老料中的琴料，更是紫檀愛好者的最愛

老料紫檀，質地細膩，密度大、質感好，木性穩定，不易開裂，對喜歡紫檀的朋友來說自然是上品。老料紫檀的密度比通常的新料要大。相同巨細的小葉紫檀，老料紫檀拿在手上顯著質感好一些，沉一些。

其次老料紫檀的油性更好。小葉紫檀油性都十分好，可是老料紫檀的油性更好，更簡單起包漿。

再次老料紫檀的牛毛紋很明顯，這一點在有金星的紫檀上表現的十分顯明。通常的小葉紫檀因為樹齡短，牛毛紋少。

很多人把紫檀的顏色深淺作為新老料的判斷是不對的，顏色深淺是木料氧化的時間長短問題，還有紫檀木料經過光照後就容易發黑。那麼，從顏色看基本上無法判斷新老料。如果都是顏色發黑的話，那麼，老料顏色發深發透亮，有深邃感；新料顏色更發黑，發柴，有木炭的感覺。

紫檀老料花紋多以不規則的、粗細不等的直紋劃在暗紅色底色上的感覺，有的甚至在不經意的地方花紋會有小捲曲，但是不成圓圈，花紋妖嬈耐人尋味；紫檀新料的花紋個別有老料的樣子，多數是比較規律的，粗細均等的直紋，或者是比較規律的一圈一圈的環形紋。

而老料中的琴料，更是紫檀愛好者的最愛。

琴料，特指的是一種日本叫做""三味線""的樂器用料。因其用料形狀而命名，分別為：C形料，L形料，I形料。

三味線（日語：三味缐（しゃみせん），shamisen）是日本的一種弦樂器，我看到的日本三味線有多種材質，如酸枝、花梨、小葉紫檀、大葉紫檀等，當然我是因為琴料才了解的三味線。

其實與其說琴料是日本對中國的迴流，還不如說是日本人去印度幫我們挑料，回到日本替我們烘乾保存，最後再交到咱們中國人手裡。

首先從選料來看。

日本從印度採購的紫檀原料品質遠高於通過官方或走私等渠道進入中國的一般原材料。不知是出於美觀的考慮，還是日本對紋理的特殊偏愛，又或者有其他的原因在內，日本人對琴料的選擇可謂是「根根滿水波」。而這種細密水波紋的產生也導致了琴料的棕線盡皆呈現為密集的S形。

而日本人對琴料的保存，採用的是中國皇室對待自己傢具的方式。

資料記載，由於古代沒有用於木材幹燥的設備，古人會將紅木原料放在通風的陰涼處存放十年以上。之後再將木材進行切割，再放置在陰涼通風處，平置懸掛起來，撒上生石灰，以起到殺蟲、吸水、定型的作用，這個過程又會持續數月至數年。放置期間還會定期為木料翻面，讓木材幹燥均勻。

這還不是全部，在製作之前，還要將每根木材都烘乾兩到三次。由於要慢慢排干紫檀中的水分，還要控制溫度不能太高。烘乾之後還要再放置在陰涼通風處讓木材自然吸收空氣中的水分，因為太乾燥的木材不利於存放。這一系列工序下來，花費的時間不可謂不短。

日本人正是將這種先長時間自然放置、再陰乾、在烘乾、再放置的方式，對琴料進行處理。在中國木材被各種粗製濫造充斥的時候，日本人這種精益求精的加工製作方式卻一直延續了下來。

這種保存方式也造成了琴料的穩定性極高，所以可以說由於氣候原因開裂等一些問題幾乎不會發生在琴料身上。

遍觀琴料，其美尚在其次，更多體會到的是中國古代文化及工藝 經過日本再回到中國的一種變相的傳承。小葉紫檀，好料少有，美觀與工藝兼備的好料更少有。珍惜手中的琴料，更珍惜這一份傳承。

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