既是聲優也是歌手，實力派聲優澤城美雪完美演繹千嬌百媚不二峰

摘要

《魯邦三世》系列作曲大野雄二和峰不二子一角聲優沢城みゆき暢談該作品的音樂和配音。

在《魯邦三世》系列最新正統續作《魯邦三世 PART 5》中，為峰不二子配音的沢城みゆき演唱了 3 首歌曲，包括動畫片尾曲《セーヌの風に…（Adieu） feat. 沢城みゆき》在內。這也是她第一次以自己的名義參加音樂作品。

在收錄歌曲的原聲帶發售之際，natalie 網站策划了擔任《魯邦三世》系列音樂的作曲家大野雄二和澤城的 對談 ，對談內容相當豐富，從主題歌的錄音秘話，到澤城出演不二子的心境等，均有提及。

雖然兩人都已經成為《魯邦三世》系列固定陣容的一員，但是在此之前，兩人往來並不多，只是大野老師舉辦音樂會時會邀請澤城、澤城也會去和他打聲招呼而已。到了 PART 5，決定要錄製澤城演唱的歌曲，要事先開會、確認音高等，兩人見面的機會才多了起來。

澤城雖然幼時學過鋼琴，卻自謙只是「雅馬哈音樂教室的水平」，沒辦法和大野老師進行太專業的交流。她曾經就錄音稍微觸及到比較核心的話題，大野老師回曰：「對對，最後說一句我只錄三四回，當天就結束。那就請多關照了。」

不過，大野老師博學多聞，不管聽他說什麼，都很有樂趣。大野老師經常自顧自地談論電視劇的話題，比如說石原さとみ主演的《不起眼也很厲害！校閱女孩河野悅子》很有意思之類。

澤城自己並沒有看電視劇的習慣。為了這次對談能跟上大野老師的話題，她特意努力補完了《Unnatural》。結果大野老師並沒有看過這部作品，讓她的苦心全泡了湯。

大野老師說，《校閱女孩》的主人公這個角色，非得是石原さとみ不可，換別人演不來。在他心裡，這樣的演員另外只有兩個，就是《護士的工作》里的観月ありさ和《總務二科》里的江角マキコ。這幾部作品，都是換別人來演就絕對不可能成立，所以是他心中的三大作品。

而聲優的工作，也有很多作品，是「不是這個人就不能成立」的。《魯邦三世》正是其中之一。

澤城說，如今，第三代魯邦聲優栗田貫一出演魯邦的時間，已經超過了初代山田康雄，以至於產生了一種「有栗田先生才有魯邦」的感覺。

而次元大介卻是非從初代至今一直配音的小林清志不可的。次元里塞滿了小林帥氣的地方，已經是「寫作次元大介，讀作小林清志」了。所以小林今後也得一直健康地活下去下去才行。

大野老師說，錢形警部在 2011 年改由山寺宏一配音以來，變得很有男人味了，以至於讓他開始懷念前任納谷悟朗出演時的「笨蛋錢行」。

澤城認為，兩位聲優演繹的錢形，各有各的妙處。納谷的錢形非常動人，讓人覺得不能放著他不管。大野老師也贊成說，納谷時代的錢形在警察里幾乎就是個自由人，讓人希望他能多有點公務員的樣子。

隨著聲優更換，角色發生了變化，對音樂也會帶來影響。就拿錢形來舉例子，大野老師說，最近的錢形，不適合那種軟綿綿的樂曲了。可是他還是有點想寫那樣的音樂，還有像是偶爾錢形中了魯邦的陷阱，被掉下來的東西砸到腦袋的時候的曲子。

從 2011 年 12 月播出的特別節目《魯邦三世 血之刻印～永遠的美人魚～》到現在的《魯邦三世 PART5》，澤城為峰不二子配音，也已經進入了第 7 年。這讓她感到有些不可思議。她仍然覺得，自己作為不二子的聲優，還是一介新人。

就是在《血之刻印》里，澤城、山寺宏一和浪川大輔三人加入了《魯邦三世》的陣容。接過這個重擔的他們，要做出種種嘗試，探索怎樣扮演那些知名的角色。

澤城說，原本，他們最應該從前輩身上繼承的，是「樂在其中」的心態。但是，那個時候，他們承受的壓力實在太大，腦海里連「樂」字的影子都沒有，只能皺起眉頭，像紉針一樣尋找正確答案。

而大野老師第一次聽到澤城扮演的不二子，卻只覺得「嗯？有換人嗎？」。雖然當時一年只有一次出演《魯邦三世》的機會，但是他覺得澤城的演技非常貼近前代増山江威子，所以非常自然地接受了這個新不二子。

