為是遠古時期氏族成員在舉行狩獵歸來的慶功會,跳著狩獵舞;也有認為是氏族成員裝扮成氏族的圖騰獸在進行圖騰舞蹈,舞蹈者頭上及身下的飾物,是人們為象徵某種動物而戴的頭飾和尾飾;更有認為是在進行祈求人口生殖繁盛和作物豐收的儀禮舞等。
四羊青銅方尊
圖自中國國家博物館官網
館藏於【中國國家博物館】
商,盛酒器,1938 年湖南寧鄉黃材出土,上口最大徑44.4厘米、高58.6厘米、重34.6千克,現存商代青銅方尊之中體型最大。
後母戊鼎
圖自《中華遺產》2012年7月
館藏於【中國國家博物館】
曾稱「司母戊鼎」,商,食器,1939年河南省安陽市武官村出土,高133厘米、口長112厘米、口寬79.2厘米,形制巨大,雄偉莊嚴,重832.84千克,是目前已知中國古代最重的青銅器。器腹部內壁鑄銘「後母戊「,是商王母親的廟號。
馬王堆一號漢墓T型帛畫
圖自湖南省博物館網站
館藏於【湖南省博物館】
西漢,1972年長沙馬王堆一號漢墓出土,通長205厘米,頂端寬92厘米,末端寬47.7厘米。畫面上中下三部分分別表現了天上、人間與地下的場景,體現了西漢初年的神仙方術思想,學者認為帛畫的作用是接引死者走向天國。
直裾素紗襌衣
圖自《中華遺產》2009年10月,供圖 / 湖南省博物館
館藏於【湖南省博物館】
西漢,湖南長沙馬王堆1號墓共出土素紗襌衣兩件,1983年,48克重素紗襌衣毀於被盜。這件49克重素紗蟬衣雖被追回,但也有所損傷。衣長132厘米,通袖長181.5厘米,它代表了西漢初養蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。
三彩載樂駱駝俑
圖自陝西歷史博物館網站
館藏於【陝西歷史博物館】
唐代,駱駝站在長方形底座上,引頸長嘶,駝背上的馱架為一平台,鋪有色彩斑斕的毛毯,共有八名樂手,顯然這是一個流動演出團。唐代藝術家用浪漫的手法將舞台設置在駝背上,可謂匠心獨具。
鑲金獸首瑪瑙杯
圖自《中國國家地理》2017年10月
館藏於【陝西歷史博物館】
唐代,這種造型的酒具在中亞、西亞,特別是薩珊波斯十分常見,在中亞等地的壁畫中也有出現。在我國,從唐代以前的圖像資料來看,這種酒具常出現在胡人的宴飲場面中,唐朝貴族以追求新奇為時尚,而這件器物的出土也是唐朝貴族崇尚胡風,模仿新奇的宴飲方式的見證。
曾侯乙編鐘
圖自網路
館藏於【湖北省博物館】
戰國早期,1978年湖北隨縣(今隨州市)曾侯乙墓出土,鍾架長748厘米,高265厘米。全套編鐘共六十五件,分三層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結構鍾架上,最大鐘通高152.3厘米,重203.6公斤。每件鐘均能奏出呈三度音階的雙音,全套鍾十二個半音齊備,可以旋宮轉調。音列是現今通行的C大調,能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。
大克鼎
圖自《中華遺產》2009年9月
館藏於【上海博物館】
西周,與後母戊鼎相比,大克鼎的威懾、神秘色彩減退,在造型與裝飾上更追求典雅和諧,這一變化幾乎可以概括商周青銅器的總體趨勢。
趙佶《草書千字文》卷
圖自網路
館藏於【遼寧省博物館】
世人皆知瘦金體是宋徽宗獨創,而趙佶傳世的狂草作品,是中華十大傳世名帖之一,作於1122年,縱31.5厘米,橫1172厘米,寫在一張整幅描金雲龍箋上,運筆迅疾流暢,結體奇宕瀟洒。
龍形觥
圖自山西博物院網站
館藏於【山西博物院】
商代酒器,高19厘米,長43厘米,寬13.4厘米,1959年石樓縣桃花者村出土。青銅器上飾以鼉(tuó)紋,極為罕見。鼉,亦稱揚子鱷,為我國特產動物,分布在長江下游地區,以安徽的青弋江沿岸以及太湖流域沼澤地為主產地。
何尊
圖自《中華遺產》2010年10月
館藏於【寶雞青銅器博物館】
