優秀的作家都是潛在犯罪者？

摘要

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昨日，網路上忽然開始流傳一份漫畫《約定的夢幻島》改編動畫的主創名單。這份原本出自百度貼吧網友猜測的名單，在跨越國界傳到日本和英語圈的時候，卻變成了煞有介事的「小道消息」，還登上了一些營銷博客。

流傳名單中的人設田中將賀看到消息，大為困惑，公開澄清：「第一次聽說，我沒有接過這麼個活。」

（https://twitter.com/tanamasa0119/status/997107122499301378）

本月，日本發生了一起 7 歲女童慘遭殺害的事件。新聞媒體在報道犯罪嫌疑人時，強調犯罪嫌疑人喜好女孩子登場的遊戲，和喜歡動畫的朋友關係要好。

新聞媒體將御宅族和犯罪預備軍劃等號的做法，終於從「罪犯喜歡動畫」升級到了「罪犯和喜歡動畫的人關係好」，令動畫愛好者感到極為恐慌：借用一位網友的評論：再這麼發展下去，只怕以後再有人犯罪，媒體就要報道罪犯「和喜歡動畫的人是鄰居」「今年曾經和喜歡動畫的人擦肩而過」「和喜歡動畫的人活在同一個國家」了。

（https://twitter.com/PSO_SILK/status/996550696861286400）

格鬥遊戲《鐵拳》製作人原田勝弘也嘲諷說：他是《偶像大師》里水瀨伊織的 P，喜歡恐怖電影，每天晚上打戰爭遊戲和搶銀行的遊戲，自己就是做暴力遊戲的。和他成了朋友的人，可真是慘了。

（https://twitter.com/Harada_TEKKEN/status/996193660030078977）

漫畫家、人設師壽司則提出一個想法：如果能請那些受媒體追捧的有權、有名的人士，像女權主義運動「#MeToo」一樣，站出來發聲「我也是動畫宅」「我也是遊戲宅」，是不是能夠減少這種粗暴地把御宅族和犯罪掛鉤的報道呢？倘若電視台的大人物也是御宅族的話，那就尤其希望他們能說兩句了。

（https://twitter.com/t_kotobuki/status/997075446427615233）

就在人們對這種報道傾向憂心忡忡的同時，卻有人上趕著往自己臉上貼「犯罪者」的標籤。

對動漫畫有深入了解的報道記者晝間たかし，給臭名昭著的 Otapol 網站撰寫了一篇文章，為這類報道「洗地」說，媒體只是為了搶熱點才這麼寫，沒人會因為這種報道就看不起御宅族，你們要放寬心態，理解做媒體的不容易。

在文章的最後，他更發表了這樣一番言論：

被人說「御宅族是公敵」而生氣的人才奇怪。最先進的文化，不可能不被世間常人所畏懼。如果你說「我們雖然是御宅族，但和一般市民也是一樣的」，那就說明御宅作為一種文化已經進入衰退期了。

（http://otapol.jp/2018/05/post-12531.html）

在和另一位自稱「公敵」的撰稿人赤木智弘在推特上交流時，晝間更說：

我認為，能夠創作出震驚世間的作品的人，都是只不過碰巧沒有犯罪的潛在犯罪者。歸根結底，他們難道沒有在追求寫出這樣的作品，能讓人看過之後揭竿而起破壞世界、或者在心裡留下一生難以忘卻的烙印、或者走上強姦和偷搶的道路嗎？

（https://twitter.com/quadrumviro/status/997045064185475073）

曾經在今年早些時候接受晝間採訪的獵奇漫畫家氏賀 Y 太看到他這番話，怒不可遏，詰問：「如果你是這麼看待著我來採訪我，那真是無禮至極。不管想說的實質是什麼，這種遣詞造句，也太惡劣了吧？」

（https://twitter.com/uzigawaita/status/997127042859585536）

動畫評論家藤津亮太也批評說：創作者們把想像力發揮到了極限，所以有時候會想出違反人倫的作品。但是用「（文學上的肯定含義里）是潛在的犯罪者」來一以概之，也過於粗率了。「結果上是犯罪」和「原本就是犯罪者」之間，差別還是很大的。

（https://twitter.com/fujitsuryota/status/997266689438859264）

插畫師未識魚說，有趣的人會反社會，這種事是有的，例如有說法稱史蒂夫·喬布斯和修女特蕾莎都是精神病（真偽不詳）。但是，「個人內心裡有反社會的一面」和「這個人反社會」，截然不同。反社會的人只是社會的麻煩。每個人都在和自己內心裡的反社會性作鬥爭。