自那之後，隨著扮演不二子的次數增加，到了《PART5》，澤城終於感到自己已經接近了「樂在其中才是魯邦的心臟」這一點。

從一開始一年一度的特別節目，到《名為峰不二子的女人》《魯邦三世 PART4》等連續系列，再加上期間的劇場版、OVA，7 年裡，《魯邦三世》系列公開了多種多樣的作品。

用栗田貫一的話來說，《魯邦三世》系列作品幅度很廣，既有「合家歡魯邦」，又有「暗黑魯邦」，大家花了好幾年的時間，摸著石頭過河，終於把握住了現在的平衡感：不是「前代應該會選擇的演技」，而是「只要現在的我們演起來開心，聽起來一定就會是那個角色該有的聲音」。

大野老師也認為，30 分鐘的連續系列和單發的 2 小時畢竟不是一個世界。能夠真正發揮本領的，還得是連續系列。澤城贊成說，在連續系列裡，能夠看到角色多面的形象。

記者秦野邦彥稱讚澤城的不二子性感、神秘又帥氣。澤城卻覺得自己還得更「女神」一些，表示自己還會再努力向上，雖然這不是努力就能解決的問題。大野則老師表示，澤城已經努力過頭了，不用再努力了。

在 5 月 9 日發售的《魯邦三世 PART5》 OST 《LUPIN THE THIRD PART V～SI BON! SI BON!》里，澤城參加了 3 首歌曲的演唱。

大野老師說，此前《魯邦三世》系列的片尾曲，一直是由專業歌手演唱。但是這次的故事是從法國開始的，大野老師覺得，片尾曲的氛圍可以再放鬆一點，於是就向澤城提出了委託。

澤城得知之後，自然是慌忙拒絕。

在此之前，大野老師有一個自己擔當製作人的和聲團體 Fujikochans，經常在他的音樂會上出演，去年還發售了一張專輯，題為《introducing Fujikochans with Yuji Ohno ＆ Friends》。

澤城非常喜歡這張專輯，一直在聽。她收到大野的委託，第一反應就是「明明有 Fujikochans 的各位在了，為什麼還要找我？」。

但是，大野老師向她解釋：「這一次希望找本職不是歌手的人來唱。」澤城聽了，覺得「既然您覺得這樣好，那我就試試看吧……如果我真得唱得來的話。」她笑稱：上一部《魯邦三世》動畫的片尾曲是日本無人不知的演歌歌手石川さゆり，「石川さゆり老師後面來了個沢城みゆき？這可能嗎？」

關於片尾曲《セーヌの風に…（Adieu）》的錄製，大野老師對澤城提出的建議，是「不用好好唱也行」。

在第一次開會時，大野老師說：「與其被峰不二子束縛，不如敞開來自由地唱」。澤城原本的音高和不二子也相去甚遠，而且歸根結底，不二子就不是一個有實感的女性。她認為，既然如此，她只要像平時扮演不同的不二子一樣，用不同的風格來演唱，也可以成立。

配音的時候，不同的監督，對不二子的印象會不同。有人希望澤城配得酷一點，也有人讓她能配得多可愛就配得多可愛。她和配音一樣，可愛地唱了《シボン！シボン！》，又儘可能成熟地唱了《セーヌの風に…（Adieu）》。

她自我感覺，唱歌時的沢城みゆき和扮演不二子時的沢城みゆき，沒有太大差別。大野老師也說，「像不二子」和「像澤城」，之間可以畫約等號了。

澤城則笑著說，扮演角色的時候，她很擅長「既然是這個角色，一定會這樣」；但是一旦把聚光燈打到她自己身上，若非特殊情況，她自己是唱不出「就算天亮了我也不放你走」這種歌詞的。可是只要想到這是不二子，就另當別論了。

除了片尾曲之外，澤城還參加了《シボン！シボン！》和《ナイショdeクラリ》兩首歌曲的演唱。大野老師解釋說，他最初只想請澤城唱一首片尾曲，可是錄音時一聽，效果絕佳，心想怎麼著也得再讓她唱兩首，就揮筆又寫了兩首歌出來。

大野老師相信，如果澤城用她扮演不二子時的音調來演唱，會很適合法國風格，但換做義大利風格，可能就不那麼適合了。所以，一定得是在這部作品裡請她演唱。而且，澤城唱起來不會是那種年輕女性活力四射光彩照人的感覺。澤城自己笑著說，老師從來沒給過她那樣的評語。

