戛納電影節最青睞的中國導演：永遠都只拍自己老婆和自己家鄉
今年的戛納電影節，范爺的裙子和網紅的走秀再也不是國內媒體們關注的焦點了，因為作為戛納紅人的賈樟柯帶著他的新作——《江湖兒女》，入圍了電影節最後的評選。
並且，戛納的「喉舌」《場刊》雜誌給這部片子打出了2.9分的好成績（滿分4分），僅次於世界電影尊師級人物，影史「活化石」戈達爾的《影像之書》。首映時獲得觀眾連續3分鐘的掌聲。這一切，讓我們開始看好最後摘得大獎的可能。
並且，除了賈樟柯，因為指導《路邊野餐》為大眾熟知的青年導演畢贛的作品《地球最後的夜晚》入圍「一種關注」單元，紀錄片導演王兵帶著他長達8小時的作品赴會，導演魏書鈞參加短片展映。
這屆的戛納幾乎在所有展映區域都有中國人的影子，包括這次的評委張震，也難怪媒體說這一屆的戛納是近幾年中國影人最接近金棕櫚的一次。
（評委張震在戛納電影節上）
（媒體紛紛預測這是中國電影離戛納最近的一次）
但是，「大熱必死」或許越來越適合各大電影節。在去年的大熱《托尼·厄德曼》無緣獎項之後，今年大熱韓國導演李滄東的《燃燒》和賈樟柯的《江湖兒女》依然顆粒無收，最佳電影金棕櫚頒給了日本導演是枝裕和的《小偷家族》。
而媒體所謂的「最接近戛納的一次」也只有魏書均的《延邊少年》獲得了短片特別提及獎。
我們為什麼會這麼關注戛納呢？因為戛納電影節是世界上公認的藝術水平最高，影響力最大的電影節。
在它發展的早期受到了電影新浪潮的衝擊，最早完成電影選片的革新，也是最早實行平行電影評選的電影節。可以說因為歷史和戛納包容但嚴格認真的選片制度讓它的最高獎項——金棕櫚獎成為了世界上含金量最高的電影獎項。
上一次，獲得戛納電影節金棕櫚獎大獎的中國電影，也被大家公認為中國影史最牛電影，在豆瓣全站排名第二。經過25年的時間和口碑檢驗，這部電影依然是公認的中國影史最佳，可見戛納電影節金棕櫚獎大獎的含金量之高。
（獲得戛納電影節金棕櫚獎大獎的《霸王別姬》，在豆瓣電影中排名第2）
但是，中國唯一一次憑藉《霸王別姬》拿到金棕櫚獎大獎，距離今年已經過去了整整25年。甚至，在16和17年沒有國產影片入圍主競賽單元，回想本世紀初《鬼子來了》、《一一》、《花樣年華》3部華語佳作衝擊金棕櫚的盛況，不免讓人唏噓。自打那以後，我們對於戛納的厚望更多寄托在了賈樟柯身上。
戛納一直以來都是賈樟柯的福地。從他的《任逍遙》開始，他的《二十四城記》、《三峽好人》等，算上今年的《江湖兒女》，他的電影已經有5部入圍戛納電影節主競賽單元最佳影片的提名。並且，2015年的《山河故人》更是讓他成為了戛納歷史上最年輕的終身成就獎（金馬車獎）的獲得者。
以戛納的眼光去看，說賈樟柯是中國最佳並不過分，只是這樣一位備受青睞的導演始終與真正的金棕櫚大獎擦肩而過。沒有金棕櫚，戛納對他自己而言，是福地但不是聖地。
世界上最注重電影藝術性，電影水準的戛納對賈樟柯的選擇，也從側面看出這名導演在電影上不一樣的造詣。
賈樟柯是一位特別風格化，特別有「藝術家癖好」的電影人。他的電影永遠有三大要素：趙濤、山西汾陽、小人物。
（賈樟柯和妻子趙濤）
看賈樟柯的電影，永遠都離不開小人物背後巨大的社會與時代變遷，離不開他自己鏡頭中灰暗的故鄉——山西汾陽，更離不開他的「萬年女主」妻子趙濤。不過即使是如此符號化的風格中，我們去看他的電影卻總能有不同的聯想。
