《路過未來》，回不到的過去，到不了的未來
由李睿珺指導，楊子姍、尹昉主演的電影《路過未來》於5月17日在中國大陸公映。該片於4月16日在2018年北京國際電影節提前展映，贏得了在場觀眾熱烈的掌聲。作為第70屆戛納國際電影節唯一入圍華語長片，《路過未來》似乎無法讓全部觀眾滿意：截止到5月初，它的豆瓣評分只有6.2分。
可是並不影響，他和這部電影依然是很多人心中的白月光。如果你了解李睿珺導演的其他作品，看過影片之後，也會有同樣的想法。（PS：曾聽說有影迷為了看李睿珺導演的電影跑遍了北京、上海的電影節）
去年的現在，李睿珺導演和他的同伴走在戛納的大街上，在目光交錯中，路邊的幾個人對他示意，走上前來為他鼓掌。因為他們剛剛看了他的這一部《路過未來》。
作為一名年輕的導演，戛納的垂青和掌聲對他來說並不陌生。他說，從前也聽說過戛納電影節放映影片之後，觀眾會為導演和主創站起來鼓掌十幾分鐘，他以為那不是真的。直到他自己站在台前時，看到這一幕發生，他信了。
即便如此，隨好評而來的還有質疑的聲音。這世界上有一半人喜歡你的電影，大概就會有另一半人不喜歡。
從很早開始，就有人質疑，說他的影片是邊緣題材、販賣苦難，《路過未來》的發布會上，李睿珺曾用一連串反問回答現場記者的提問。
「你是覺得我在販賣苦難嗎，你是覺得我們的房價還不夠高，很便宜嗎？你是覺得每個人去看病在異地的花銷很低？又或者是說每一個人在這個世界生活得都很容易？還是說就是你完全是貴族，你不在這個世上生活？」
在戛納為他鼓掌的人中間，大概鮮有覺得他在販賣苦難，而是從他的電影中看到了生命存在的價值，這不過是世界上任何地方都會發生的故事。不論是億萬富翁、豪門貴胄，或是一貧如洗的乞丐，都有各自生存的艱難。況且，還在用八九十年代批評張藝謀電影的論調批評李睿珺，這本來已是不合時宜的事情。
從去年戛納入圍，到今年的正式發行上映，觀眾等了一年的時間。有各種各樣的原因，但追根究底，還是因為國內藝術片的發行剛起步，要經過幾番未雨綢繆，才敢摸著石頭過這條河。
很慶幸，《路過未來》，依然是李睿珺的風格，鏡頭從鄉村轉向城市，還是他一如既往的風格，沉穩，冷靜，隱忍，拒絕過分的煽情或眼淚。深圳，我們國家最早實行改革開放的城市，那些第一批追夢的異鄉人，外來務工人員和他們的第二代，已經歷了一個生命的輪迴。
離開了村莊和土地，《路過未來》里依然有李睿珺對故鄉的情感，他關注的是，那些年隨著改革大潮離開家鄉，到他鄉打工的鄉親，他們還好嗎。
1983年，李睿珺出生於甘肅省高台縣的一個村莊，對於故鄉的情感在他的電影中表現得不能再明顯：
「我們很少有電影呈現甘肅這一代的人文風貌，我出生在那裡，非常熟悉，開始拍電影后，我有機會感謝那片土地生養之恩。為什麼不呢？我再不做，更沒有人做了。」每當提到家鄉，李睿珺總是感慨萬千。
李睿珺每年都回老家待一段時間。他發現老家很多外出打工的叔伯們，年紀大了想回村子卻發現自己留不下來。
「生活方式不適應，農村也發生了很大的變化，他們失去土地，更關鍵的是村裡人都覺得他們是城裡人。他們工作的城市也覺得他們是外鄉人。這群人成了沒有心靈歸屬和寄託的存在。」
回不到的過去，到不了的未來，也是這部電影最初的靈感。
