朱麗葉·比諾什的不倫愛情，網友：婚外戀上了格調也是很偉大？
朱麗葉·比諾什的不倫愛情，網友：婚外戀上了格調也是很偉大？
一個關於講述和傾聽的二戰故事。兩段不同的故事，各自潛藏在各自的心中，一明一暗。開片砂紙上的毛筆畫和荒漠的俯拍鏡頭令我想及敕使河源宏的《砂之女》，存在主義的意象感噴薄而出。漢娜的身上是否有嘉芙蓮的影子呢？|我已別無所求了，只想跟著你漫步天國，帶上一些好友，去一個沒有地圖的樂土。各種憂傷甜蜜的愛情，讓我深夜哭個痛快。OST出彩。拉爾夫和朱麗葉是美人。也許是情緒對路，積攢已久的長片終於看了。經典就是經典，尤其RF，這是看過他的片里最出味的表演！但不知為什麼，朱麗葉的那段感情才是首先讓我落淚的。這就是那種本質說不上有多好，但就是會代入、共情，然後有回味的電影，因為每個剪輯點、每個人的眼神和談吐、每個靈動起止的音符都很恰如其分。依照這種配置和套路，美國至少有十年在量產這樣的片子了，但就是折騰不出那種微妙的觸覺。投機的不算，有些真摯也不是有誠意就拍得出，是可遇不可求啊。
一段愛情，在戰火中燃燒，逾越了道德，改變了戰局。艾馬殊（拉爾夫?費因斯 Ralph Fiennes 飾）是一個歷史學者，跟隨探險家來到撒哈拉沙漠考察，結識了繪製地圖的飛機師傑佛和他妻子凱瑟琳（克里斯汀?斯科特?托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）。凱瑟琳的才氣和美麗讓艾馬殊深深著迷，兩人在沙漠一個幽深洞穴參觀壁畫時，更加發現彼此志趣相投。 道德最終戰勝了激情。凱瑟琳和艾馬殊分手後，傑弗發現了妻子的外遇。傷心的傑弗開著飛機企圖與妻子和艾馬殊同歸於盡，艾馬殊幸運躲過一劫，卻造成凱瑟琳身受重傷、自己命喪黃泉。艾馬殊趕到深愛的人身邊，把她安置到山洞裡，承諾一定會走出沙漠，找到援助。但是，事情卻不像想像中容易。他為了救人，擔當了賣國罪名，惹來了殺身之禍，而凱瑟琳會不會等來獲救的曙光？艾馬殊又將承擔起怎樣的罪責？
如果不是《英國病人》（The English Patient），我可能不會那樣迷戀Ralph Fiennes；如果不是Ralph Fiennes，我可能也不會如此鍾愛這部電影。1996年，根據普利策獎小說改編的史詩巨片《英國病人》橫空出世，一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影等九項大獎。影片耗資二千七百萬美元，深入撒哈拉大沙漠腹地實景拍攝，共有來自英國、美國、澳大利亞、義大利、法國、德國、突尼西亞以及聯合國的兩百多名工作人員參加製作，導演正是安東尼?明格拉（Anthony Minghella）。 我認識Ralph Fiennes並不是從《辛德勒的名單》中殺人如麻的阿蒙?高斯(Amon Goeth )開始，雖然那個冷酷貪婪的德國軍官為他贏得了第一個奧斯卡提名，並將一大批是非難分的女粉絲推入理智與情感相煎熬的漩渦之中不能自拔。但是從《英國病人》遇見Ralph Fiennes也是一個很美好的開始。這是怎麼樣的一個故事啊，一段刻骨銘心而以生靈塗炭為代價的不倫之戀，一個善良美麗卻被詛咒的加拿大女護士，一個既自尊又自卑的印度錫克族士兵，一個復仇的間諜，一本希羅多德的《歷史》，還有沙漠深處游泳者的洞穴，古老的頂針，神秘的民謠……我喜歡這樣的故事，沒有絕對的錯和對，充滿了複雜與矛盾，現實很殘酷，痛徹心扉，但不必絕望，汽車向前開動，樹木、晴朗的天空都在後退，還有一些未知等在前方。
電影在描述另外一對男女Ｈana（漢娜）與kip（基普）的情感活動時則要明快一些，雖然同樣充滿了苦難，但在剋制的背後還有希望，有人類質樸的生存信念。Kip用繩索吊著Hana在義大利鄉間教堂看壁畫的場景相信很多人都記憶猶新：軍用火把照亮了古老幽黑的殿堂，Hana盪鞦韆般遊走於色彩艷麗的宗教壁畫面前，光亮忽明忽暗，Hana灑下串串笑聲，如同火把燃燒時迸出的星星點點的火花，歐洲大陸一片斷壁殘垣，破敗山河中人們對幸福與快樂的追求並不奢侈。說實話這一段拍得比較小資，以至於讓我感覺有點不現實，有多少隨軍護士和拆彈專家對文藝復興時期的宗教繪畫感興趣？無論如何，《英國病人》讓我第一接觸到了錫克族（或許應該說錫克教），並第一次對長發男子有了那麼一點好感（不是一般的長，錫克人宣誓永不剪髮）。
