女之耽兮 不可脫也——淺談：《東邪西毒》
淺談：《東邪西毒》
——女之耽兮，不可脫也
佛典有云：旗未動，風也未動，是人的心在動。
從開場大全景的水面似乎能得到一點啟示，意識的流動。似乎更容易把觀眾引入意識流的風格中。
當然意識流電影對於王家衛來說再熟悉不過了。從《花樣年華》到《2046》充足的畫外音，是意識流風格電影最為顯著的特點。兩部電影中對人的精神狀態與情緒的表達都很深刻。而這部《東邪西毒》王家衛對女人的洞悉，愛斷情傷，情感糾葛，剖析的也相當透徹。
影片中由張國榮所扮演的西毒歐陽鋒的畫外音由梁家輝所扮演的東邪黃藥師的倒敘回憶，以及林青霞誇張的人格分裂，無不嶄露意識流的痕迹，當然強大的明星陣容也為這部難以理解的電影增添了不少人氣。
可以說80、90年代的香港武俠片，深受日本劍戟片影響，《東邪西毒》也不例外。這種深受日本劍戟片的影響在人物的服化上不難發覺。武俠？意識流？人們不免思考，武俠與意識流會碰撞出何種火花，王家衛給出了這樣的答案。意識流運用於武俠片中打鬥場面的武術效果，張曼玉所穿著的濃艷紅色服飾的美術植入，以及音響音效無不展現出日本色彩。這似乎也為中國意識流電影融入了更多元的素材。張曼玉紅衣的濃烈，極其象徵的表現著青春的慾望，增強人們主觀的情感、潛意識的糾結；動作片場面中的偷幀剪輯，更能反映影片中人物的主觀心理。當然大量的交叉蒙太奇，雜耍蒙太奇運用其中，淡化影中的故事情節，營造出一種時空交替的意識狀態。
其中我想談談影片中有一組王家衛向法國電影新浪潮時期大師阿侖雷乃的《廣島之戀》中借鑒撫摸的鏡頭。林青霞所飾的慕容嫣（燕）為情所傷，因情生憤的人格分裂，那種崩潰的極端態度、深陷情感糾葛。正如《詩經》中所寫的「女之耽兮，不可脫也。」這似乎是每個情陷愛情的人都有的煩惱。反是想，這似乎早都是個定理，古人們早都已經提醒過：「於嗟女兮，無與士耽」這樣做只會讓自己更覺痛苦。可以說王家衛是個很懂女人的導演。沒有劇本的他也能讓張曼玉所飾的大嫂說出「有些事說不說是沒有關係了，有些事是會變得！」似乎看來豁達的對白，竟顯得那麼的蒼白。（大嫂）她是糾結的，她要報復，因為她愛歐陽峰。那種極致如何到達，也許只有她自己才能明白。
黃藥師說「人最大的煩惱，就是記憶太好。當有天我知道我能不能忘記時，但我卻越發更清晰。」這似乎印證了《東邪西毒》的英文片名《ashes of time》——時間的灰燼！時間的灰燼到底是什麼？是回憶么？那段回憶你如何拾起，如何放下，歐陽鋒說「不能擁有時，就一定不能忘記。
於嗟女兮，無與士耽！士之耽兮，猶可脫也。
王家衛曾說過我從不做創造，只做顛覆。
於此大家也都明白，金庸這位被譽為香江四大才子之一的人，對於這個故事的顛覆也並沒有過多的追究。因為仔細看，其實並沒有顛覆，只是這種聯繫太小，直至微妙。其實很多人說看不懂，那麼我們開始回顧一下，關於整個故事最為核心的問題。
歐陽鋒與大嫂。
這位大嫂在原著中也沒有什麼太多的言語，只是說到了關於歐陽克後一筆帶過。如果說原著沒有細琢，那麼我們再看看那些年在熒屏上的電視劇，我們還很清晰的了解到，歐陽鋒是因為歐陽剋死了才至於顛瘋的，是有些許關聯的。於此看來，這個侄子是不簡單意義上的侄子。而電影中也給予了最好的詮釋（大嫂的自述），以及歐陽鋒得知自己的大嫂死後，打算離開沙漠時說的話，「我命煞孤星，夫妻宮，有名無實。」於此豁然開朗，原著中似乎都是有據可依的。這種顛覆在我看來不過是形式。隱秘的只是王家衛把它加了點戲份罷了！
東邪與若干個女人的糾纏。
故事在一開始就告訴了你這故事是個倒著說的，你不防倒著看看。東邪在最後說「每年桃花開的時候他就能來看望這位他愛慕的女人(歐陽峰的大嫂）」。他最後決定喝掉那壇"醉生夢死」於此，他只記得桃花。於是他錯把自己好友盲武士的妻子，這個名叫桃花的女人有著某種關於愛又非似愛的關聯。事後發現大事不妙，選擇離開。慕容嫣無疑也是犧牲品。當人格分裂的慕容嫣錯把西毒認錯，自白時就清楚的說過「那日你做客姑蘇，在桃花樹下……」又是桃花，畢竟東邪都說了，只記得桃花了，於此我想都有所解釋了。小說也說了，一代桃花島主。
-於此，女之耽兮，不可脫也。
《東邪西毒》是一部1994年出品的香港武俠電影，改編自金庸小說《射鵰英雄傳》，由王家衛執導，張國榮、林青霞、梁家輝、張曼玉等主演。電影講述了西毒歐陽鋒的人生經歷以及他和黃藥師、大嫂、劍客洪七等人的故事。1995年影片獲得第一屆香港電影評論學會大獎最佳影片、第51屆威尼斯國際影展最佳攝影等獎項。男主角張國榮憑藉這部電影獲得第一屆香港電影評論學會大獎最佳男主角獎。
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