怎樣用手機把作品照得清晰？
手機拍攝，快速容易，就是效果差強人意
書法作品的拍攝效果，無論是放到網上，還是用來印刷出書，都是至關重要的。我看到很多的書畫家對這一點不夠重視，或者不知道該拍成什麼樣的水平為佳。很多人會把書畫作品的拍攝和編輯外包給印刷廠和文印中心來做。最後做成的書法集，因為種種原因效果差強人意，但是已不能更改，非常可惜。質量絕佳好的書法集是一定能夠增益書法家作者的層次和品味的，可以像給作者換了一個面目一樣。不好的拍攝質量，導致書法集的效果又悶又肉，沒有把一幅幅好作品展現出來，反而糟蹋了作者的心血。書畫家們，豈不慎哉！
好好的作品，拍成這樣死的心都有
書法作品的拍攝，是使作品完全完美展示給觀者的第一基礎。我們平時也會把拍攝效果不好的書法圖片輕易略過，或者認為該作者水平就不行。
書法拍攝的要求有三:
一要細節纖毫畢現。書法的好處全在細節。從細節里看飛白看筆勢，看節奏看韻律。沒有細節的書法作品圖片，看了讓人痛苦。在拍攝的過程中，不管是手機還是單反，必須用三腳架，拍攝時的焦點，一定要對實再拍。
二是光線均勻。很多人用手機或者單反拍攝一幅作品，往往一半光亮一半有點陰暗。原因是用光有問題，或者使用閃光燈不當。如果倚賴後期電腦處理，作品底部陰暗的部分提亮，則整體作品效果失真。
三要不變形失真。書法作品不管幾尺，都是橫平豎直的方形，如果拍攝時鏡頭稍微不垂直於紙面，則四角就不是平行的，作品的字跡就會有些變形(這點沒有書家可以容忍)。
這幅大名鼎鼎的田楷，如果托好了畫心，這個方向的光線和照度是可以的
書法作品在拍攝之前，必須是托裱好的。否則還是不要拍攝了。(我見過許多名家作品沒托裱就拍攝了，效果如同地攤上江湖書法家偽造的一樣，毫無品格可言，泯然眾人矣)畫心的托裱實際上並不難，書法家完全可以自己完成，小瓠和榮寶齋的師傅學過一年，把畫心噴濕潤像綢子一樣，再用平板玻璃壓平干透即可。
拍成這個樣子，是普遍現象，後期實際上也無法脫胎換骨
一幅好的書法拍攝圖片，應該是清晰，光線均勻，墨色墨氣完整，宣紙紋路不消失。看圖片像看原作一樣有衝擊力。很多拍攝者在拍書法的時候，錯誤的認為書法以外的宣紙部分是空白，在後期就把空白宣紙處全部挖掉，這是特別坑人的舉動。
宣紙的空白處並不是純白的，而是有一定密度的，它和書法字的黑色，互為映襯，書法的計白當黑就是如此，我們肉眼看原作時，宣紙給予眼睛是反射光線也不是刺眼的純白，而是柔和的極淺灰色。在把空白處處理成純白的過程中，無形中加深了書法字的黑度，所以看上去很生硬刺目，不和諧。作者的個性被改變了。(歷史書法字也不是純黑的，而是墨分五色的，誰把書法搞成純黑的誰該打)。
光線就是一切，找好角度是對付光線的最強法寶
說了這麼多，題主問用手機拍攝自己的書法作品的技法，綜合上面所述，小瓠歸納如下:
除了要用三腳架以外，最重要的就是用光了。所以拍攝的方法有燈具就用燈具。燈具可以是家裡的各種燈。全部拿來用上，比如檯燈，落地燈，頂燈吊燈，全打開。盡量挪動到作品周圍。
拍攝的時間最好不要是一早晚，此時光線不明不暗，室內燈光也跟不上，手機作為智能測光的設備，它會認為這個時候天還是亮的，所以光圈開得不大，作品拍出來就灰濛濛的，作品也不會太清晰。
拍攝的位置，普通的畫室或者書房，自然光線一般也不太好，所以把白牆清理一塊出來，把作品固定在牆壁上，有利於手機和作品的最大垂直度。此面白牆不要正對著窗戶，因為拍攝時會有拍攝者的身影。
在無法增多更多光源的前提下，可以找幾塊純彩色像宣紙，KT板，泡沫板之類，放在主要光源的對面當做反光板。這樣拍攝出來的效果不生硬，比較柔和。
一幅好的拍攝，應該是這樣的，沒有太明亮，也沒有太黑暗的地方，沒有細節的損失，也沒有增加的東西
另外拍攝完畢以後，一定要後期處理，把作品的四周裁切整齊，作品整體提亮一些，作品上可能有的墨點，灰塵等等需要去除，越乾淨品味越明顯。印章的紅色也需要加強——不建議用手機軟體修飾，往往失真。十幾年磨鍊的作品，應該對它負責，可以找一個圖文中心看著他們處理。原則上處理的程度，越輕越好。
後期處理過度的拍攝
像自媒體書法作者，如果經常拍攝作品的，建議買兩個大指數電子閃光燈，左右各一個，用手機上的閃光燈引燃用來拍攝，效果勝於自然光百倍。後期修整也省事不少。
最後再說一句，如果用於印刷書法集的作品，手機拍攝是完全不能用的。除了質量因素以外，就是圖片尺寸太小。我們目視圖片幾百k就夠用，但是印刷的圖片文件幾百兆才夠用。書法作品，包括篆刻作品，看上去就是黑白與紅色，在印刷時可是大有講究。即使是印章上的那個紅，配色不對，效果也大相徑庭。印刷書畫集，印刷廠只了解印刷部分，拍攝處只懂拍攝部分，分開是不行的，要麼拍攝者懂印刷，要麼印刷者懂書畫。(不同的紙張，印刷相同的書法，效果高低也非常不同)
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