003 切割空氣——景深與虛化

一、什麼是景深？

景深可以理解為相片中，視覺上清晰畫面的最近處與最遠處之間的距離。這個範圍是以對焦距離為中心，向前（靠近拍攝者方向）約佔三分之一，向後（遠離拍攝物體）約佔三分之二。

二、景深有什麼用？

景深可以很小，也可以很大。很小就是前後虛化很明顯的照片，拍人像片的話就是俗稱：「糖水風格」。景深很大的多用於大場景風光片，從近處到很遠的地方都是水清楚的。景深介於兩者之間，像遠處能看出虛化，中近距離都比較清晰，或者虛化不明顯的這種類型也是很有用的。多見於人文、掃街、環境等需要交待環境和氣氛的片子。

三、影響景深的三要素

1、光圈

A光圈越大景深越小，清晰的範圍越小，虛化越明顯。

B光圈越小景深越大，清晰的範圍就越大。

2、鏡頭焦距

A鏡頭焦距越大（越是長焦鏡頭），景深越小，清晰的範圍越小，虛化越明顯。

B鏡頭焦距越小（越是廣角鏡頭），景深越大，清晰的範圍就越大。

3、拍攝距離

A拍攝距離越近（對焦距離近），景深越小，清晰的範圍越小，虛化越明顯。

B拍攝距離越遠（對焦距離遠），景深越大，清晰的範圍就越大。

在理解景深和其影響因素時，首先假設其它因素不變的情況下，方便理解一個因素，三個因素都理解了，再來理解綜合起來更複雜的關係。然後才能拍攝出自己腦海中相要的景深的畫面。

四、柔和的虛化

日常使用中人像、小品、動物等類的片子都常見虛化很厲害的片子。以拍糖水人像為例是最能理解為什麼拍虛化強的片子並不是哪么容易的。

首先說光圈，不是越大越虛嗎，開大就不行了，這還不容易？看看你手上的鏡頭吧，最大光圈是多少？研究一下鏡頭價格吧，光圈可以說是對價格影響最大的因素了吧。一般來說變焦鏡頭光圈達到F2.8就算大了，典型的就是各家「三大元」鏡頭，新款價格都在上萬元，老款也要大幾千元。而定焦鏡頭能達到F1.4就算很大了，價格自然也便宜不了。雖然也有大於1.4達到0.95的鏡頭，但都十分小眾。

再說就算光圈不能無限開大，不是可以用長焦鏡頭嘛？還有可以離被拍人物更近些拍嘛？這兩個手段難道不能用嘛？當然能用，不過這兩個因素對構圖有直接影響。一般拍人像不能總拍特寫吧？不能每張拍出來都是半身證件照吧。我們在拍人像時，一般多少都會交待一些環境。這時使用越長焦段的鏡頭，決定視角越窄，環境越少。且畫面前後景的壓縮感越強，這些如果是想要的畫面當然好，但也可能不是每一張都想要這種效果。

拍攝距離也是同理，就算光圈和鏡頭都不變的情況下，拍攝距離越近，畫面構圖中的內容就越少，反之變然。比如我們要拍帶有構想中環境和人佔比的全身人像，這時拍攝距離基本就在一個不大的範圍內了。距離近了，虛化是更強了，但環境佔比可能就比預想的小，甚至拍不下站著的人的全身了。向後退一些，構圖達到預想了沒？沒有再退，再退，再退小心後面有坑別掉下去，退後也不是可以無限的，拍攝地點的限制也有可能限制拍攝距離。

五、奶油般的虛化

經常看到聽到人們用「奶油般的虛化」來形容漂亮的虛化效果，首先影響虛化的三要素對虛化的柔和還是生硬都是有影響的，再者還要加上光圈葉片數和鏡頭風格偏向。光圈葉片越多，進光孔就越接近圓形，虛化就越好看。一般光圈葉片在六片至九片之間。越高檔的頭葉片越多，但不絕對。而廠家的偏向說的是在製造某支鏡頭時，最追求的是更銳的圖像還是更好的虛化，市場上可以見到不多的一些偏向虛化的產品。如果想要焦內超級銳的同時焦外又要非常柔和，哪製造難度肯定不小，自然價格也會非常高。這就是為什麼大家用「空氣切割機」來給200F2.0/F1.8鏡頭取外號的原因，正因如此，這支價格三萬多，光圈也只比70-200大一檔、還不能變焦的鏡頭為什麼也有人買。

▲借一張220的圖說明下

對於一般沒哪么多預算的人來說，還是有不少鏡頭可以選擇的，推薦35mmF1.4和85mmF1.4，35MM強於在虛化不錯的同時容下不少的環境，85強於在不遠的距離下提供不錯的虛化效果，而50mm大部份鏡頭都偏向於銳利，很少數偏向焦外，且價格比前者高不少。而廣於35mm的廣角頭，虛化效果則沒哪么明顯了，使用難度更大，如不少高手喜歡的24F1.4。長焦段135已經很貴了，再長就直接上220吧。

F2.8的三大元變焦鏡頭，也不是沒有虛化，焦外也不是非常不好看。但如果你想追求的就是「奶油般的虛化」變焦確實相對差個檔次，如不太介意則完全可以代替中檔以下的定焦頭，還更方便易用。

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