西周,通高45.5厘米,寬38厘米,尊內底鑄有銘文12行、122字銘文,其中宅茲中國為「中國」一詞最早的文字記載,記述的是成王繼承武王遺志,營建成周(今河南省洛陽市)之事。
良渚文化神人獸面紋玉鉞
圖自《中國國家地理》2001年10月
館藏於【浙江省博物館】
新石器時代,圖為反山墓地出土的玉鉞王及上面雕刻的神徽圖案。鉞(yuè),一種古代的兵器,雖具備殺傷力,但是更多的是一些儀衛所用,和使用武器不同。在巫政結合的良渚時代,擁有玉鉞的主人顯然是集王權、軍權和神權於一身的顯赫人物。
Ⅰ號大型銅神樹
圖自《中華遺產》2009年1月
館藏於【三星堆博物館】
樹榦殘高359、通高396厘米,出土於廣漢三星堆遺址2號祭祀坑,由底座、樹和龍三部分組成,採用分段鑄造法鑄造,使用了套鑄、鉚鑄、嵌鑄等工藝。在我國迄今為止所見的全部青銅文物中,這株神樹也稱得上是形體最大的一件。
金杖
圖自《中國國家地理》2001年04月
館藏於【三星堆博物館】
長142厘米,直徑2.3厘米,凈重500克,出土於廣漢三星堆遺址1號祭祀坑,是以較厚的純金皮包卷而成的金皮木芯杖,出土時木杖已炭化,僅存金皮,金皮內還殘留有炭化的木渣。關於金杖的性質則有「王杖說」、「法杖說」、「祭杖說」及祈求部族或王國興盛的「法器」說等等。多數學者傾向於認為金杖是古蜀國政教合一體制下的「王者之器」,象徵著王權與神權。
長信宮燈
圖自網路
館藏於【河北博物院】
燈體通高48厘米,重15.85公斤。長信宮燈設計十分巧妙,宮女一手執燈,另一手袖似在擋風,實為虹管,用以吸收油煙,既防止了空氣污染,又有審美價值。
八角星紋彩陶豆
圖自山東省文物考古研究所網站
館藏於【山東省文物考古研究所】
新石器時代大汶口文化(約公元前4400~前4100年),口徑26厘米,足徑14.5厘米,通高28。有學者認為這類紋飾有表現光芒四射的太陽,四射的八角也寓意著無際的天空,中間的方形象徵著大地,取天圓地方之意,表現出人們對世界的認識和天地自然的敬仰。
「統領釋教大元國師之印」龍鈕玉印
圖自網路
館藏於【西藏博物館】
元代,長12.2厘米,寬12.2厘米,高12厘米。玉質青色。扁方形,龍鈕。印文為八思巴文,內容是「統領釋教大元國師」的藏文譯音。整器雕琢而成,造型莊重古樸,是典型的元代官方重器。
蓮鶴方壺
圖自《中華遺產》2010年1月,攝影 / 牛愛紅
館藏於【故宮博物院 | 河南博物院】
中間鏤雕蓮瓣蓋上有一隻展翅欲飛的仙鶴。方壺的仙鶴、雙龍耳與器身主體採用分鑄法,反映了當時青銅器上動物造型肖像化的潮流。出土時為一對,但現在一件藏於故宮博物院,另一件藏於河南博物院,它們為何天各一方?點這裡免費閱讀《雙壺飄零記》
晉侯穌(蘇)鍾
圖自山西博物院網站
館藏於【陝西博物館 | 上海博物館】
春秋時期,該編鐘總計16件,其餘14件由上海博物館從境外購回入藏。編鐘分兩組,三種式樣,非同時鑄造,測音卻和諧,是標準配律。
在四大文明古國中
我們是唯一一個文化未遭斷絕的文明古國
我們的博物館裡
陳列著漫長的歷史
和祖輩們披荊斬棘後
款款而至的浪漫與優雅
那是我們民族的氣節
是一個國家
得以立足於世界文化之巔的傲人風姿
彩蛋
以上禁止出國(境)展覽的文物
你都了解嗎?
今日留言點贊排名前三位的真愛
將獲得藝術手錶一枚
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編輯 / 小肉 SALT
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國人好古,文物修復行業古已有之
考古的發展帶來了大量不同種類
不同保存環境下的文物修復難題
國外新觀念、新技術像……
文物修復走過了怎樣的道路?
給文物療傷到底有多神奇?
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