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這部低配版《老炮兒》,讓主演打著瞌睡就把金馬獎拿了,別名叫《老混蛋》

01.老獸

一部低配版的《老炮兒》。

說低配,是因為和《老炮兒》相比,沒有大投資,沒有流量明星,沒有飆車耍酷,沒有終極大戰,當然最後也沒有那麼高的票房和關注。

就連海報看上去也缺少「大片范兒」——

但看過的人都不自覺的和《老炮兒》比肩,畢竟這兩部電影如此相似:都講述了一位青年得志的人垂老時的模樣、也講述了他們和子女的衝突、甚至連個的戲眼都一樣。

比如都有描述了他們難以啟齒的性能力弱化以及為自己開脫——

上圖《老炮兒》、下圖《老獸》;

但《老獸》絕不是因為像其他的作品而成名,否則也不會讓主演塗們老爺子上一秒還打著瞌睡,下一秒就得了金馬獎——

而且《老獸》的命運,也好似電影本身講述的內容一樣,受困於時代,受困於資本:即使主演得獎,但也沒有流量明星的流量多;即使口碑頗佳,也難逃票房的慘淡。

戲裡戲外,有四個字都想呼之欲出——困獸之鬥

02.怪獸

老獸是怎麼變成困獸的?

故事開場,塗們飾演的老楊被他親手養大的子女像關野獸一樣關進了家門,為整部電影定下了基調——

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這便是電影展現的第一層「困」——受困於有型的事物,比如一扇門、一把鎖、一張銀行卡、一部沒電的手機和被抵押的電動車;

那兒女為什麼要關押他?因為大家都覺得他「為老不尊」:整天賭博、包養女人、不管卧病在床的老婆...

在兒女眼裡,他便是一頭四處危害他人的「怪獸」。

即使是一輛普通的小電電,生生被騎出了哈雷的感覺;

電影的前半段有意隱瞞了一些事實,使得我們像其他的所有人一樣,看到了他「怪獸」的一面,比如他的好友千叮嚀萬囑咐交給他保管的駱駝,他轉手就給賣了,還教肉販子當成牛肉賣——

再比如,他對家裡生病在床的老婆不聞不問,卻主動去包養的情人那裡,又是買衣服,又是玩小浪漫——

最後徹底惹毛了所有人的導火線,是他偷偷拿走了兒女湊給老婆的手術錢,最後和子女發生衝突,還把子女送上了法庭。

看上去,《老獸》好像根本說的就是一個老混蛋嘛;

巧了,《老獸》在電影立項的時候,還真的想直接叫《老混蛋》的。

03.獨獸

老獸的老,不只是身體機能的衰退,更多的是來自內心的孤獨感。

即使卑微如魯迅先生筆下的阿Q,也曾有過「一度中興」的人生經歷,電影中了了幾句台詞,便能知道他年輕時的歷史——

簡單說,老楊年輕時曾坐擁不菲的財富和一定的社會地位,投資了房地產,幫大兒子娶了媳婦,幫二女婿找了工作,幫小女兒買了房子,等等;

但隨著老楊年齡的增長,錢和地位都逐漸離他而去,時至今日,沒人還記得他的榮光,甚至沒人肯為他的恩情買單;曾經對子女的幫助也沒能換得此刻對他的理解——

唯有小女兒心懷愧疚想幫助爸爸,但又被丈夫理直氣壯的堵了回去;

甚至,他的子女,又一次把他關了起來,並且直接關到了地窖——

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被子女押著到地窖的時候,子女按著他的頭,看上去的樣子,更像一頭「野獸」了。

這便是電影里描述出的第二層「困」——受困於人情世故,受困於情感、他人目光。

《老獸》電影紮根於鄂爾多斯的現實,主角老楊的經歷彷彿是這座城的縮影,如果你多少對這個城市有了解的話,你就會知道這座城在歷經輝煌的經濟騰飛後,卻在瞬間變成了一片衰敗模樣。

