東京中央香港春拍美物欣賞

最新 05-24

古玩鑒藏沒有如果，只有是與不是，對與不對，就該黑白分明。

東京中央拍賣是近年來新崛起的一家日本拍賣行，依託本土豐厚的中國古物資源，這幾年發展勢頭十分迅猛，不僅在本土做的風生水起，還進軍香港，步步為營，穩打穩紮，在競爭白熱化的香港市場站穩了腳跟。大家一定還記得，今年春拍季，是東京中央以強大陣容打響全球中國古董春拍第一槍，氣勢如虹；時隔兩月，東京中央再度移師香港客場作戰，而且是趕在底佳士得大拍之前舉錘，給越來越精彩的香港市場帶來一大波生貨。

東京中央此次帶來四大專場600餘件拍品，包括一個瓷雜專場、兩個書畫專場和一個茶道專場，數量質量都相當可觀。亮點器物不少，如美國卡內基藝術博物館舊藏乾隆松石綠地粉彩浮雕五子登科瓶，此類器物屬宮廷陳設瓷，存世稀少。尺寸巨大的乾隆銅鎏金掐絲琺琅太平有象香薰也是同類中頂級器物，成對難得。漆器也是本季春拍一大亮點，有多件高品級明清宮廷佳作。文房、茶道具等也都各具特色。以下為東京中央本季香港春拍部分重點器物，諸君共賞之。（估價為港元）

548 清乾隆松石綠地粉彩纏枝花卉浮雕五子登科包袱瓶（680-980萬）

H:41.5cm

來源：美國卡內基藝術博物館舊藏

乾隆晚年自命「五福五代堂」主人，自玄孫降生後，他最歡喜兒孫繞膝、五世同堂的景象，以延續自己的萬壽無疆。此瓶之五子登科的繁盛景象恰恰搔中了乾隆的癢處，可見督窯官在御窯燒制上的用心之深，用情之切。本器五子或手捧如意，或手持壽桃，或手拿竹笙，或攀爬嬉戲，描繪了一幅生動的五子登科圖。人物表現細膩生動，布局合理，為乾隆朝同類題材之精品。

544 清康熙御製瓷胎畫琺琅粉紅地牡丹花卉紋瓶（600-800萬）

H:23.5cm 「康熙御製」款

瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。

545 清雍正粉彩過枝蝴蝶花卉紋盤（200-300萬）

D:14.8cm

546 清乾隆粉彩嬰戲碗一對（200-300萬）

D:15cm

明清時期是嬰戲圖的鼎盛期，從簡單的一兩個幼童形象發展到百多個幼童，幼童神態各異。並且成為瓷器常見的裝飾圖案。雍正、乾隆兩朝的官窯瓷器，嬰戲圖畫工嚴謹，多見兒童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，惹人喜愛。用嬰戲圖描繪了「黃髮垂髫並怡然自得」的桃園美景和太平盛世。此對清乾隆粉彩嬰戲碗便是個中佳例。見碗壁有孩童舉燈籠，寓意迎新春，表現了「天地長春」的祝願；另一面有三位孩童手中的如意和毛筆，代表著事事「吉祥如意」和「書禮傳家」的想法；孩童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，惹人喜愛，刻畫細，頗見匠心。碗底釉溫潤如玉，圈足圓潤工緻，盡得佳瓷品格，反映出乾隆時期高超的制瓷技藝，成對保存更是難得。

