為什麼電影《唐山大地震》中的媽媽要選擇救弟弟？
《唐山大地震》是一部紀實文本的影像化，它以地震作為背景，講述了一對龍鳳胎姐弟因唐山大地震而改變命運的故事。它用大部分時間講述的是餘震，一個地震劫後餘生支離破碎的家庭，橫跨３２年撫平傷痕的心路歷程。影片追求的不是場面的宏闊、視野的震撼，而是一種更令人心靈震顫的表達。劇本《餘震》的作家張翎表示，小說強調的是一個「痛」字，通過對疼痛淋漓盡致地描述，引起人們對災後心理創傷的關注。
影片中，母親面對一塊樓板兩頭壓著自己一雙兒女，而且眼下只能救活一個的殘酷事實。這是個殘忍且無解的人生難題。無論救兒還是救女，母親都會面臨終生無可逃避的心靈摧殘。母親無奈中的瞬間選擇，把自己推向了靈魂的痛苦深淵。一聲歇斯底里的「老天爺，你這個王八蛋！」的憤怒哭喊，不用辯解，不用偽裝，這就是她的內在的泣血之聲。
災後，母親成了全家惟一健全的存活者。活著是美好的，可是，對母親來說，活著並不輕鬆。丈夫的獻身、兒子的殘疾、女兒的失去，成了母親表面結了痂內里卻爛成一片的傷疤，她無法完成自我的救贖。她拒絕他人示愛，拒絕兒子搬家的要求。守在那片小小的空間，守著對丈夫和女兒的思念。其實，這是母親創傷的表現，專業的說法
影片冰釋前嫌的結局讓觀眾看到了希望。事實上，電影中展現的人性的美好只是一種理想，它迎合了觀眾善良的願望。即使母女面對面地重逢了，多年積攢的疼痛也不會徹底消失。方登童年時期被遺棄的陰霾像一個幽靈，會壓抑在靈魂的深處，會在家庭中，代代傳遞。釋迦牟尼說：「活在當下！」可是，我們會用生命和血液遵從過去，遵從童年的無意識，遵從兒童時期心理的現實。兒童的眼光是局限的，她只能看看到好或壞，全或無，長大後，會帶著過去的心理印記。即使有親情，社會支持，心理干預也只能給予他們力量，和苦難同在、和疼痛並存。
《唐山大地震》跳開了物性災難化的敘事和主題概念化的表述，透過受災的個體，直擊人性最柔軟的區域，上演了一場感人肺腑、震撼心靈的情感大戲。地震這樣的天災，使很多家庭潛藏著一輩子無法治癒的心結，破壞了人的確定感和心理同一性。很多創傷的家庭，表面有著超乎尋常的平靜，內心卻蘊藏著驚濤駭浪。中國文化強調克己、壓抑，鼓勵堅強、白助，電影也大多願意陽性賦義，展現看似美好的結局。但我們不要忽視了他們內心的疼痛，他們也會怨天尤人、也會脆弱無助，也會孤獨恐懼，也會憤怒絕望。過去的情感，我們不去揭示它，過去的就不會過去。當然，如果孩子擁有一個健康的養育者，一個足夠涵容的母親，一個健康的人格，地震災難帶來的傷害就不會具有毀滅性。
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