從《小武》和《站台》開始大放光芒，在《三峽好人》獲得威尼斯金獅獎之後被所有人認可，再到戛納的終身成就獎。在賈樟柯個人化的講述中，我們看到的是整個社會各個年齡與階層的生活，說白了，中國大多數人都能在賈樟柯的電影中找到自己，找到自己生活的地方。
（賈樟柯導演工作照）
而最能體現賈樟柯風格，最能反映他思想的還是那個曾經的《小武》，今天我們就來重點聊聊這部電影。
《小武》之於賈樟柯無需多言，可以說這部電影讓賈樟柯真正站在了國際的舞台上。
法國《電影手冊》評論：「《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。」德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。
而在我看來，無論賈樟柯後面的電影如何，《小武》的視角，這部電影所包含的社會、人性的思考都是他最好的作品，之後他完全是在《小武》奠定的思想基礎下拍攝作品，雖然手法較之更加成熟，但缺少他拍《小武》的勇氣，甚至可以這麼說，賈樟柯離那個無數次觸碰的金棕櫚永遠差的就是那個「小武」。
（電影《小武》中的男主小武）
《小武》的故事很簡單，總的來說是一個應該享有尊重的權利，卻一步步失去一切，透視社會的故事。小武這個人就是個活躍在山西汾陽縣城的小偷，不笑也不怎麼說話，歪斜著頭，用舌頭頂著腮幫子。家庭不富裕、兄弟多、沒有手藝，屬於到處遊盪的遊民。
而家人因為他小偷的身份對其排斥，至此，小武沒有親情。
他與哥們小勇曾經是一同闖北京的哥們，一起盜竊的經歷使兩人情誼深厚。小武曾許諾小勇結婚時要送上六斤重的禮錢。小勇後來靠走私煙草有了自己的公司，結婚時因怕別人知道自己曾經是個小偷，沒通知小武。失落的小武在街頭偷了一把錢，包上紅紙包送給小勇。結果在好友的遲疑中，對著小勇說了一句：你他媽的真的變了。自此，小武失去了友情。
（小武與哥們兒小勇）
之後他遭遇愛情，認識了歌廳里的小姐：梅梅。在這個年輕的漂亮的、社會身份弱勢的女孩身上，小武找到了最後的寄託。但是感情僅僅只是感情，梅梅和自己的追求太不相同。通過別人的口中，小武最終得知梅梅跟著一個大款走了。至此，小武失去了愛情。
（小武和歌廳的小姐梅梅）
影片最後小武被抓，被警察拷在電線杆上，頓時周圍一群人來圍觀。此時BB機響了，他以為是滿心期盼的梅梅發來的消息，看到的卻是一條天氣預報。
在失去親情、友情、愛情之後，小武也失去了自由和希望，也失去了作為人的尊嚴。
賈樟柯對於這個電影選擇的視角很好，人物都處於底層，更容易窺見社會本質面貌，並且選擇的主題是非常具有思考意義的：生而為人，是如何被這個社會和時代一步步吞噬掉的。說的是小武的經歷，可是看完會發現，我們生活周遭的面孔都在電影裡面。
寫實，以小見大，窺視本質，《小武》才應該是賈樟柯捧起獎盃時，成就他的那部電影。
非常有趣的一點是，這次的金棕櫚獎大獎得主日本導演是枝裕和同樣是日本導演中風格最像賈樟柯的一位。
更有趣的是：這次讓是枝裕和獲得戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎（即金棕櫚大獎）的電影《小偷家族》，跟賈樟柯的《小武》，在題材上有點相似，不知道是不是冥冥之中的天意。
下一篇文章，我們就看看日本的「賈樟柯」是枝裕和是怎麼摘得金棕櫚的。
想看《小武》這部電影的，留言給我。
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