女主角楊耀婷，用隱藏在身體里的疼痛，書寫故事。她為了買房，把失業年邁的父母接回深圳養老，給家人換取一間遮風擋雨的屋檐，走上了危險的試藥之路。楊子姍為演好這個角色，暴瘦20斤，主動提出降酬參演。為了契合耀婷這個角色有事自己扛、不願意傾訴的特質，在現場拍攝時，楊子珊總是沉浸在自己的情緒里，一個人在角落裡安靜的醞釀情緒。她堅持素顏出演，整個身心都投入電影中人物的狀態里。
李新民，內心善良的壞痞子：母親是買來的媳婦，生下他後，遠走深圳，他便隨父親來到這裡，後來父親去世之後，他也隨命運聽之任之。他說，羨慕有故鄉的人，沒有了父母，沒有了家，故鄉再也無處深根。為了讓尹昉體驗生活，導演帶著他早上到北京最擠的十里堡地鐵站擠地鐵，站了一個多小時到西苑的城中村，他給尹昉講述曾經生活在那裡的故事。「我理解到導演他的生活和他關心的生活里的人是什麼樣子的——那是這個城市的底色。「尹昉為了更好的走進這個角色，寫下了近萬字的人物分析筆記，和導演反覆請教與溝通。
正因為整個主創團隊都有這樣的真摯與堅守，電影中角色無大小，都有了很出色的表現。其中也包括在他前幾部電影中都有演出的馬新春、張敏。
「改革開放至今，離開土地到城市的農民有兩億六千萬，這一波人的去留問題，他們的子女在城市生存狀態和精神狀況是很大的問題。」
他說，自己希望通過這部電影，讓更多的人關注、了解外來務工人員的生存和精神狀況。李睿珺的電影關注民生，從鄉村、城鎮到城市，是他的生活軌跡，也是這個時代的側影。
他從新聞上知道了「試藥」，就專門去醫院了解這個流程機制。要表現女工的生活，他看了幾十萬字的社會調查報告，在深圳待了小半年做田野調查。去工廠查看真正的女工、男工上班的過程，他們如何安檢、如何淋浴、每個程序，才使得鏡頭的運動在拍攝環境中運轉如此流暢。
大概每一個在異鄉的人，都對電影中的種種情景不陌生，也曾在無數的時刻想像過，這城市中，林立高樓里會有一盞屬於自己的燈火。城市裡千萬的打工者，每個人都是一部史詩，記載了城市的發展軌跡，最後卻迷失在通往未來的時間隧道里。
面對回不去的故鄉，和導演電影語言中傳達出的的親切感一樣，故鄉依然是溫暖的令人眷戀的，卻在時間裡寫出了無法消弭的疏離。我們被電影感動，因為我們都是城市中的遷徙者。幸運的，落地深根，不那麼幸運的，繼續顛沛流離。
在沒有高鐵的年代，我們曾無數次坐在卧鋪的車廂里，輾轉在他鄉與故鄉之間，不論窗外是秦嶺，淮河，或是沙漠，草原，都曾路過未來，像耀婷看到的窗外，沙漠、白馬，在現實或是幻想中，追逐著一個真假難辨的自己。
在《路過未來》發行的前一天，李睿珺在發了一個朋友圈，配著他做麵條的教程圖譜，他寫道：
「明天是帶著《路過未來》拜碼頭的第一天，記得三年前的十月份大老方（方勵）帶著我和《家在水草豐茂的地方》路演拜碼頭，臨行前做一頓西紅柿雞蛋拉條子，拉條子一般都是要下地幹活時壓飢的飽飯，吃飽了才有力氣幹活。拍電影的過程特別像做飯，各個程序都不可大意，如今「飯」我是用心的做好了，合不合您口味我不知道，但是我相信用心做的飯不會太難吃。」
質樸的語言總是最打動人心，5月24日，我們在蘇州等你。
預告：
「一一真實影像計劃」邀請李睿珺導演親臨放映現場，與觀眾當面分享交流
時間：2018年5月24日19:30
地點：蘇州高新區獅山路298號金鷹購物中心6F盧米埃影城
各大網路售票系統均有公開售票，請自行購票前往
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