你寫的楷書為什麼呆板？這就是病根！

楷書非常不好寫，稍微有一點差池，就不正了，但你寫的太正了，又會顯得呆板。這個度太難把握了，以致有人寫楷書，到死也沒解決自己寫楷書呆板的問題。

問題在哪？要說功夫不到，這有人會不服氣，幾十年還會功夫不夠，人生有幾個幾十年。看來應該是方法不對。大家都是臨帖學習書法，怎麼會不對呢？問題就出在大家臨的帖上，大家臨的帖，比如九成宮，都是拓本。換句話說，原作是刻在石碑上的，後人用紙把字再從石碑上拓下來，編成現在的字帖。

有人問了，這有什麼關係呢？雖然是碑刻字，最原始的筆跡也是書法家的字，只是工匠用刀刻在石碑上而已。問題就出在這，刀刻會把墨跡掩蓋，你臨寫是用毛筆在寫，不是用刀刻。如果這時你寫字也像刀刻一樣，一筆一筆地堆積，不呆板才怪呢。

啟功先生有一句名言，很好的解釋了，怎樣解決楷書呆板的問題。那就是，透過刀痕，見筆痕。意思是讓你看著刀刻的字，揣摩作者的筆意。而不是呆板的「型」像。有人為了和字帖上的「鉤」一樣，可謂下費苦心，那個筆用地，看著就累。學不好也是應當了。

初學者要從橫平豎直的楷書上看出筆意，很不容易。怎麼辦？前輩教了我們一個好方法。可以從行書和草書上找，也就是說你練楷書的同時，也要練行書和草書，從而體會書法家的筆意。

我一直強調楷書的重要性，並不是要否定行書，草書。你看現在行書，草書又反過來影響楷書。所以我敢肯定，楷書寫的呆板，這人的行書草書絕對好不到哪去。反過來說，如果這人楷書寫得好，不呆板，行書草書的底子也差不了。

由此看來，楷書行書草書，相互影響，誰也不能小瞧。偏廢任一項，基礎就打不牢。

病根找到了，接下來就是練。可見，你不管怎麼繞也要學楷書。楷行草這三種字體，楷書最難，花費的時間也最長。要想楷書不呆板，就要有行書草書的底子。是不是覺得書法太難了？光學好一種字體是不夠的。

作者：墨城書畫

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