畫派可以打造，但絕不是地方畫派！
前些年打造畫派頗為流行，不知為何最近動靜小了許多，有的已更名甚至再次銷聲匿跡。而今，打造又有新流行趨勢，比如「雙一流」，再如各種「學派」。
在各種「一流」、「學派」大規模趕來之前，不妨再次梳理一下時下有些冷寂的畫派。按一般的理解，畫派得有相對統一的畫風和題材，有一定學術追求並形成理論，還得有畫家群體及代表人物。畫派自有學理上的嚴謹，我還是堅持此前的觀點，即：先要有「畫」，再說「派」。如果實在等不及，要提前享受古代畫家身後才能享受到的殊榮，想親眼看到自己打造的畫派成型，但也得明晰哪些畫派可以打造，哪些沒有可行性。
綜觀歷史上的畫派，不少是地方畫家聚居形成的畫派，如吳門畫派、海派。道理也很簡單：由於古代社會的交通與信息不發達，而導致「十里不同風，百里不同俗」。出生低端的漆工仇英要學畫，按其當時的條件自是無法赴京讀高研班，更無法買張船票到歐洲學*文藝復興盛期先進的繪畫藝術甚至成為達芬奇的助手，而只能跟著大蘇州老鄉周臣學畫。
而現在的不少畫派，無論是以行政區劃命名，還是以行政區劃內的某座山、某個湖、某條江命名，其實也是地方畫派。而且，絕大部分的畫派，與地方政府機構或是文聯、美協、畫院等有關聯，純粹個體或民間團體的打造鮮見。畢竟，打造需要相當的財力與物力，更需要政策扶持。
畫派之所以成派，相對原生態的統一畫風是其要件。而現在的條件與古代大不相同，能辦到嗎?如今的交通是如此發達，有的名家上午在北京剛出席一個畫展開幕式，轉個身就能到上海主持下午的研討會。而有些高端畫家也堪稱狡兔三窟，天南海北的不少地兒都有其碩博士點和工作室。如今的信息也是如此通達，黃賓虹的山水、關山月的梅花、蔣兆和的人物，也不知道有多少人在模仿。國展上稍有創新的一些作品，沒準下屆展覽這類作品就打擁堂。難道，作品也會有技術專利，不允許別人畫?因此，不少堪稱大雜燴的地方畫派，特別是不僅含國畫、油畫、版畫、雕塑，甚至連剪紙、設計也包括的那種，因為人事雜、畫種多、信息交流頻繁，想保證一種相對原生態的統一畫風幾乎辦不到。也因此，不少地方的努力，根本不是打造畫派，而是地方美術建設。但以建設地方美術的名義向上級報盤似乎又不太具體，那畫派總可以吧?而且成果還不俗，都成派了。
據我觀察，打造的進程一般是這樣。首先，個別熱心人借國家支持文化事業的東風，以提案或可行性報告之類的文本提請地方政府批複，以政策扶持甚至直接行政撥款加以建設;然後，就有媒體的鋪天蓋地，辦刊辦展出畫冊推畫家;再後，皆大歡喜地舉辦彙報展和研討會慶祝成功。於是，大家的名片上赫然多了個名頭，業績報告上多了幾項成就。至於畫派的核心要素，有哪些代表畫家和代表畫作?畫風是否統一?是否有理論建樹?估計就沒人過問了。
為何要打造?原因也簡單：而個體的聲音有限，合唱總要比獨唱的效果好。萬一，畫派打造成功了呢?反正，是否成功也無需如大樓竣工那樣有安監、質管、消防等全面驗收。失敗了也不打緊，頂多在美術界沒什麼影響而已。過去，地方政績的評判標準是經濟GDP，現在那種犧牲環境和民生利益的不太「綠色」的唯GDP論已受到質疑。而文化建設，也要有所借鑒，得多做一些實實在在的文化服務工作，少追求那些看上去有形、有型、有派的面子工程。畢竟，文化是軟實力，得遵循藝術自身的發展規律，勞民傷財倒還在其次。
當然，畫派還是可以打造的。比如，材料上專攻彩墨、岩彩、丙烯、水墨，題材上專攻雲水、灕江、冰雪、華山，技法上專攻沒骨、金碧、工筆，都是沒有問題的。這些努力，因題材、技法和材料的一致已經風格相近，從而更接近畫派的特點，如果有領軍人物及理論的形成，就構成了標準的畫派。當然，某些分類如寫意花鳥因為畫家及題材太多太雜，打造一個「寫意花鳥畫派」是不成立的。除非，是徐渭、陳淳那樣酣暢淋漓的大寫意，或是居廉、居巢的大膽撞水撞色等鮮明藝術特色才行。
因此，畫派可以打造，但不是地方畫派。
註：本文發表於《中國文化報》2018年4月15日第4版，發表時題目是《畫派還是可以打造的》，此為原文。
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