畫家邱漢橋《金湖灣》系列高貴典雅的金黃色
邱漢橋畫作《金湖灣》系列中用金黃色作主色調,非常成功,十分罕見,令人嘆為觀止。
中華民族自古以來就偏愛黃色,這或許是我們膚色本身就是黃色的緣故吧。這金燦燦的黃色讓其所有者覺得更自信,更自豪,心情更加愉悅,感覺更加舒暢。由此也可以想想,為什麼中國歷代皇帝喜愛金黃色的龍袍了。
邱漢橋 牧童最愛金湖灣
生活著六十多億人口的地球,也正是因為有著金黃色的太陽照耀著,才顯示出無比的生機和活力。沒有那金黃色的陽光,就沒有我們的一切。
明清時代對黃色過於敬畏,沿襲至今,畫壇似乎談「黃」心悸。也可能是我孤陋寡聞,我既沒有欣賞到許多用黃色彩作畫的優秀國畫出世,更少見用金黃色作主色調的畫家敢於冒險突破「黃色」的禁棝,彷彿大家達成了某種「共識」——用黃色彩作主色調畫山水畫是一件吃力不討好的事。但是,國畫大家邱漢橋卻敢於突破,敢於創新,敢於大膽地衝撞明清時代的「陰柔」畫風,敢於挑戰封建時代皇權對黃色的壟斷,創造出了一大批以黃色調作主色彩的高水平畫作。
邱漢橋 芳草有情夕陽無語
中國美協副主席劉勃舒曾指出:「邱漢橋的繪畫作品是很感人的。當大批畫家還在朦朦朧朧之中,談論從傳統走向現代的時候,邱漢橋的作品已經走在時代前面。他的繪畫作品既古樸又很現代,很鮮活,不僵化,不勉強,不生硬,也不拔高。」
觀賞邱漢橋的《金湖灣系列》,你會被那些以金黃色作為主色彩的畫面所深深打動。雖然不同的畫作根據不同的題材和情感,配以不同的色彩,如紅色、黑色、灰色甚至紫色,但你仍然會被那滿眼的金黃色吸引和感染。
邱漢橋 金湖灣的故事
中國畫中用黃色彩作主色調的畫作如此之少,而成功之作則更少,這應該說是中國畫壇的遺憾。是畫壇上缺乏大膽創造、缺乏銳意創新的結果,也是我們一些畫家不善於吸納中國文化之精髓,不精於中西融合貫通,沒有深刻理解中華民族之精神,沒有深入研究中國畫創作的規律和取捨,繼承有餘,創新突破不足,泓揚中華文化獨樹一幟的膽識和氣魄更是缺乏。好在現在國畫大家邱漢橋作出了成功的嘗試和探索,他的《金湖灣系列》對黃色彩的運用,如此出色出彩、如此出神入化,如此出人意料,如此獨具匠心,如此高貴典雅、韻味無窮,可謂前無古人,令人讚歎。
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