547 清乾隆白地洋彩福壽長慶雙耳六方瓶（120-150萬）

H:26.8cm

550 清中期德化窯白瓷佛獅一對（80-100萬）

H:37cm

564 清光緒黃地粉彩龍紋豆一對（80-100萬）

H:29cm

555 清乾隆銅鎏金掐絲琺琅嵌寶太平有象一對（150-250萬）

H:61.2cm、60cm

此對太平有象香熏，體形碩大，在做工上融合鎏金掐絲、錘堞為一體，圖樣繁複而不亂，色彩豐富而不俗，做工細緻精巧，氣度雍容，正是代表乾隆朝琺琅宮廷器的最佳例證之一。

578 明萬曆剔紅雲龍獻壽紋方盤（80-100萬）

L:25.5cm W:25.5cm

來源：鴻禧美術館舊藏

出展：

2001年台北鴻禧美術館開館20週年特別展，東京渋谷區立松濤美術館，北海道立帶廣美術館，山口下關市立美術館，2001年5月-10月

2012 年清翫雅集廿周年慶收藏展

出版：

《中國美術品精華台北·鴻禧美術館所藏品展》，日本涉谷區立松濤美術館，北海道立帶廣美術館、下關市立美術館共同編輯，讀賣新聞社發行，2001年5月，P90,102

《清翫雅集廿周年慶收藏展》，清翫雅集出版，2012 年，P199，圖版12

《物我觀照—鴻禧美術館藏雅趣品錄》，湖北美術出版社，2009年，P150，圖版94

579 明剔紅攜琴訪友圖四層盒（80-120萬）

L:17cm W:17cm H:24.5cm

581 清乾隆剔紅東方朔偷桃圖紋方勝盒（80-100萬）

L:35.6cm W:26.5cm H:12cm

592 清乾隆文房雅玩一套（80-120萬）

L:28.5cm W:17.5cm H:9.5cm

印文：樂天清玩古生之印鑑古堂穆如清風

明文震享《長物志》中對文具類有專門的一段描述：文具雖時尚，然出古名匠手，亦有絕佳者，以豆瓣楠，癭木及赤水欏為雅，他如紫檀、花梨等木，皆俗。三格一替，替中置有小端硯，筆覘一，書冊一，小硯山一，宣德墨一，倭漆墨匣一……倭漆小梳匣一，中置玳瑁小梳，及古玉盤、匜等器，古犀玉小盃二。他如古玩有精雅者，皆可入之，以供玩賞……如此可見，文房雅玩自古便是文人陶冶情操，信手把玩的趣物。入清之後，各朝皇帝均崇文好雅，其中尤以乾隆帝爲最。乾隆帝將眾多的文玩小物搜羅集中，在按照品類分配，外做匣箱，謂之多寶匣。

本多寶匣紫檀製成，器呈四方，匣蓋四周雕迴紋圍就，中間靠上鑲嵌谷紋玉璧，下刻隸書「文房撫古」四字，另有鈐印「乾隆」。匣分上下兩層，上層放置海獸葡萄紋四方鏡，玉雕雙螭龍紋璜；下層放置古銅製花鳥佛手水盂一件，剔紅花卉紋香盒一個，琥珀蒼龍鈕雙聯章一方，白玉雕螭龍卸花鈕印一方，瓦鈕古玉印一方，壽山石多面印一方，祁陽石紫袍玉帶淌池硯一方，牙雕花鳥紋筆一隻，紅套白料鼻煙壺一個，紫檀長條文鎮一個，共計雅玩十二件。匣中諸件，上自戰國，下至乾隆本朝，囊括了銅器，石器，漆器，料器，牙雕等歷朝的各類工藝精品，歷經千年，古樸雅緻，氣韻非凡，將古代文房用具的賞玩性推向極致，體現了乾隆帝深厚的文化素養以及海納百川的文人情趣，勘為流落在民間的清宮奇珍，極為難的，可寶可藏。

457 明永樂剔紅牡丹花紋香盒（50-60萬）

D:9.3cm

箱簽：堆朱香合明治十三年五月改茶器第明宣德香合四十四號大塚益郎藏

註：大塚益郎為日本明治時期的著名商人

551 清早期孟臣款仿漆皮描金繪摺紙花卉紋紫砂壺（45-55萬）

H:7cm 款識：孟臣

637 明初東漢建安五年款銅雀台鄴瓦硯（40-50萬）

L:23cm W:15cm H:6cm

來源：

東京美術俱樂部會員舊藏

出版：

《井上子爵家並某家所藏品入札》，東京美術俱樂部，昭和七年四月，第132號

歷代文人皆尊古慕賢，尤以追秦崇漢成風。以秦磚漢瓦琢而爲硯是其一例，最有有名者即為「銅雀台瓦硯」。故時人多取殘瓦琢而爲硯，風靡一時。至唐宋已罕。如北宋韓琦《銅雀硯》詩曰「求者如麻幾百年，宜乎今日難搜討」。入明一代，國家逐步安定繁榮，好古之風日漸盛行，上至天子，下到一般文人雅士，皆好仿古，銅雀台瓦硯也有所仿製，本硯即為此中之一。本硯陪雙層桐木箱，內有日本弘文院學士林叟所書鄴瓦硯記一卷。林叟，全名林鵝峰（1618-1680），日本著名儒學大家，日本天皇授予其「弘文院學士」之稱號，亦有「林大學頭」之稱。落款寬文九年（1669年），即清朝康熙八年。由此可證此硯至少在清初便傳入日本。如此來歷明了，品相完好的明代瓦硯極為稀少，殊為難得，愛硯家不容錯過。