黑化靠妝容眼線真的最低級方式，血色妝容了解一下？
故事由人物組成，人物的行動構成了故事。為了迎合廣大觀影群眾的觀影需求，在人物的設置上往往尋求一種突變性，即圍繞某件事而發生人物行動及性格的劇變。這種改變讓故事的發展走上了與先前截然相反的道路，足以構成一種敘事懸念，激發觀眾的好奇欲及興趣。收視率也當然會直線上升。這種明顯的從正常走向極端黑暗的人物轉變我們俗稱：黑化。
很多影視劇為了讓觀眾更清晰的分辨出人物的兩面，使用化妝這種可以改變人物氣質和相貌的大招，放大決定性的黑化。這種做法確實很好的區別出人物的兩種性格，但是觀眾在觀看時，因為妝容的突然改變也會出現明顯的突兀感和不適應感。人物相貌的不同，這種主觀性的視覺差異會直接影響觀眾對於人物的客觀評判。明明先前畫著淡妝的清純女主，立馬搖身一變，塑造成了畫著大濃妝，眉形飛挑，眼妝誇張且塗著濃艷大紅唇的反派。一場震天撼地卻令人一言難盡的黑化也確實不怪有許多吐槽的聲音。例如在大火的《羋月傳》中，導演堅持把利用化妝來暗示人物黑化的這種套路進行到底。主角羋月，先前是個古靈精華，清純可人的公主，幾乎完全素顏出境，讓人看不到有點攻擊性，溫順得像只小白兔。
然而在後續故事進行過程中，羋月的整個妝容全然不同。導演似乎怕觀眾看不懂，使用大濃妝赤裸裸地告訴了觀眾一個關鍵信息：這個人黑化了！這種硬生生的通過化妝植入信息的弱智手段，彷彿在嘲笑這觀眾的智商。
而羋月的好姐妹羋姝的黑化同樣使用了如出一轍的套路。先前溫柔賢惠的女子，妝容素雅，結果換了個眉形，加入濃重的煙熏眼妝，塗了不同的口紅色號，一個妄想殺死自己親身姐妹的黑化人物就這樣毫無徵兆的誕生了。
不可否認，孫儷和劉濤的演技是值得誇讚的，但是通過化妝來讓人物有徹頭徹尾的轉變這種形式還是顯得生硬和俗套很多。而這種做法，也確實成為了大部分古裝片所形成的詬病。與其費盡心思在化妝上做文章，不如著重在人物的行動目標以及個人利益的設定上進行改變。因為黑化本身不是一瞬間的事情，是一個循序漸進的過程。化妝並不能從根本解決問題。人物本身的設置才是最為關鍵的。一個眼神，一個手勢的不同，觀眾也能看出即將黑化的微妙轉變，這就是取代化妝的演技黑化。
縱觀當今備受關注的影視劇，由陳思誠導演的《遠大前程》讓很多觀眾看了流連忘返。劇情的跌宕起伏讓人每看完一集都拍手叫好。
雖然這部劇最後的結局戛然而止，讓人摸不著頭腦，但人們記住了一個不太討喜的角色：齊林。這部劇講述了兩個闖蕩上海的毛頭小子：洪三，齊林。兩個人原本淳樸善良，肝膽相照，是無話不說的好兄弟。但因為在一場舞會中兩人愛上了同一個女人，加上後續的種種誤會，於是齊林這個角色迫於上層的強勢力以及內心的仇恨走向了黑化的道路。齊林這個角色由好變壞的過程中，妝容從未發生任何變化。
但前後轉變卻讓觀眾明顯地看出一個逐漸被野心和慾望所腐蝕的惡霸的誕生。原先初入江湖時單純無邪的眼神，誓死不出賣自己兄弟的齊林。隨著踏入了高舉名利地位的上層社會，看遍了世間的浮華，聚集在心中的嫉妒與仇恨使得後續的齊林眼神早已不再清澈，連行走的姿勢，以及與人談吐的語氣都充滿了野心和狡猾。這種便是用演技讓觀眾對於黑化的人物心服口服，讓觀眾相信角色，相信不同性格的人物選擇的行為。
接下來給大家安利一個電影，：《金福南殺人始末》，講述一個淳樸女人徹底黑化的故事。影片從始至終人物的妝容從未發生變化，但人們依舊驚嘆於一個女人對於命運的咆哮和人性的難以捉摸。
先前不辭辛苦，依舊笑容燦爛的女人變成了一個面無表情，眼神空洞，沒有希望，盲目殺人的猛獸。正是因為一樁樁事件積蓄的強大衝力以及人物的演技：眼神，動作，表情的差異完成了整個黑化的過程。讓人不得不驚嘆人物轉變所帶來的震撼。
總之，人物的黑化靠的並不是表面功夫的化妝技術，而是真正發自內心的黑化，這樣一種從內而外的轉變才能讓觀眾做到真正的信服。這是沒法用任何外在的事物所能彌補和修飾的，關鍵靠的還是故事的設置和人物的演技。所以好的影視作品，不能局限於浮於表面的外在輔助，而是讓演員利用真正的演技來詮釋故事。
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