四種線條、表現手法、作品集
「一幅畫不管在任何時候停下筆，都應該是一個完整的整體，只是深入的程度不同而已。」也就是說，從一開始就不可只顧某一局部或顧此失彼。
畫面上的每個部分都要按照總體的需要，有順序、有輕重、有重點地按部就班地依次同步前進。
如果在輪廓階段把這幾項要求完成好，那就為下一步的具體深入刻畫對象，打下了極為有利的基礎。
看到這裡，至於線條有沒有用，我只能表示一句「呵呵」，你認為有用就有用吧，認為沒用就沒用吧，為此爭論，感覺智商受到了壓制。
01
先放一張倫勃朗的素描
在看一下其他手法些的畫
繪畫里沒有所謂好線條壞線條，也沒人說打線條對素描很重要，而且「打線條」就是典型的蘇派教學的臭毛病，我腦中立馬浮現出機械般的，整齊劃一密密麻麻均均勻勻的排線，很多人以為這就是內行的繪畫了，無知荒唐至極。
如果有志做一個藝術家，或者真心的不帶功利的喜歡繪畫，我勸你拋棄一切既有成見，用最本能的心態對待繪畫。
入鋒細，出鋒細，中間均勻，這是保守派初學者常用方法，因為當你在對畫面全局把握能力欠缺的情況下，這樣的排線至少能讓畫面比較乾淨清爽，讓觀者一眼看上去不會煩躁。但對於一個稍微有點志向（節操）的人來說，這不是長久之計。根本的解決方法是鍛煉對畫面的控制能力，這樣不管你以什麼筆觸作畫，你用直線曲線打圈圈潑墨吐唾沫等等，你最後能達到你想要的畫面效果。
如何加強畫面的控制能力，關鍵就是整體，不一定要整體的畫，但一定要學會整體的觀察（但作為初學者，最好整體觀察也整體作畫），這是有修養的畫者與普通人最大的區別之一。至於怎麼整體觀察，通俗說就是把握大的造型，動勢，光線環境，擯棄一些干擾源，這包括了幾乎所有細節元素，不要一開始就畫眉毛眼珠法令紋，就是不要上來就「摳細節」。大師可以，你不行，因為科學的思維習慣你還沒建立起來，記住要逐步深入。
02
我認為，素描可以大體歸類兩種:一種是應試類素
描，這種素描像陳丹青說的，中國獨有的，有點死板
不靈活，線條整齊明暗處理也不錯就是缺少靈魂，機
械類型的!一種是國外的大師級類型的素描，你會發
現他們處理人物是主要有線條的靈活、光線變化和意
境，畫面柔和!
如果你學習的主要是前者，大部分藝術學生都在考前
者，藝術院校聯考也是注重前者!
怎麼學習素描:
第一，線條練字是入門!起稿用的橫豎直線，必須要
練習到很直，讓手本能的畫出來就是直線，就差不多
了!明暗關係的排線，橫排豎排傾斜排線，還有結構
曲線，都是根據物體結構畫!線條練習沒有捷徑，只
有多練!
第二，多觀察光線關係，明暗變化!物體的色彩深重
在通往的光線中出來的明暗效果是不一樣的。
第三，物體的質感!特別是金屬物體和玻璃物體的高
光!
通過一些具體的實例展示了世間萬物中，任何奇形怪狀的物體都可以被分解歸納為最簡單的幾何形體。歸納出來之後，你就可以先將這個複雜的東西當做一個簡單的幾何形體去畫，先保證比例透視的正確，然後再將這個複雜的物體的特徵和細節加上去，那這個幾何形體就慢慢變成了這個物體，也就把它畫出來了。
目的是想讓大家知道，不要被複雜的東西嚇到，感覺自己畫不出來。告訴你，任何物體都可以被由大到小地分解，由概括到細節地去逐步深入刻畫出來，精神上絕對不能被複雜的物體嚇到！都是有方法論可以幫助你戰勝他們的。
素描可以有很多表現形式，點，線，面都行。拿筆點，刷線條，拿炭條碳粉抹開刷塊面，都可以表現陰影。陰影就是為了在畫面中表現體積和光感的，任何形式只要你能畫出體積光影，都是成立的。只不過在早先的西方大師素描中，多以線條來表現體積，演變到光影大師門德爾松時就是大多用炭筆抹開後表現陰影體塊。現在多以面的體現為主，線條主要為了體現外形，但一線條描繪陰影的方式還是存在的，只不過與早期繪畫中還是有很大差別
線條交錯的時候盡量不要成45-90度角，盡量是每一排線角度5-10度範圍，這樣排線會比較有過渡自然，另外盡量少用橡皮擦掉線條，這樣會打斷原來的肌理效果，容易導致線條雜亂。可以初步線條顏色比較淺，逐步加深，萬一錯了，就用深點的顏色覆蓋即可。耐心以及多加練習，切忌急燥
03
在素描中
有四條線
?輪廓線?
沒有輪廓線就沒有「形」
首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特徵。
輪廓包括外輪廓和內輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫錯了，內輪廓必然跟著錯；當然，內輪廓錯了也會影響外輪廓的準確。故必須兩者結合起來去觀察並結合起來畫才對。
存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內外兼顧方可畫准。
?「那輪廓是一點點也不許錯！」輪廓畫不準根本不允許往下進行。
輪廓是一幅作業的骨架，不是外框，切不能有半點馬虎。由於形體有透視變化，特別是外輪廓線，寬出一分就等於寬出幾寸，因為邊緣在立體形中，同等寬的面在轉向後方去的時候，其面的長短是越轉越窄，直到消失。
再者，外輪廓和內輪廓的基本比例、位置如不正確，那麼包含其中的一切細節的形都會跟著一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴而又嚴，慎之又慎。
嚴和慎不是要你謹小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細。
也只有大膽謹慎的落筆之後，方可知所畫的正與誤。要敢於肯定又要在出現錯誤時敢於否定、敢於去改正。
要畫准輪廓無疑還要對物象有正確理解和正確的觀察，除此不會畫出準確的「形」。
輪廓階段也是一種不可少的對觀察力的專業訓練。
不認真觀察對象，不認真研究對象，不能在反覆修正過程中提高識別能力，就不會訓練出敏銳的眼力和對簡單形的複雜性的理解。
許多人在輪廓階段往往不認真，不能自覺地嚴格要求，畫什麼都似是而非「差不多」，這是很危險的傾向。
▼
?轉折線?
