強烈建議所有醫院都掛上這幅畫!
藝萃
藝術,懂一點挺好。
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去過中醫院的朋友們應該有印象,
醫院的牆上總是會掛上一兩幅穴點陣圖,
再不濟也會有華佗或者張仲景的畫像,
恕我直言,跟這幅畫比起來它們都弱爆了。
宋 李唐 《炙艾圖》 台北故宮博物院藏
這幅畫名為《炙艾圖》,也叫《村醫圖》,
畫卷乍一看描繪的就是個寧靜的村莊,
但細看人物的活動卻感覺後脊背發涼。
眉頭緊皺的病人
醫生正在用艾火熏灼病人受傷的後背,
病人聲嘶力竭地叫著,眉頭緊皺。
為了協助醫生,
壯年和少年抓著病人的兩隻手臂,
甚至手都不夠用,得拿腳踩著病人的腿。
抓住手臂的壯年和少年
身邊的女人因為害怕一隻眼閉著,
另一隻眼又睜著,好奇醫治的進度。
畫中人物臉上憐憫和愁苦神色,
很難在傳統詩意的中國畫尋得。
按住病人的女人
在醫生身後,助手在給膏藥哈氣,
可以想見治療已經接近尾聲。
助手手捧膏藥
畫面中人物分三類:醫生、病人、觀者,
病人與醫生是整幅作品的主要部分,
其餘都是圍繞他們來設計完成,
在描繪人物發須時,用筆細勁一絲不苟。
畫中的人物
又因為場景里是令人窒息的疼痛,
畫家下筆很重,力量不均衡,
人物衣紋的線條方而折、剛而硬。
線條方而折,剛而硬
山石用粗細不勻的線條勾出形體,
側面用側鋒分出立體的面來,
畫家為了表現力量使用這種大斧劈皴。
山石用大斧劈皴
作為曾經的宮廷畫師,北宋滅亡後,
李唐冒死從金營逃跑,投奔南宋,
南宋建立初期沒錢也顧不上重建畫院,
李唐只好流落街頭以賣畫為生。
他一生畫的山水很多,出名的人物畫
只有《採薇圖》和《炙艾圖》,
恰巧都是這個背景下的產物。
宋 李唐 《採薇圖》 局部
特定時期決定了這兩幅畫的主題
都是對宋代朝廷的熱愛。
《採薇圖》借伯夷叔齊不食周粟的故事,
用來諷刺投降金人的宋代同胞。
《炙艾圖》里的醫生瘦骨嶙峋,並不富裕
卻正在全神貫注地醫治病人。
醫生的補丁和醫藥箱
醫生還同其他村民一樣佝僂著背,
受農活勞累成疾。
所有人物都佝僂的背部
同我們想像中的醫生職業不一樣,
他們不光要治病還要務農,
這是曾經身處宮廷的李唐接觸不到的,
一方面為了反映民間生活疾苦,
李唐畫下了這幅民間風俗畫;
另一方面醫生幫助病患脫離病痛折磨,
與抗金將士救百姓於水火,
某種程度上是契合的,
病是可以治好的,抗戰是能夠勝利的,
畫作對朝廷將士也是一種激勵。
《炙艾圖》的重要意義還在於,
它是唯一傳世的中國針灸醫療史圖證。
畫里的場景與宋代關於針灸的論著,
《膏肓俞穴灸法》中的插圖驚人的一致,
可以稱得上是中醫史上彌足珍貴的史料。
在尚文人士氣,重意趣自然,
追尋高古清幽的宋代,
畫家們表現的多是自己的精神世界,
李唐的人物畫則反映民間疾苦,
寄託對家國大事的殷殷期盼,
也難怪他被譽為愛國主義畫家稱號了。
或許他期待的是:
人們病好了,國家自然也會好起來!
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