商笙伯：為官潔身自好從藝自學成才

最新 05-24

在海派諸多畫家中，商笙伯是真正做到雅俗共賞的藝術家之一。說到「雅俗共賞」，便不得不提到與商笙伯同時代的大畫家齊白石，齊白石在年輕時曾是一名木匠，經常看到和接受的大多是民間傳統美術的樣式，以至後來，無論他的繪畫如何變法與調整，都帶著一種十分質樸的鄉土韻味。

無獨有偶，商笙伯亦是這樣一位自學成才的藝術家。他在年幼時期並沒有經過專業畫師的指點，而是經常留心觀察自己喜愛的民間圖案紋樣，以祠堂和廟宇的壁畫為學習範本，以生長在路旁的花草為寫生對象，一邊揣摩，一邊學習；久而久之，打下了深厚的繪畫功底。

商笙伯在晚清、民國政府中從政數十年，潔身自好，曾擔任江西湖口知縣，做過張香濤的幕僚。民國初年，他在上海與這一時期，他的繪畫內師古人，外師造化，又經常與同時代的名畫家吳昌碩、王一亭、倪墨耕等互相交流，在不斷學習的過程中，逐漸形成了自己的風格。

一二八事變（1932年）後，他便來到上海，以鬻畫為生，而他的作品也更傾向於世俗題材，得到了廣泛的喜愛。作品《桃花》在柏林「中國現代畫展」中展出，《葡萄》在舊金山萬國博覽會獲金牌獎。曾在《東方雜誌》上刊出的水墨畫《荷花翠羽圖》頗受好評。

抗戰時期，拒絕出任偽職，為保護祖國珍貴文物，偕同吳昌碩、倪墨耕等義賣書畫印譜，贖回被外商收買的東漢「三老諱字忌日刻石」，現藏杭州西泠印社。

商笙伯在晚年被聘為上海中國畫院畫師。此時的他，繪畫功力更顯爐火純青；在延續著風格樣貌的同時，表達也更加自由。如畫院所藏《白桃花》、《梅石枸杞》及《石榴荷花》等作品，題材雖然世俗，卻被他演繹得極為恬靜、安逸。另有《富貴平安》一作，大面積的紅黃色調對比，以及半幅構圖的設計，寥寥數筆，卻烘托出一派富麗堂皇的氣氛，又顯雅緻可愛，稱得上真正的雅俗共賞。