《女冠子》詩詞里，女道士也是多情的
女冠子
又名《女冠子慢》。原唐教坊曲名，後用作詞牌名。女冠，即女道士。此調歌詠女道士之神態。小令始於唐溫庭筠，長調始於宋柳永。
此調有不同諸格體，俱為雙調。在此只列一體。前片五句，後片四句，共四十一字。前片第一二句押仄聲韻，前片第三五句和後片第二四句押仄聲韻。
平平平仄，仄仄平平仄仄。仄平平，平仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，仄平平。
含嬌含笑，宿翠殘紅窈窕。鬢如蟬，寒玉簪秋水，輕紗卷碧煙。
雪肌鸞鏡里，琪樹鳳樓前。寄語青娥伴，早求仙。
女冠子·四月十七
唐代：韋莊
四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
賞析：這首詞也可以看成是男子的回憶。
女冠子·昨夜夜半
唐代：韋莊
昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
賞析：全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：「能運密入疏，寓濃於淡。」《介存齋論詞雜著》說：「端己詞清艷絕倫。」從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清艷勁直的特徵。
女冠子·元夕
宋代：蔣捷
蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來、心懶意怯，羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢裡隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。
賞析：這首詞風格較為自然，詞意始終在流動中，無一凝滯。但是在頓挫中顯流動，於追琢中出自然。對過去元夕的鋪敘作者不惜篇幅，不惜濃墨重彩，或直接描繪，或間接敘寫，或通過夢境加以再現，著力處皆詞人所鍾之情。
女冠子·淡煙飄薄
宋代：柳永
淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏雲忽變奇峰、倚寥廊。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風轉蕙，披襟處、波翻翠幕。以文會友，沈李浮瓜忍輕諾。別館清閑，避炎蒸、豈須河朔。但尊前隨分，雅歌艷舞，盡成歡樂。
賞析：從審美的角度看，柳永敘寫羈旅愁思與男女情愛的作品，大多寫得纏綿悱惻，具有陰柔之美;而此詞相對來說，是具有一定陽剛之氣的。
女冠子·露花煙草
唐代：張泌
露花煙草，寂寞五雲三島，正春深。貌減潛消玉，香殘尚惹襟。
竹疏虛檻靜，松密醮壇陰。何事劉郎去?信沉沉。
賞析：這首詞寫了女道士的思凡情懷，通過清冷環境的描寫，表現了女道士思念情郎的寂寞凄涼之情。全詞寫了環境清冷，烘托主人公心境之孤寂、凄涼，從容顏憔悴、余香尚存，見其相思甚苦，感情真切。這首詞情景交融，脈絡清晰，逼真地展示出女道士塵心未泯的情意。
女冠子·淡花瘦玉
五代：孫光憲
淡花瘦玉，依約神仙妝柬，佩瓊文。瑞露通宵貯，幽香盡日焚。
碧紗籠絛節，黃藕冠濃雲。勿以吹簫伴，不同群。
賞析：這首詞也寫女道士之事。上片寫女道士的妝束和她所處的幽靜環境。「瑞露」、「幽香」，充滿了仙氣。下片頭二句寫其作法時的模樣：碧紗繹節，黃冠濃雲。尾二句寫她可與真仙同群。
女冠子·春山夜靜
五代：李珣
春山夜靜，愁聞洞天疏磬。玉堂虛，細霧垂珠佩，輕煙曳翠裾。
對花情脈脈，望月步徐徐。劉阮今何處?絕來書!
賞析：這首詞雖寫的是女道士，但她也是美麗(「細霧垂珠佩，輕煙曳翠裾」)、多情(「對花情脈脈，望月步徐徐」)，還對生活充滿了熱望，對愛情也是渴求的(「劉阮今何處?絕來書!」)。這些都從側面披露了封建社會的一些病態現象。
女冠子·星冠霞帔
五代：牛嶠
星冠霞帔，住在蕊珠宮裡，佩玎璫。明翠搖蟬翼，纖珪理宿妝。
醮壇春草綠，葯院杏花香。青鳥傳心事，寄劉郎。
賞析：詞牌名「女冠子」是女道士的意思，這首詞就是寫女道士的生活。只是最後二句，表達了女道士的真情，她們也是嚮往自由、幸福與愛情的。從此詞中可以看出，當時的女道士與一般世俗女子大膽開放的著裝風格是一致的，她們多情而嫵媚。《栩庄漫記》評道：「唐自武后度女尼始，女冠甚眾，其中不乏艷跡，如魚玄機輩，多與文士往來。故唐人詩詞詠女冠者類以情事入辭。薛(應為「牛」)氏四詞雖題《女冠子》，亦情詞也。插入道家語，以為點綴，蓋風流若是，豈可與詠高僧同格耶?」
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