真誠的感受，心靈的造型——林風眠精品賞析
林風眠的荷塘（68.5×1712.5px），近處花朵明朗，荷葉田田，但再往遠處，又是豐富層次的暗色了。心遠而境遠，他一直都愛如此的構圖。
林風眠的菊花（鏡心設色紙本69×1687.5px），或玫瑰，或大麗花，都是大近景，如煙花一樣從暗色里盛開出來。
林風眠的戲曲人物《霸王別姬》（布面油畫60×1500px），借用的是民間藝術剪紙的形式，又融有他自己的創造，是我極愛的造型與圖式。
林風眠的一生，畫過無數類似《蘆雁圖》（鏡心設色紙本62.5×1600px）這樣的風景。雁、鷺鷥、鳥兒，始終都在振翅飛翔，要穿越那黑鴉鴉的雲層，到達他心靈深處的自由彼岸。
《紫衣少女》（鏡心設色紙本66×1650px）當是林風眠最讓人熟悉的仕女像的形象了，輕逸如神。下篇文章里，仔細說這種圖式的來源與風格。
林風眠的《蘆葦飛雁》（設色紙本 41×1437.5px），黑白灰三色，淋漓畫出水天一色、山嵐微露的大寫意景象。與中國幾千年來的精緻傳統水墨相比較，這樣「橫掃」的筆法是難以想像的。我想即使是明末的陳老蓮，要是有這樣一個學生，他會不會讓他面壁反省？
《伎樂》（設色紙本67×1675px 1950年代）里的女子，一看便是林風眠的仕女風格。中國歷代畫家仕女像的那種絲絲勾勒，到了林風眠的筆下完全變成了簡潔的線條與重色平塗，帶了壁畫的拙意。半裸的胴體很矜持，竟是純真的性感。林風眠的女人，即使是樂伎，永遠都是這份脫塵氣與純真氣。
《寶蓮燈》（設色紙本鏡心66×1700px）講的是沉香劈山救母的故事。多少年來，林風眠傾心於戲曲故事，多麼希望自己就是故事裡的沉香，可以把自己的母親救出來。所以他筆下的仕女，永遠是這麼的恬靜，充滿著一種天使與母性的溫柔。
看到林風眠的《群鷺圖》（鏡框紙本水墨46×1100px），總有一種特別的衝動，想擁抱世上的一切可愛生靈，想好好擁抱生活。連鳥兒都這麼雄糾糾地立於世界，人的精神怎不也雄糾糾？！
新中國之後，林風眠畫過一批類似《鄉村小學》（油畫85x1925px1950年代）這樣題材的作品。為了要讓人民群眾看得懂，為了政治上的理解正確，他得把人畫得「像」人，得放棄藝術革新的那個精神。不過這種圖式依然得到我的極度喜愛，彷彿是嬰孩的童稚筆觸，仍然洋溢著他內心的純真氣，改不了。
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