二次大戰末，在義大利佛羅倫薩北部山區的別墅廢墟中，躺著一位被稱為「英國病人」的神秘男子，他從一架燃燒墜毀的飛機中被全無國界觀念的貝都因牧人救活，誰也不知道他的真實身份。女護士漢娜、卡拉瓦焦和一個叫基普的錫克族工兵和他生活在一起。原來他名叫艾瑪殊，是一名匈牙利籍的歷史學家，他在撒哈拉沙漠進行考察時，結識了傑佛和他美麗的妻子凱瑟琳，並對凱瑟琳產生了無法抗拒的愛慕之情，終於一場激情不可避免地爆發了，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱。在一次傑佛駕駛飛機來接凱瑟琳時，飛機失事，傑佛當場死去，同機的凱瑟琳也受了重傷。當艾瑪殊歷經千辛萬苦駕駛飛機救嘉芙蓮時，她已經死去了，艾瑪殊把凱瑟琳的屍體抱上飛機，他們要永遠地飛離這塵世，但凱瑟琳的飛機被擊落，艾瑪殊變成火人掉向地面。最後艾瑪殊離開了這個世界，追隨他的愛人去了。
影片在感人之餘，似有兩處最易引起爭議的內容：一是艾馬殊和嘉芙蓮的愛情是否道德，因為這是一場婚外戀；二是艾馬殊為救嘉芙蓮，把地圖交給德國軍隊（第二次世界大戰中被公認為不正義的一方）以換取飛機，按傳統的觀點看，這一行為嚴重到了「叛國投敵」的程度。但是這兩種行為在影片中都得到了同情和諒解，尤其是艾馬殊和嘉芙蓮的愛情，被渲染得如詩如畫、迴腸盪氣。藝術一般來說不需要成為道德課本，但也不宜誨淫誨盜，那麼，藝術與道德的雙人舞，究竟怎樣跳才算美好？ 文藝在歷史上曾長期擔負著宣揚和維護道德的責任，這種職責被命名為「文以載道」或「寓教於樂」。19世紀中期，唯美主義藝術家提出了「為藝術而藝術」的口號，於是，在藝術與道德的關係上出現了兩種極端態度——道德主義與唯美主義。前一派認為文藝應當直接與道德律令相關，「美」必須服從「善」；後一派則主張文藝以表現「美」為己任，不必對讀者的道德水平負責。當艾莫西為了妻子不顧一切返回沙漠，以致引來德軍，一切都顯得那麼偉大。
回憶中，別人質問他為什麼把德國人帶進沙漠，害死了無數人，他面部扭曲痛苦的說，他不知道，他只知道一定要返回沙漠——救他的妻子。愛情衝破了一切界限，戰爭的殘酷與愛情的美好交織在一起，卻由同一件事發生。但男主角換來的卻是無盡的悲傷，他慢慢地走向死亡。好的電影不僅是要講好一個故事，傳達好藉助故事表達的情感和思索，更需要留下空間。在我敲下這些字的時候，電影的片段和人物的面孔絲絲縷縷地在腦中閃回。我明白還是有很多地方我沒有注意到，還有一些一閃而過的人物，他們的故事由於情節的需要被壓縮成一個兩個鏡頭，而在短短的幾十秒鐘裡面需要讓人明白那也是一個精彩不亞於主線故事的故事。那些是供給在某一天重溫時的鋪墊，也是某一個特定場合似曾相識循根問據的證據。
最早的時候我看電影追逐的是情節，好看的故事往往最有發言權。後來追逐的是感覺，能夠讓人思考讓人動容的片子是一餐餐饗宴，滿口生津，念念不忘。而現在，我更在意去尋找說故事的人說故事的動機。其實我也未必很明白。但是電影浩如煙海，每一年都有那麼多個故事問世，說故事的人為什麼要在已經被太多故事充雜的河流里再滴入一滴水？ 影片採用交叉敘述的手法,在男主人公的回憶里與現實中來回交錯的時光,慢慢將故事的全貌撥開風沙,呈現在觀眾的視界里.這又是一部二戰中發生的電影,但與戰爭無關,只有緩緩鋪開的愛情曲調. 艾馬殊與嘉芙蓮兩人違背道德的愛情,與至死不渝的誓約,是貫穿全文始終的主線. 而穿插在其中的護士與錫克工兵的愛情與離別,也為了襯出愛情也有互相逃避的一面.
一個飛機失事而被帶進修道院整日躺在床上的英國病人,一本掩埋在風沙里的老舊書冊,一段緩緩散開在時光里的美麗故事.影片讓人沉浸在這種戰爭年代中愛情的執著與遺憾,讓人糾結於每個人在其中的愛恨與尋求. 一個不在乎國界的地圖測繪家,卻因信任的英軍蠻橫無理的阻撓而無法前去救奄奄一息的愛人,最後只能背叛英軍而以交給德軍沙漠地圖的代價換回他的飛機. 最後交叉的端點只是令人遺憾的結局,男主人艾馬殊公最後仍然沒有救起他的愛人嘉芙蓮,而現實中的他選擇了死亡.陪在一旁的護士靜靜讀完那段嘉芙蓮在山洞裡等待時寫下的話語,眼淚留在面龐,那個病人已經死在了記憶里. 那個在漫天沙漠上飛行的男人,帶著他死去的女人.
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