女人的愛情至上主義，是最本真的純粹。鞏俐
大家好，我是「醉鴛鴦八卦條」的小編，今天我們來看看鞏俐。鞏俐在《歸來》中交出了堪比教科書的表演！回望鞏俐飾演過的諸多角色：九兒、秋菊、菊仙、小金寶、家珍……無一不是悲情女主，她彷彿天生就不是喜劇演員。當記者問她究竟是樂觀主義者還是悲觀主義者時，她說：「在兩者之間遊離。」誠如鞏俐的自我評鑒，馮婉瑜又何嘗不是遊離在悲觀和樂觀之間？悲觀如她，愛人近在咫尺卻無法相認。
小編覺得樂觀如她，每月五號興沖沖地去火車站接人。電影行至片尾，迎來了最後一個鏡頭：還是在5號的清晨，還是那個車站；她還在等，他也還在等。開放式的結尾，不是悲劇，也不是喜劇。在愛面前，談悲喜，太膚淺。無論悲喜，皆為愛情。世界影史上第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員，華人演員中殿堂級的人物。紅高粱-柏林-金熊獎。秋菊打官司-威尼斯-金獅獎。
霸王別姬-嘎納-金棕櫚獎。我覺得她在《霸王別姬》里演菊仙的時候，演技已經很高超了。論眼神意境，去看看她的歸來。有一段女兒告訴鞏俐，陸焉識回來了。然後鏡頭給的是鞏俐的頭的特寫，鞏俐從屋裡走出來，慢慢看到陸焉識，僅僅幾秒鐘，那眼神，先是期待，然後失望甚至憤怒。連我這外行都能看的清清楚楚。太他媽厲害了，就幾秒鐘啊，就一個眼睛的戲，真心嚇死寶寶了。
小編都不淡定了，我敢說現在的小鮮肉，一個也做不到。她演的《秋菊打官司》是我看過的中國演員中演得最像村婦的，沒有絲毫的演員痕迹。甩章子怡（《我的父親母親》）、范冰冰（《我不是潘金蓮》）和趙薇（《親愛的》）不知道多少條街。而她也可以搖身一變成為紅遍上海灘的歌女，成為為了生存而活著的普通村婦，或母儀天下的皇后……父親母親更多的是環境和配樂的烘托。
秋菊看哭了，那種底層勞動婦女無助的絕望和堅韌掙扎讓我好揪心。非常好，幾乎是中國唯一的方法派演員，張藝謀、孫周、王家衛等人對女人的理解迥異，而鞏俐全都能輕鬆勝任。國內體驗派演女演員裡面最好的吧。相比同檔次演員，比如和國際章相比較，最明台詞好太多，看國際章演戲還好，聽她台詞就覺得不搭再者，國際章也是體驗派教出來的演員，但是總帶著一些表現派用力過猛的誇張。
小編覺得這一點鞏俐身上沒有，鞏俐會有不到位，但沒有用力過猛（喜劇除外）。大紅燈籠裡面，覺得每一個眼神都是正正好好，不多不少。你不能指望她像方法派演員一樣把濃厚的個人特點和劇中人結合，但是就表現人物來說並不是問題。然後說一說進步。私以為大紅燈籠高高掛是我看過她演的最好的生的靜扎和痛苦表現的淋漓盡致，秋菊尚可，而紅高粱覺得有點空洞。
霸王別姬裡面跟張國榮相比也不差。然而這之後呢？近十幾年有沒有讓人拍案叫絕的電影呢？歸來的話，問題在導演心有餘不足吧。在如擅長的領域，受壓迫，屈辱，隱忍堅定，不放棄自我的一類女性角色，可謂是無師自通的好，然而其他角色呢？黃金甲、秋香之類，就不給力也難以進步了。裝霸氣，裝清純都不是她的菜。本文由醉鴛鴦八卦條原創，歡迎關注，帶你一起長知識！
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