拍攝玻璃器皿時，如何保持表面質感？
表現玻璃器皿的表面質感
在許多情況下,僅僅確定玻璃器皿的邊緣是不夠的。不管我們將邊緣表現得有多出色,也只是顯示了它的輪廓。通常,照片必須也能夠清晰地顯示出玻璃器皿的表面形態。要做到這一點,我們必須仔細控制玻璃器皿表面的高光反射區域。
大面積的高光對於玻璃表面的質感表現至關重要。為了證明這一點,我們不妨比較一下圖7.1和圖7.9中的高光區域。
圖7.1 這張照片的問題是由玻璃的特性所引發的。玻璃不但透明而且高度反光。
圖7.9 圖中大面積的高光有助於玻璃器皿表面的質感表現。
圖7.1中的細微亮點嚴重分散注意力而且毫無意義。而圖7.9則處理得非常好,大面積的高光傳達給觀者有關玻璃器皿的信息。它不是擾亂照片的其他元素以吸引觀者的視線,而是致力於達到建設性的目標:「這就是玻璃表面的形狀和感覺。」
表現玻璃器皿表面的質感,需要在表面適當的位置打上大小合適的高光。好在這並非難事,只需要記住反射理論告訴我們的直接反射原理即可。
我們已經知道,所有玻璃表面的反射幾乎都是直接反射,而直接反射總是嚴格遵循入射角等於反射角的定理,從而可以預先判斷其方向。現在我們來看圖7.10。
圖7.10 在器皿表面的某一位置製造高光需要使光源填滿其角度範圍。在這張示意圖中,被照亮的柔光板會在玻璃表面產生高光。
假設我們想要在玻璃器皿表面製造高光區,就需要在該高光區所屬的角度範圍內使用填充光源。在這範圍內的光源能夠在玻璃器皿的該區域產生直接反射。
注意,圓形的玻璃器皿能夠在其表面反射攝影棚的大部分區域,所以照亮玻璃表面有時會需要面積非常大的光源。
圖7.10顯示了產生大型光源的兩種方法。這兩個位置的光源能夠相等地照亮玻璃器皿表面。然而,如果它們都能夠覆蓋所需的角度範圍,一個位置上的光源面積將是另一位置上光源面積的若干倍。
確定攝影光源和柔光板之間的距離非常重要。請注意圖7.9，由於光源距柔光板太近以至於只能照亮柔光板的中心部位。
圖7.11提供了一種解決方法。我們將燈頭往後移遠一些,這樣矩形柔光板的整個表面都會被照亮,並在玻璃器皿表面形成反射。
圖7.11 將這幅照片中的大面積高光與圖7.9進行比較。這次我們使光源遠離柔光板,整塊柔光板都被照亮並在玻璃表面反射出來。
照亮整個柔光板的光線越是均勻,產生的高光區域面積就越大。但通常我們想讓這種大面積的高光暗一些。因為如果整個柔光板都很明亮,就會在玻璃表面反射出一個明顯的有稜有角的矩形。這種反射會暗示照片是在攝影棚光源下拍攝的,從而降低場景的真實性。
無論將光源放置在何處,有時候我們需要在柔光板上貼上黑色膠帶,產生條紋影像以減少攝影棚效應。如圖7.12所示,這樣玻璃器皿上的反射看上去就像窗戶的反光一樣。
圖7.12 我們用膠帶在玻璃瓶表面得到類似窗戶的反射效果,從而減少了這張照片的「攝影棚效應"。
繼續下文之前,我們先要注意在本章的前幾個案例中,光線都不是從玻璃器皿背後照過來的,這種方式更適合表現那些表面複雜且不光滑的玻璃物體。場景中若有其他不透明物體,這種方法也同樣適用。本章稍後還會介紹更多使用這種技術的案例。
背景的照明
如果不考慮背景的實際影調,使用基本的暗視場用光法會產生背景很暗的照片。若想讓背景變亮則需要另外的光源。
為了照亮暗視場背景,我們只需簡單地在深色背景中放置一個附加光源便可以了。與一種用來形成亮視場用光的技術相似,也就是在不透明的白色背景前放置一個光源。通常我們甚至可以用相同強度的光源,因為深色的背景材料會使最終結果與亮視場用光不同。
圖7.13就是由這種方法拍攝而成。注意背景的影調已經被提亮為中灰影調,而玻璃表面也沒有產生任何多餘反射。
圖7.13 在這張暗視場照片中,背景中的光源明顯地照亮了一部分背景區域。
本文節選自《美國攝影用光教程》一書，本書以豐富的案例和實踐指導，為讀者全面提供了有關光線的特性和用光原則的理論。書中包含大量精彩作品和布光示意圖，並加以詳細地步驟指導。對於如何為那些較為困難的被攝體——如各種性質的表面、金屬體、玻璃製品、液體、極端情形（黑對黑和白對白）、人像等——進行用光，本書也提供了全方位的指導。新版本增加了全新章節「建立你的新工作室」，重新修訂並擴充的第8章「表現人物」，超過100幅新照片和信息欄，更新了有關閃光燈、LED燈板和熒光燈的新近信息等新內容。本書適合專業攝影師以及攝影愛好者閱讀，也可作為攝影藝術專業課程的教材。
《美國攝影用光教程》
作者：[美] Fil Hunter [美] Steven Biver [美] Paul Fuqua
出版社：人民郵電出版社
書號：9787115416490
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