大野老師又去找了澤城之前演唱過的各種歌曲來聽，非常敬佩：「啊，她還唱過這樣的歌。」因為都是角色歌曲，所以不管哪一首，都和其他歌曲全然不同。

就這樣，大野老師根據自己腦海里的印象和從過去角色歌里獲得的認知，寫出了三首風格大相徑庭的歌曲。

澤城自己對法國風格音樂的認知，僅限於歌手カヒミ?カリィ為《櫻桃小丸子》演唱的一首主題曲《ハミングがきこえる》。所以，她最初想，自己是不是按那首歌的方法來唱。

在錄音中，大野老師告訴澤城：「用『好想趕緊唱完走人』的心情唱就行了。」大野老師經常說：「不是鼓起勁來唱，而是要找到想著『我唱夠了』坐在那唱的感覺。當然你要站著唱也行。」

要在演唱的時候放送，並不容易。大野老師說，沒見過有哪位 Bossa Nova 的彈唱歌手是站著邊彈吉他邊唱的，大家都是坐著的。這當然有視覺上的理由，但是坐著唱，是有意義的。關鍵就是「不鼓勁」。不管是彈吉他的還是唱歌的，都得是「我受夠了」「好想趕緊完事走人」的感覺。

澤城說，三首歌曲里，最體現出了那種感覺的，是《ナイショdeクラリ》。那首歌曲的歌詞很不可思議，好像想回去，又好像不想回去不可思議。而片尾曲《セーヌの風に…（Adieu）》因為對歌詞中的男性有著少許的緊張感，所以要說「坐著唱」，可能不是倚在鬆軟沙發里，而是坐在圓凳上唱出來的。

《魯邦三世 PART5》同時發售了兩張 OST，除了收錄多首歌曲的《LUPIN THE THIRD PART V～SI BON! SI BON!》，還有一張 2CD 的《THE OTHER SIDE OF LUPIN THE THIRD PART V～FRENCH》。為了這部新作，大野老師創作了大約 180 首樂曲。

實際上，動畫製作方只向大野老師委託了 35 首樂曲，但是大野老師每寫一段旋律，都會覺得「是不是應該在來個這樣的」，寫出三種版本，節奏等有所不同。他不喜歡人家要他「請寫個這種感覺的曲子」，自己就「我只能寫出這麼一首」。但是，這麼一寫就停不下來，新曲一首接一首流了出來。

澤城爆料說，音響監督清水洋史曾經抱怨「我都沒時間聽」，「之前一口氣寫了 250 曲」，完全聽不過來。

在對談的最後，記者請兩位談談錄音後對彼此的印象。

澤城說，她對音樂並不專業，只能給出「好棒」「好帥」之類的評論。但是，她一直心想：「如果我也能帶著大野老師一樣的爵士魂錄音該多好。」

演員和爵士樂手一樣，必須大家聚集在一起，用有限的時間創造一個情景。所以每一位演員，也都必須是一流的爵士樂手。音響監督清水洋史也常說，一流的演員聚到一起，不管對方投出什麼樣的球，都能當場打回去。配音不是追求「演得絲毫不差」的古典樂，而得像爵士樂一樣能夠即興發揮。澤城身邊最近的爵士樂手就是大野老師這樣傑出的人，讓她感到非常惶恐；但她也希望自己能具備大野老師一樣不管對方來什麼自己都能應對的能力。

大野老師說，他率領的樂團 Yuji Ohno ＆ Lupintic Six 里，有一位年輕的電風琴樂手，叫做宮川純。宮川年齡不大，水平卻非常高超。這種高超不僅僅是技術角度上的。而在於，他不光因為自己年輕能夠玩得來新的音樂，同時還非常喜歡過去的音樂。

而在大野老師看來，澤城也有那種感覺。採訪中曾經提到，不二子的聲優從増山江威子換成澤城時，澤城配得和增山幾乎一模一樣，這是因為她非常尊敬增山，非常努力繼承這個角色，避免傷害老粉絲。

當然，澤城的不二子和增山的不二子還是稍有不同的。而到了如今，已經完美地「不二子約等於澤城」了。

澤城說，她也是一步一步才摸索出今天的演技。在此之前，她真的是一直只憑著對增山的崇拜走下來的，明明想要配得和增山一模一樣，卻不能如願。但是，她後來就看開了，覺得「我知道不二子換我來演，觀眾肯定都有意見。但是不二子不是澤城了，全世界最悲傷的是我好嗎！」，這才接受了自己的演技。

大野老師說，因為沒有人能到了能有孫子的年齡還在演不二子，所以增山才被換人。增山直到現在，心情都是還是不二子，只是她自己沒有發覺罷了。角色一定是和聲優一起培養起來的，不知道什麼時候，就會合為一體。

澤城也認為，或許真的如大野老師所說。她也是一樣，只要扮演不二子，片場就會希望她也像角色一樣開朗可愛。她想要給自己定一個遠大的目標，有朝一日，也能像前輩一樣，和不二子合為一體。

參考資料:https://natalie.mu/music/pp/ohnoyuji02/page/3

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！