遊目騁懷，書畫雙美——石渠著錄趙孟頫《樂志論》書畫合璧卷

最新 05-28

趙孟頫（傳）《樂志論》書畫合璧卷

設色紙本、水墨紙本手卷

全卷: 約30×541.8 cm. 約14.6平尺

畫: 27.3×153.3 cm.約3.8平尺

書: 27.3×99.1 cm. 2.4平尺

說明：

（一）乾隆皇帝《題趙孟頫樂志論書畫合璧卷三首》著錄於《御制詩文集》四集卷三十七。

（二）據《溥儀賞溥傑宮中古籍及書畫目錄》可知，此作由溥儀於宣統十四年（1922）十二月十二日賞溥傑，編號為一八百十七號。

（三）從東漢末到魏晉南北朝，隱逸之風大盛。東漢仲長統所作的《樂志論》，最早地全面描繪了隱逸生活的方式、環境、思想。仲長統（179-220），字公理，山陽高平（今山東金縣附近）人。曾為尚書郎。東漢末年哲學家、政論家、文學家。《樂志論》中提倡的注重生活享受的人生觀，轉向追求隱逸逍遙的生活情趣，對後來的士人產生深刻影響。此幅即是趙孟頫按仲長統《樂志論》所畫的一幅畫。

（四）卷後文徵明跋文稱，是卷曾為高太史舊物。1531 年，與王守（履約）、陳淳（道復）同泛太湖時，在蔡羽（九逵）處有幸獲觀。

（五）後紙張照的跋文模仿韓愈《畫記》所作，乾隆皇帝給予了很高的評價，在《題趙孟頫樂志論書畫合璧卷三首》之下，即注以「後有張照記絕佳」。

著錄：

1.《石渠寶笈續編·重華宮》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊，第 1563-1566 頁，上海書店，1988 年版。

2.《賞溥傑書畫目》（載《故宮已佚書籍書畫目錄四種》），第 25 頁，國立北平故宮博物院，1934 年。

3. 《國寶沉浮錄 — 故宮散佚書畫見聞考略》，楊仁愷編著，第 421-423 頁、550 頁，上海人民美術出版社，1991 年版。

4.《歷代著錄法書目》，朱家溍主編，第四九五頁，附錄·書畫合璧，紫禁城出版社，1997 年版。

5.《乾隆與松雪書畫 — 清帝藝文觀小識》，李維琨，《中國宮廷繪畫研究》，第 553-554 頁，故宮出版社，2015 年版。

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趙孟頫是元代最偉大的藝術家。他擅詩文書畫，皆可稱當代第一。於畫，則山水、人物、花鳥、走獸、鞍馬、蘭竹無一不能，亦無一不精。書法則真、草、隸、篆俱善，當代無人能及。黃（公望）王（蒙）倪（瓚）吳（鎮）元四家及曹雲西、盛子昭、唐棣、王淵、張渥等皆得其沾溉而成影響深遠的一代大家，文人畫由此攀上又一高峰。為中國藝術史譜寫了璀璨的一頁。

趙孟頫的山水畫風格多樣，或承繼李（成）郭（熙），或師法董（源）巨（然），大都以簡逸取意，高古雅緻，自開生面。也有仿唐大小李將軍及宋趙伯駒、趙伯驌作青綠設色的，則明麗清雋、淵穆秀潤，繼者皆可不及。

趙氏《樂志論書畫卷》，畫的是東漢仲長統《樂志論》文中描寫的古代士夫悠閑富足的隱逸生活場景，一個遠離塵世的世外桃源。圖中山深林密，雲湧泉奔，山莊就建築在兩山夾峙的谷底，雖是茅舍瓦檐，卻有堂、有庭、有榭、有樓，有書齋居室，有庖廚園落。周圍竹樹環匝，長松如蓋。隔岸不遠處有軒亭水榭，可供主人遠眺出遊；轉過山腳，有果園臨水，其間花樹正盛，田疇中的農夫正荷鋤耕植。圖中主人則坐園中書齋據案吟賞。園外密樹之間，急流之上，有板橋曲徑通向山外，以待良朋佳客之偶訪。真是一個遠俗世，避煩囂，滿目美景，可以呼吸清和，自耕自作，豐衣足食的世外樂土。作者懷著對仲長統理想的嚮往，拓展想像，運巧思啟妙筆，精描細作，一筆不苟卻遊刃有餘地畫出了若真若幻的人間仙境。畫筆參李成勾斫，以淡青綠設色，繁茂豐滿而不逼塞，清麗精工而力避拘刻，是引人入勝，足以遊目騁懷的佳作。後有小行書樂志論全文，書法圓潤，與畫堪稱雙美。

卷後有元人鄧文原等詩跋，並文徵明、張照的長篇題記，曾入清內府，前後隔水有乾隆四次長題，又大書「後先三絕」四字引首，可見是他經常展玩的珍愛之物。《石渠》收藏的趙孟頫字畫甚多，乾隆卻特別欣賞本圖及趙氏《水村圖》、《鵲華秋色圖》三卷。他在本卷第四次跋語中如此說道：「內府舊藏《鵲華秋色》及《水村圖》，皆吳興傑作，此卷筆意特以精嚴擅長，石渠趙畫得此鼎峙矣！」內心的喜悅是溢於言表的。

一九二二年，宣統皇帝以賞賜溥傑的名義將此卷偷運出宮，偽滿政府時藏於瀋陽「小白樓」，日軍戰敗，溥儀出逃，此卷與其他一分部石渠藏品被守軍搶出，楊仁愷先生《國寶沉浮錄》記載本卷被南京某私人購得。數十年後在海外發現，今重歸故土，亦一大幸事也。