在餐廳里，會想要嘗嘗鄰座人的菜的味道；在地鐵上，會想大喊「老子累死了想坐你們都給爺讓位！」……有誰會完全沒有這種「反社會性」嗎？（說不定真有）但是至少未識魚自己，雖然會稍微妄想一下，卻絕對不會付諸實踐。

確實，很多漫畫都是因為「在面向兒童的作品裡描寫了對資本主義制度和西方支配的質疑」之類的意識形態方面的評價而得到挖掘；但這絕不意味著「反社會性是有趣的條件」。「發達的文化必須反社會」云云，更是扭曲的精英意識。

未識魚主張，無論怎麼說，該停止從意識形態角度來理解作家、表達、作品（因為這部作品基於這種思想所以它才好云云）了。這種評價方法已經是 1980 年代之前的遺物。不管是對作家而言還是對受眾而言，被批評家期待在作品裡融入思想，都是麻煩。

（https://twitter.com/mishiki/status/997318844636016640）

但是我們就事論事，晝間たかし作為報道記者水平還是相當高的。例如他對氏賀 Y 太的那篇採訪（http://otapol.jp/2018/05/post-11962.html），就非常值得一讀。

輕小說作家長田信織想出一招妙計，自稱可以拯救出版業。這條妙計說來簡單：

電子書籍購買後 30 天內可以退貨。即使已經讀過也可以退款。

他認為，這種措施，可以最大限度打消潛在購買者的顧慮，讓他們覺得「總之先買了讀讀看，好看就留著，不好看就退貨」。

當然，要全額退款，有手續成本，支付流程也會有損失。所以還有一個補充條件：

退款是以書城點券形式返還。

這樣，就算退了顧客錢，顧客還是要用點券在書城買書。

這一招不是長田原創。他說，在美國郵購業，用過的商品也可以退貨，是嘗試。賣家要提供能滿足買家的商品，買家只有在滿足之後才會付錢。

（https://note.mu/nagatanobuori/n/n756acf5b6455）

輕小說作家川上稔比長田還更早一步，他已經幾次向出版社提議採納退貨制度，但是出版社只表示或許有利用這一制度的可能性。畢竟在組織和業界的規模，必須考慮更換制度會帶來的成本和回報的問題。

但是，輕小說作家三田誠卻認為，電子書籍和郵購不一樣，退貨過於簡單了，所以這一制度有遭到濫用的危險。他引用了「遊戲黑暗面」網站的一篇報道，稱：一些流程較短的獨立遊戲，因為大量玩家濫用了 Steam 平台的退款服務，導致銷售額近乎於 0。

三田又列舉了 Amazon 電子書暢讀服務 Kindle Unlimited 的例子。以 Amazon 的規模，在推出服務之處就做好了大赤字的準備，卻仍然因為讀者們讀了太多漫畫，不得不削減提供的作品陣容。在日本出版界，讀過就扔的漫畫占的比重太大了。他擔憂退款制度也會遭到濫用，導致虧損。

而長田則對「漫畫讀過就扔」這一點持有懷疑態度。他認為，之前承擔起「讀過就扔」的任務的，是雜誌。然而，如今雜誌的銷量一年更比一年差了。

而書籍和雜誌不一樣，是收藏品。長田認為，想要增加收藏書籍的人，就必須增加把讀書當做習慣的人。

（https://twitter.com/nagatanobuori/status/997294434629779456）

「輕小說新聞在線」網站總編 suzu 則從業界觀察者的角度提出了自己的想法。他認為，想要充分活用退款制度，商品的價格極為重要。然而，如今電子書籍市場變著花樣打折促銷已經成了家常便飯，他認為，很難再讓讀者「因為可以退貨所以買來看看」了。

suzu 也對頻繁打折表達了自己的擔憂。他說，打折和長田所說的退款制度一樣，是為了降低顧客的購買門檻而採取的措施。但是把價格作為門檻，就意味著要用價格束縛、控制用戶的購買選擇。他害怕，一旦打折成了常態，就拉低了用戶對書籍價格的心理預期，書不打折大家就不買了。

所以，suzu 不贊成電子書籍頻繁打折的現狀。作為一名購買者，能便宜買到書他當然很開心，但是他不認為這種方式有未來。

在 suzu 看來，電子書籍周邊領域還有很廣闊的土壤尚未得到開發，還有很多擴展的餘地。他認為，電子書籍的出租，就是比粗暴打折更好的方式。

（https://twitter.com/suzuLnews）

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