中國版的東野圭吾
推薦一個作者，香港作家陳浩基。
我其實一向都不喜歡把某個作者稱為「某某版的某某」，對於一個獨立的寫作者來說，似乎有點侮辱的嫌疑；而對於被對標的作者而言，又顯得有點輕浮。但之所以還是把陳浩基看做「中國版的東野圭吾」，實在是習慣性地站在了出版者的思路上——如果作為一個產品，它到底哪裡吸引人？是否填補了市場空白？
或者，換一個角度來說，作為讀者，我實在很希望中文大眾類型文學市場上，出現一個如東野圭吾般叫座也叫好（哪怕只是部分吧）的作者。
知道這個作者，是在大概三年前，那段時間不知為何突然沉迷於推理小說，經典的、美式的、日系的看了一堆，看到每天走在路上都眼神漂移彷彿時時刻刻搜尋著蛛絲馬跡。後來輾轉發現了當時剛得獎的陳浩基，正好臨近春節，趁著無事忙要回滬省親之際，托她從香港給帶一本他的新書。無事忙在書店給我拍了張照問：這本？
那書厚若磚頭。她問：你要不再想想？
一般無事忙如果這樣問，那她的意思是，那麼重的東西要我背回去？這裡有個典故，之前有個朋友托她在香港看一款體積較大的數碼產品，她去旺角找到，比價後發現比境內也就便宜兩百塊錢，便跟對方說，你要不再想想？對方回復，不想了，你幫我買吧！無事忙站在旺角街頭，長嘆一口氣，回身去買下那機器，再千里迢迢背回上海——只差兩百塊錢！她嘆息著跟我說。
可是當時的我已經被讀書的慾望充滿，於是毫不猶豫地說，對的，你幫我買吧。
不知道無事忙是不是站在書店裡，一聲嘆息。
嘆息的也不只是無事忙啦，那年春節我陪爸媽去廈門玩，隨身帶著這本書，飛機上看、賓館裡看、餐廳里也看，看到旅途最後一天，在廈門機場等延誤的飛機，人聲嘈雜的候機大廳里，旁若無人地沉浸在小說的結尾——即將看到真相的激動，以及書馬上要看完的失落里。我媽看著我，我想她大概是忍受了一路我對書的熱情超過對他們的陪伴，終於在遙遙無期的延誤中爆發，劈頭蓋臉地說：你出來玩的還是看書的啦？看書回家不能看，那麼重背過來日看夜看的，有意思嘛~！
有意思嘛？當然有意思啦！
試問現在有多少書，是眼看著越看越薄，讓你悲從中來，想著竟然馬上要看完了好傷心啊，彷彿再也看不到那麼好看的故事了！這感覺，大約是在小時候看《聖鬥士星矢》，或者少年時代看TVB電視劇的時候有過吧。
當時，我給每一個問「最近有什麼好書看」的朋友都推薦了他的書，幾乎每一個看到介紹（或者書影）都倒吸一口冷氣：「這麼厚！」但是每一個鼓起勇氣看完的人都狂贊無比自願為他安利。以至於我的這本書排隊出借，到現在已經不知流落在哪裡了……
我不想重複一遍此書的內容簡介或故事概要，更不打算說他得過多少多少獎，這些信息網上搜搜就一大把。過去那麼多年，也實在沒法精準複述書中的諸多細節，而至於得過什麼獎，對於讀者來說，真的重要嗎？作為讀者，只有當我看完最後的結局，那種恍然大悟的爽快——是的一直到最後一刻才真正恍然大悟——才是讓我至今還念念不忘並且無比懷念的。
之所以現在突然想起來推薦他，是因為在書荒了一段時間後——當然不是說這段時間沒有好書，而是沒有讀書的心境罷了——終於又看了一本他的新書。相比起之前蕩氣迴腸又穿針引線般縝密的城市年代故事，這一部的主題，更讓我看到了一個寫作者對於整體社會的觀察與關懷。雖然是明顯少了真切的情感融入，而多了几絲恨鐵不成鋼的說教氣，但是這並不影響它依然是一部優秀的作品。
評判一部作品——乃至產品是否優秀有很多個維度，有時候，只要在一兩個維度里做到極致，就足以打動它的受眾和消費者。打個比方，前些年看了一部著名的國產動畫《大魚海棠》，無論是故事還是畫面，其實並不出色，也遭受了諸多的批評，但是當我看到電影結尾打出的長長的、長長的眾籌名單時，我是著實被感動的——有那麼多人對它付出了，而它至少是在努力地完成那麼多人對於國產動畫的期望。
我當然不是說這本書「只是努力而並未成功」，不同於多年前那部蕩氣迴腸的年代故事之作，它的成功之處在於它把一個其實很難動作化、情節化、故事化的問題，完滿地表達出來，並且覆蓋了一切該有的要素。從這個角度說，它還擔負著部分科普和社會倫理的功能——要把這兩樣東西寫得好看，想想就是不容易的。
感謝你看了這麼大篇幅其實沒有一個字講到故事是什麼的推薦——寫一個沒有任何劇透的推薦也真是挺難的，但還是期待你有空時會想辦法找來看一看——真的是要找，因為他的所有作品簡體中文版都尚未引進，正在準備中。
最後兩個信息：第一，剛剛提到的第一本書，電影版權據說已被王家衛的團隊買走，但是按王導的進度條，要看到電影……
第二個，這位作者的本業是學計算機的。我其實一直認為，理工科的頭腦若是想寫作，那一定是能完勝文學青年的。
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