沒有轉折線就沒有「體」
認為只要畫出明與暗就會表現出立體感是不正確的。
其實關鍵在於是否找到了立體物的正確的轉折位置，並能用各種方式把這轉折位置表現出來。
明暗關係只是幫助表現體積，而不能決定準確的立體形，轉折線才是表現出體積的根本所在；
沒有轉折就不會產生體面，也沒有明暗存在的具體位置。
畫了轉折，不畫明暗也會產生體積感。
抓住轉折線不但能分出體面，同時也推出了空間。
所說的「抓前頭，推後頭」指的就是要抓住形體前面的轉折部分，畫出它的正確轉折位置。
不少人畫不出空間感不是在前面的轉折部分去找原因，而是拚命在後面往深里畫，往虛里畫，好像畫黑了空間體積就可以出來了，其實這是徒勞的。
沒有轉折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區分開。
沒有轉折線，形體的特點就無法正確表達出來。因為 形體的特徵是由面的大小、長短所決定的。
所以不但要畫轉折線，而且還要正確反映形體的特徵，畫準確轉折 的位置。
只畫輪廓線，不同時畫出轉折線，就會產生形體錯覺，不利於判斷輪廓的準確與否。
必須把反映形的輪廓線與表達。
體積的轉折線同時畫出來，並結合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。
?在畫正面光和分散光源的作業時，由於沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時對結構的理解，對轉折線的認識就顯得尤其 重要了。
在亮部有多種體面的微小深淺差別，在暗部，也同樣有各種體面的顏色微差，要想畫出這些明暗的微差，對待轉折線的認識就起著決定性作用。
人們都說平光帶有眾多的灰色調難畫，其實不然，癥結就在於是否能正確地看到形體的各轉折位置和轉折關係。
轉折不是線而是面與面之間的過渡部分。
把轉折畫成或理解成一條簡單的線是顯然不對的。
這些轉折部分隨著形體的各種轉化和過渡的不同，必然產生緩與急、剛與柔的各種變化，要靠細緻地觀察比較和對結構的深入理解，才能把這些不同的轉折部分處理好。
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?動態線?
不抓動態線就沒有「勢」
動態線不代表任何具體形體，它是對動態的認識的一條虛構的動勢線。
對物象的動態既要客觀地感受它，又需要強調它甚至誇張它。
動態既要有表達的明確性，又需有想像力的誇張。
?在輪廓階段，有一條或幾條表示運動趨勢的「線」是必要的。
它可以虛擬於紙上，也可以銘記於心中而不畫於紙上。
比如，在畫各種不同種類的樹木時，單憑準確的比例，精確的垂直角度是不行的。
畫樹要靠對它的運動和姿態的想像，以動勢去傳神。
石濤在畫論中就說過：畫樹要靠聯想，或如仙女起舞，或如龍騰虎躍；高者如仰，低者如俯，聳者如立，平者如蹲……畫靜止的樹如 此，畫活動著的人物和動物等更是如此。
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?投影線?
不畫投影線就沒有「光」
在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉折線的同時應畫出投影的輪廓線。
它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。
投影線是實的。它不同於面的轉折線，也不同於有空間關係的輪廓線。
投影和暗部、明暗交界線連在一起，構成暗部中的一個整體。
作品析
素描頭像
色彩靜物
素描靜物
04
我們如果想學畫畫，一定會馬上糾結的是，控制鉛筆，讓它聽話，然後跟著自己的感覺走。可是往往我們連一根簡單的直線都畫不直，即使畫完整一個自己想要的形狀，也都是斷斷續續的小筆觸拼成的。
那有沒有一種方法能夠讓我們能夠有效的掌握我們手頭的鉛筆，並且畫出我們想要的線條呢？
有的，借你的肩膀用一用。
我們先來了解一下，在繪畫中常用的兩種握筆方式
1：寫字式
我們從小訓練得最多的就是寫字式的握筆方式。拇指食指和中指三根手指把筆捏住。然後就可以局部刻畫精緻細節。
這種寫字式的握筆姿勢，適合於排一些短的線條，畫一些細節處理的地方，比較精緻。但是，一旦畫長線條，大範圍處理的時候，這種握筆方式就顯得很拘謹了，也很難畫出想要的線條。所以這個時候推薦大家使用第二種握筆姿勢。
2：運臂式（這是我今天重點推薦的一種握筆方式）
抓筆式的要點是，手放鬆，自然拿起桌上的一支筆，食指和大拇指捏住鉛筆，中指收在中間，鉛筆後端靠住中指，起穩固作用。
·這種握筆方式主要是用肩膀帶動手臂
·能畫出多種款式的線條：長線條，短線條，粗線條，細線條，粗細變化線條
結論：
以上幾種線條都出自於運臂式握筆法，足以看出運臂式比寫字式的線條表現力要豐富一些，活動範圍也更大一些。
1.運臂式握筆表現線條的種類要多於寫字式握筆
2.寫字式握筆方式適合表現於精緻細節
今天，就醬紫
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