同為日劇的本土改編，《上海女子圖鑑》為什麼比北京版的好評多？

擺脫對男性的依附，破繭成蝶

剝離北京的街景物件和首都的十年生活變遷《北京女子圖鑑》仍然是一個俗套的故事：一個外形靚麗才華過人的女性，如何閃轉騰挪於男人之間，投擲感情，追獵目標，最終收穫喜憂參半的成長。

女主角陳可固然優秀，可她的進階過程，依然擺脫不了男人，有些男人帶她逡巡酒桌，有些男人帶她游弋商海，有些男人送她青雲直上，有些男人為她赴湯蹈火。陳可和他們之間，並不是平等個體與個體的交往，多少摻雜著利益交換。

《北京女子圖鑑》劇照

從這個角度說，《北京女子圖鑑》本質上是以陳可為線索的《北京「男子」圖鑑》，乍看聚焦的是女子，語境仍然是男性化的。它展示的眾生相里，女性想要獲取自己的東西，仍然要吸附在與男性的拉扯之中。

但截至目前的《上海女子圖鑑》，似乎有所不同。女主角羅海燕的破繭成蝶，更多是和自己的鬥爭。

當她進入一家4A廣告公司，從實習生起步，上司派了PPT的活給她，最終的展示卻由同事代勞。以她的英語水平，無法和外國客戶溝通。即便內心有千萬個不滿，羅海燕最終也只好咬牙花了幾千塊錢報英語班。同事聚餐，人均45元，當晚她就抱了兩箱速食麵回家。因為每頓飯的預算只有10元，超支的部分，只能靠節流來填補。現實主義的呈現讓很多打拚在大城市的觀眾頓時有了代入感。

《上海女子圖鑑》中的女主角羅海燕

羅海燕也有機會靠男人來走捷徑。曾經的大學室友帶她去陪酒，她穿著高跟鞋一瘸一拐地走，不停拉扯裙子的下擺，最終還是落荒而逃。大學時期的男朋友想說服她一起回老家，票買好了，說了「夢想和現實，總有一個是要放棄的呀」這樣的話，她也不是不動心。但看到窗外時髦的女生，又決定拋下安逸平淡的幸福，「留在上海在試試」。

哪怕公司同期生Kate告訴她「我們上海囡囡的夢想，就是三十歲前，穿著Vera Wang，在法式飯店裡舉行一個草坪婚禮，然後悠閑過日子，享受生活咯」，哪怕男朋友真誠地把「我養你」掛在嘴邊，在羅海燕心裡，真正的信條從來是上司Scarlet對她說的：「人生每一步重要的選擇，都不能被別人拖後腿，哪怕是你的戀人。」

至此，羅海燕以獨立女性的身份，站在了鏡頭的正中間。這是我在國產電視劇里鮮少看到的景象。

《上海女子圖鑑》主角羅海燕

鏡頭對準獨立女性，一反傳統

終於有一部影視劇，願意依託一座城市為母體，壓縮十餘年的時間，盡情展示這樣一個女性的歡喜悲憂：她也想愛，想嫁，想要幸福和人生意義。但這些東西的來源，不是家庭，不是婚姻，不是男人，也不是孩子，只能是自己。唯有如此，她才有足夠的安全感，來應對人生不期而至的煎熬和磨難。

過往的電視劇，常常從這種訴求的反面來切入。因為有「幹得好不如嫁得好」的爭論，所以圍繞「嫁得好」衍生故事：撈女，小三，平凡初戀輸給了多金大叔，蝸居奮鬥比不上雞犬升天。這些故事的續集，在婚姻里延展，七年之癢，婆媳矛盾，沒有「晝顏」，也會有「不要和陌生人說話」。

但在女性獨立自主觀念紛紛揚揚的今天，再沉溺於這些故舊的話題和傳統的觀念，只會引發一邊倒的批判。

在這個節點上，用電視劇的形式，真正嘗試去理解一個獨立女性，並以此勾連男女之間天然存在的生理差異和外界壓力，的確是頗有意思的嘗試。

《上海女子圖鑑》中羅海燕與家明

不敢說《上海女子圖鑑》在後半部分會不會走回老路，不敢說它的質地能否當得起電視劇行業的一個里程碑，但至少，在男性依然主導的現實和女性日益主導的輿論互相拉扯的時刻，有一部作品把女性作為獨立的對象，探究她如何在財務報表和淘寶賬單、落地窗和嬰兒床之間做出真實而艱難的抉擇難能可貴。

文藝青年還哼鮑勃迪倫，How many roads must a man walk down, before you call him a man（一個男人要走多少路，才能有資格被叫做男人？）。《上海女子圖鑑》的野心則是回答另一個問題：一個女人要犧牲多少東西，才能成為一個女人。

如果大城市裡的燈紅酒綠和車水馬龍掩藏著雷同的心事，終於有人願意把鏡頭對準獨立女性，展示毫不留情的時間如何爬滿她的皮膚，百味雜陳的生活怎樣侵蝕她的肌理，這或許也不失為一種進步。

作者：傅踢踢（劇評人）

責任編輯：阿爾法醬

圖源網路

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