畫家邱漢橋《金湖灣》系列高貴典雅的金黃色

邱漢橋畫作《金湖灣》系列中用金黃色作主色調，非常成功，十分罕見，令人嘆為觀止。

中華民族自古以來就偏愛黃色，這或許是我們膚色本身就是黃色的緣故吧。這金燦燦的黃色讓其所有者覺得更自信，更自豪，心情更加愉悅，感覺更加舒暢。由此也可以想想，為什麼中國歷代皇帝喜愛金黃色的龍袍了。

邱漢橋 牧童最愛金湖灣

生活著六十多億人口的地球，也正是因為有著金黃色的太陽照耀著，才顯示出無比的生機和活力。沒有那金黃色的陽光，就沒有我們的一切。

明清時代對黃色過於敬畏，沿襲至今，畫壇似乎談「黃」心悸。也可能是我孤陋寡聞，我既沒有欣賞到許多用黃色彩作畫的優秀國畫出世，更少見用金黃色作主色調的畫家敢於冒險突破「黃色」的禁棝，彷彿大家達成了某種「共識」——用黃色彩作主色調畫山水畫是一件吃力不討好的事。但是，國畫大家邱漢橋卻敢於突破，敢於創新，敢於大膽地衝撞明清時代的「陰柔」畫風，敢於挑戰封建時代皇權對黃色的壟斷，創造出了一大批以黃色調作主色彩的高水平畫作。

邱漢橋 芳草有情夕陽無語

中國美協副主席劉勃舒曾指出：「邱漢橋的繪畫作品是很感人的。當大批畫家還在朦朦朧朧之中，談論從傳統走向現代的時候，邱漢橋的作品已經走在時代前面。他的繪畫作品既古樸又很現代，很鮮活，不僵化，不勉強，不生硬，也不拔高。」

觀賞邱漢橋的《金湖灣系列》，你會被那些以金黃色作為主色彩的畫面所深深打動。雖然不同的畫作根據不同的題材和情感，配以不同的色彩，如紅色、黑色、灰色甚至紫色，但你仍然會被那滿眼的金黃色吸引和感染。

邱漢橋 金湖灣的故事

中國畫中用黃色彩作主色調的畫作如此之少，而成功之作則更少，這應該說是中國畫壇的遺憾。是畫壇上缺乏大膽創造、缺乏銳意創新的結果，也是我們一些畫家不善於吸納中國文化之精髓，不精於中西融合貫通，沒有深刻理解中華民族之精神，沒有深入研究中國畫創作的規律和取捨，繼承有餘，創新突破不足，泓揚中華文化獨樹一幟的膽識和氣魄更是缺乏。好在現在國畫大家邱漢橋作出了成功的嘗試和探索，他的《金湖灣系列》對黃色彩的運用，如此出色出彩、如此出神入化，如此出人意料，如此獨具匠心，如此高貴典雅、韻味無窮，可謂前無古人，令人讚歎。

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