為什麼巴洛克風格極度地追求很繁複的奢華？

「巴洛克」是17世紀初直至18世紀上半葉流行於歐洲的主要藝術風格，作為形容詞，巴洛克有「俗麗凌亂」之意，它原是18世紀崇尚古典藝術的人們對17世紀不同於文藝復興風格的一個帶貶義的稱呼。巴洛克風格追求一種繁複誇飾、富麗堂皇、氣勢宏大、富於動感的藝術境界。巴洛克藝術以黃金、大理石、鏡子等材質，以誇張的運動和清晰煩瑣的細節，在雕像、繪畫、建築上大放異彩；甚至在文學、舞蹈、音樂領域，巴洛克藝術也能營造出緊張、恢宏甚至俗麗凌亂的戲劇效果。

巴洛克無疑標榜著一個絕對以自我為中心的君權時代。它成為一種宮廷密碼——那個時代的侯爵們，可以將權力傾注到其中，沒有人能夠理解他們可以到達怎樣一種程度。這些巴洛克時代的侯爵們用浮華的符號、裝飾和形體發明了一套獨特的宮廷權力語言。

巴洛克是歐洲17、18世紀絕對專制的君權主義的一個映像。只有在絕對的權力之下，莊嚴、奢華、誇張、繁複等特質才能夠集合起來，形成一種自帶威懾力量的美學體驗。儘管巴洛克起源於義大利，卻在法國達到鼎盛，尤其在路易十四的手中達到巔峰，亦被稱為「路易十四風格」。凡爾賽宮是巴洛克藝術的最高體現，也因為這一風格躋身歐洲最壯觀的建築群。舞蹈、繪畫、音樂、文學，都在這位「太陽王」的手中，在華麗繁雜的方向上推向極致。色澤艷麗的大團花裝飾、各式水果圖案、蕾絲花邊，都是那個時代的服飾潮流。

曾幾何時，歐洲歷史學家談及三十年戰爭到法國大革命之間的時代、即1650年至1790年間時，總喜歡定義其為「絕對主義的時代」。所謂的絕對，是「絕對君主制」之意，即執政者執政時完全不受任何貴族勢力的影響。

然而到20世紀90年代中期，歷史學家發現，所謂「絕對主義」從來都沒有絕對過——這一時期的君主，仍然沒有脫離傳統貴族勢力的束縛和影響，甚至遠遠沒有我們認為的那樣自由。然而，正是因為在政治場中追求「絕對」的失意，讓這些權力擁有者開始尋求一種精神上的平衡——試圖在追求藝術、追求美學的方向上，尋求一種絕對主義的美。

黃金、裝飾、極致的細節、流動的誇張形體，一切能夠反映金錢、能力、自由的意向，都構成了巴洛克藝術的要素，也構成了當時的宮廷生活圖景，充斥著接二連三頹廢奢靡的慶典，每一次凱旋都伴隨著連續幾天的徹夜狂歡。

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