跟名家學國畫：梁樹年大師教你畫樹榦
高山流水
偶爾露「箏」容·李煒演奏
李煒(古箏演奏家)
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梁樹年（1911—2005），名豆村，堂號安樗，齋號警退齋；北京市人，童年讀私孰，喜愛詩畫，寫生畫名於鄉里，拜畫家祁井西為師，後又拜張大千門下，系統地研究了清朝畫家王石谷、石濤、郭熙及王蒙的畫法，取名家之長，融會貫通，從而形成自己獨特的風格。
本文節錄自梁樹年《中國山水畫技法》（大眾文藝出版社），插圖：梁樹年課徒畫稿。
畫樹是學畫山水的第一步。這第一步絕不可以蜻蜓點水似的輕然而過。因為畫樹不只是在畫山水中是不可缺少的東西，而且是練筆用墨的必要的起步，絕不可忽而略之。
先學習畫樹的主幹。
這是用較濕的淡墨畫樹的主幹，用筆要有力，才能表現樹的質感。
用側鋒畫樹榦，要注意墨色的深淺變化。首先毛筆里所含的墨就要有深有淺，一般筆根是淡墨，筆尖是濃墨。
這是側鋒和中鋒結合起來，表現變化豐富的樹枝的穿插和樹枝與樹榦的關係。
畫樹要把握好主幹的出枝規律，支幹在主幹的基礎上密而不亂。
畫樹枝要掌握出枝穿插的規律，每種樹都有其不同特點，要在自然中仔細觀察。樹畫得再多，都要做到亂中不亂，萬變不離其宗。
這是鹿角枝畫法。這幅圖表現了樹的主幹的穿插與支幹穿插的關係。畫時要考慮到枝幹的關係，分出前後左右。
蟹爪樹枝的畫法。
這也是蟹爪樹枝畫法之一種。
畫樹榦時的用筆要干、濕、濃、淡相結合，表現出多年老乾的質感。畫樹枝時，用筆要挺拔有力。新枝的表皮光滑，因此用筆不要太多變化。
先用深淺不同的淡墨畫出樹枝的穿插，然後再用重一些的線，勾樹枝的輪廓。輪廓線不要勾死，有實有虛，有輕重緩急，著力表現樹的質感。
墨色深淺分出前後層次。
這是一種雜樹畫法。臨摹時主要練慣用筆。樹的主幹用一些側鋒，其他樹枝都要中鋒用筆。
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