中國美協主席劉大為贊貴州美協名譽主席陳石畫：馬貴精神山贏氣勢

看陳石的畫會給人一種強烈的個性衝擊。他畫的山水厚重、人物靈動。他最拿手的是畫馬，他作品中的馬總是奔放、激躍、氣勢磅礴。

陳石以狂放的筆墨在肆意的揮灑中構建感性生動的生命形式與勃勃生機有機融合的藝術質感，同時又讓作品充滿了時代精神的穿透力。在如今這個藝術品似乎過多過濫的時代，這一點是難能可貴的。

個性衝擊其實是一種藝術風格的外在表達。就陳石的作品來看，他首先給人的印象是大結構的視覺體驗和追求，這種感覺在看他畫的馬時尤其突出。

他從不拘泥於窠臼，而是用濃深的墨色搭建出畫面的整體框架，以遒勁艱澀的筆力構建畫面中的各種元素，那些馬或立或行、或悠閑氣定或奮力馳騁，似乎都有了樑柱般的扛鼎之力，再輔以飄渺遠山、疾風勁草或大塊硃色，畫面就呈現出了一種難得的蒼茫和厚重，大結構通過筆墨的轉換，作者想要的畫面感和氣韻就躍然紙上了。陳石的畫並不都在追求大幅面，無論是大畫或者小作他更注重於意境的抒發和氣韻的彰顯。

我們發現，他的山水畫大都以「重、拙、實」的厚重感、力量感加上書法意趣特色來表現物象，完全是寫意的。「墨池點破秋溟溟，苦鐵畫氣不畫形」，不是說「形」不重要，而是指「氣」更重要，畫家要追求筆氣、墨氣、色氣，使之成為氣勢、氣度、氣機，這樣的作品就被賦予了勃勃的生命力，這即是作品的內力的呈現，它與畫面的外在表達結合在一起，

就使中國畫寫意傳統的本質得以較好的體現，作品的內涵和外延得以豐滿和擴張，這時，作者也許就找到了他在藝術追求上的目標即大寫意的精神歸宿，就此也奠定了他的藝術風格。

陳石的血脈中流淌著北方人的豪邁氣息，然而，他的生活地域卻在祖國西南，這對於他的藝術創作肯定會有客觀的影響。如他畫中所時常表現的馬和山水。

黔地的馬與北方的馬相比多了些靈巧少了些豪放；西南的山水與北方的山水相比多了些秀麗少了些雄渾。但是，在他的畫作中，我們即能看到了地域的特點，同時更領略中國畫在審美追求上的普遍價值，體會到陳石在歷史與現實、師古與維新的這一當代藝術命題上的深度思考和積極探索，也可以觀察到他將自然物象提煉轉化的良苦用心。

比如畫馬，無論是北馬的粗獷南馬的堅韌都能代表中華民族的精神氣質，抓住這一點，畫家就找到了藝術作品最具有代表性的本質特徵，從而提煉出作品的藝術本質，再加以獨到的表現手法，就能從眾多的表現馬的藝術作品中脫穎而出了。

再比如畫山水，陳石並不讓抒情與詩意過度張揚，他採取的是一種輕重相濟或以重寫輕，以神寫形的方式，把南方山水的秀麗和北方山水的雄渾、古人對山水的表達和時代發展對藝術創新的要求有機地結合在一起，使作品豐滿、充實、元氣淋漓。這就使作者對作畫成敗與否的內在成因在邏輯規律上得以較好的把握，同時，他的作品風格也得到了奠定。

陳石是很用功的畫家，這不僅表現在他對基本功的刻苦修鍊，也表現在他對人文情懷的孜孜以求。他每天的必修課是書寫、作畫、看書和聽講。只要有時間，他又會遊覽祖國壯麗河山，臨摹歷代文人字畫，觀摩中國當下著名的畫展，緊隨中國當代藝術發展潮流，這不僅彌補了他非專業出身的短板，還使他的藝術造詣不斷地提升。他的作品中所表達出來的強烈的人文情懷和個人風格甚至還有一種理想主義和英雄主義的審美取向，這不正是我們這個時代的精神需求和價值意義嗎？

陳石的畫冊就要出版了，這隻他的作品中的優秀代表。我在期待他的作品得以發表的同時，更期望他在藝術的道路上，像他畫的馬一樣奔騰馳騁，奔向圓夢的彼岸。

劉大為（中國美術家協會主席）

2017年8月

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