這位葡萄牙國寶級大師，「復活」了好多珍稀動物！

寫在前面的話

2018年5月到8月，受到國際博協大學專委會主席、葡萄牙國家自然科學歷史博物館副館長Marta的邀請，趙老師到歐洲訪問交流3個月，在此期間，他將走訪歐洲多個國家的科學類博物館，並進行深入交流。

縱觀世界絢爛文明，一個人，一件物，僅是整個宇宙中的一介塵埃。

智慧聖地博物館，如放大鏡一般，用平凡又非凡的物件、事件，幫助人類窺探著歷史前行的車輪和文明變遷的印跡。

為了督促趙老師記錄下這3個月見聞及思維想法，就註冊了「西源2006號」，希望趙老師能夠堅持下去，爭取不要爛尾。

至於，「西源2006號」是什麼意思，鐵粉都懂得。

先介紹一下這位女士——Marta：

國際博物館協會大學專委會主席

葡萄牙國家自然科學歷史博物館副館長

葡萄牙里斯本大學教授

也是我此次訪問交流的導師

她是一位學者專家，更是一枚良師益友，最初學習物理的她，因為愛好轉學博物館學和科技史，在博物館領域浸潤了20多年。

且不談她的學術成績和對UMAC全球化的推動，僅僅是我在她辦公室所見的20多年積累的50多本trip notebook，就能感受她的專註與熱愛。

在這3個月期間，她幫助我制定了詳細的走訪學習計劃，帶我全面了解歐洲的科學類博物館運作，帶我進入科技史的大門。

在科學史的一次課上，Marta帶我們參觀了葡萄牙國家自然科學歷史博物館的標本修復室。

實驗室里有兩位專家：Pedro、Anna。

紅衣男士——Pedro他左邊的女士——Anna

Pedro是葡萄牙唯一一位可以進行全部動植物標本製作和修復的專家。

屬於國寶級大師，葡萄牙、甚至西班牙的博物館、研究機構的標本大多都請他製作和修復。

標本修復師，是一個非常特殊的職業，不僅需要辨識、修復，還要製作、「復活」。

他們的存在，幫助動植物在這個世界留下曾經存在的足跡。

這個職業，既需要本領域的厚實的專業背景，還需要擅長繪畫、雕塑等藝術細胞，比如Pedro，他本身就是一位生物學家，也是一位攝影師。

Anna算是Pedro的徒弟，擅長色彩修復。

Marta開玩笑說，這是個高薪職業，Pedro應該是個億萬富翁，不過我也不知道到底是不是，改天問問。

這個標本就是出自Pedro之手。

它曾經是世界上最高的鳥——隆鳥Aepyornis （the elephant bird），

3米高，不能飛，300年前已滅絕，原產於馬達加斯加。

據科學家推測滅絕的主要原因是人類活動，捕獵吃肉和拿走鳥蛋。

最初只是這這樣的骨骼化石

Pedro從骨骼化石開始，根據前人的繪本，通過自己的推測和想像，進行塑造。

這個隆鳥的皮毛、眼睛等，都是手工打造。

最重要的是，修復完成之後，還得經得起其他科學記錄的推敲。

這簡直就是藝術品！Masterpiece！

葡萄牙國家自然科學歷史博物館的標本大概有幾種類型：

哺乳動物標本、魚類標本、鳥類標本、植物……

植物應該是最複雜的。

大部分標本的來源是科學家在野外的採集回來的動物的屍體，或者是普通市民發現後送到博物館的。

作為修復專家，必須擅長的專業是生物、繪畫、雕塑。

Pedro跟我們介紹了標本製作粗略步驟：

先製作身體的架構模型，製作動物皮膚，再將皮毛套上去，再修復損傷部分，最後校正各種細節。

修復損傷部位，往往會專門修復損傷的皮毛，或者骨折的骨骼。

可能需要對一小塊皮進行替換修復。需要先用人造皮毛代替，再用顏色描繪逼真。

有時一個動物標本，會花上好幾個月的時間製作。

Pedro手裡拿的是一塊海豚骨架的下顎骨，因為骨折已變形，需要用一塊直的替換。

這是一隻狗的模型，就在這個模型上套上皮毛進行製作。

鳥類都會存在冰箱里，會在胸前開一個微創傷口然後把內臟取出來。然後鳥類身上的每一片羽毛都要仔細修復。

眼睛是一個很難的點。

有一家德國公司專門做各種動物的眼睛，用塑料或者玻璃。

專門製作動物眼睛的德國公司的產品圖冊。

用玻璃做出來的眼睛更加逼真，各個角度看起來都是透射有層次。

這家公司原本也提供著色好的的成品，Pedro會購買這家公司的眼睛模具原型，然後自己畫。

魚的眼睛模型

未完成的魚&完成的魚

製作完成的魚,由塑料、硅膠、玻璃製作

這些著色的工藝通常由Anna來完成。

Pedro擅長模型製作和細節打磨，Anna更擅長繪畫和著色。

作為生物學家，Pedro以專業的立場告訴我們，男性的視覺細胞中，感知運動形態的更多，女性的視覺細胞中，感知顏色的更多。

這是Anna在為蜥蜴的皮膚著色。

Anna介紹說，顏色是很多層的，很多顏色都需要調，再一層層畫上，然後再用其他顏色覆蓋，這樣動物表皮才是立體的顏色。

這就是Anna的超強之處，對顏色的靈敏感知。

她是一個對專業非常執著的人，曾經為了觀察鳥類，在幾內亞比索待了整整一年

對比，對蜥蜴模型進行著色。

在交流的過程當中，我提問，動物的原型能否用3D列印，現在掃描手段又簡單快捷，又快又方便，不用自己再量尺寸手動製作，至少內部模型是可以做的。

Pedro說，因為每一個動物都是獨特的，是唯一的，所以目前他還不願意這樣做，他覺得修復是個手工活，是個藝術。

Marta倒覺得這是一個好問題，可以購買3D印表機來嘗試實施。

我認為，3D列印和手工的結合，是未來的發展方向。

這就需要新一代的修復專家，在具有專業背景的同時，還會3D列印。當然，這其實對3D列印的可視化直接操作也提出了更高需求，Less is more。

讓我想到了神劇《西部世界》中列印生化人的場景。

趙老師思考時間

對電子科技博物館工作的啟示：

01

一定需要建設一個藏品修復實驗室，修復專家至少要精通電子類儀器，這是專業基礎，之後才談得上更多的研究；

02

在修復的過程中，可以嘗試高科技如3D列印等與傳統技術結合，這一定是未來方向；

03

時間的積累讓人專註，修復崗位的人需要靜得下來。最理想的情況是，有一天他成為電子儀器的百科全書，一看一件儀器，便知道是什麼用，產在哪個國家，是哪個時代的產物。

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