生活在這裡的人們,大多都能感受到這種困頓,以及孤獨感。

電影中唯一一處超現實的鏡頭,卻也來自當地的習俗;

無論是現實中還是電影里,冰冷的現實會造就一種集體孤獨感,電影的台詞有許多關於「孤獨」和現實社會的映射——

草原上唯一的公駱駝,就是老楊後來賣掉的那隻,也暗示了最後的結局;

電影里許多爭吵的戲份,同整部電影的色調一樣,灰暗、凌冽又真實,就像任何一個家庭都可能會有的爭執,在這部電影里更顯得真實——

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人從來都生而孤獨,卻又渴望來自這個世界的理解,因而困於其中。

04.困獸

電影多次用場景製造出「被困」的感覺。

電影開場的環境描寫,你就能感覺到這些植物像是一張網,困住了想要出來的人——

又比如老楊的東西起被人扔到橋下,老楊下去撿時,被困在一條河水前——

又比如和置業顧問的爭吵,困住了他前行的路——

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甚至筆墨不多的關於女婿的描寫,也知道他是被困仕途——

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人人都孤獨,人人都被困於無形;

但最可怕的地方在於,自己真的困住了自己,喪失了維持樂觀的希望,喪失了維持尊嚴的希望,喪失了想要再搏一把的希望;

電影中描寫的第三層「困」——受困於內心,自己上了一把沒有鑰匙的心鎖。

電影的後半段,你會逐漸明白老楊的真正為人,也會逐漸看懂他是如何對這個世界失望,最後打翻了自己的心火。

比如他賣掉了好友的駱駝,實則幫他買了更賺錢的奶牛,讓老友重新當牧民;

而這是為報答他當年的慷慨:賣了牛,把錢借給老楊,老楊才湊夠了彩禮錢,讓兒子把媳婦娶進門——

但兒媳婦在多年後的今天,卻對他說出這樣的話——

可實際上,只有他真的給孫子買了真正想要的玩具,好友的駱駝在賣掉前,也第一時間遷到了幼兒園,讓孫子坐著玩,即使孫子一心只惦記玩具——

他的子女在於他發生爭執的時候,碰破了他的頭部,隨後為了強迫他簽協議按手印,慌忙之下直接就地取材,把流出的血當做印泥——

他一起之下把兒子告上法庭,本想關幾天教育他們,但聽說要判很長時間的時候,又急忙去撤訴和四處找人把兒子撈出來——

他包養情人並不為了肉體的歡愉,更多是可憐她作為一個外地人在鄂爾多斯的不易,最後他無能力再幫助她,她就像曾經那些為了掘金夢想紛湧來到鄂爾多斯的人一樣,又紛紛離開了——

所有的這一切,發生在生活中真實的細枝末節,堆砌在一起,最終打破了老楊僅有的自尊和驕傲。

最終,影響了他和生病的老婆最後的結局。

05.噬獸

獸困則噬,有時吞噬他人,有時候吞噬自己;

臨近結尾的時候,老獸被兩個推銷房產的置業顧問給打了,被打的過程就像一種象徵,正如他的人生從投資房產那一刻起,就沒再站起來過——

挨打後的老獸,依然先關心著當時還在被法院關押的兒子和女婿,最後終於把他們撈出來後,兒女們卻對咫尺外的父親視而不見,依次上車,徑直走人。

那一刻,老獸哭了。

全片的最後,沒有人再敢把老楊關押在家,但老楊也再走不出家門;

看到影片結尾,如胸中鬱積了一股無奈,欲哭無淚;

誰才是真正的衣冠禽獸?

誰才是困住老獸的那隻無形的手?

誰才算真正的在活著?

···

願電影散場後,你所有的思考,沒有立刻作鳥獸散。

-END-

記憶在剝落

殘留的影像輪廓

潰散在薄霧中

——周杰倫《困獸之鬥》


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