清代名家書畫作品欣賞

清劉泳之松風山館圖

劉泳之(1809-1850後)〔清〕初名劉泳、劉榮，字彥沖，號梁壑、梁壑子，四川銅梁人。工詩文，善山水、人物、花卉，畫筆秀潤，可謂青出於藍，畫風近朱昂之中年之筆。山水仿王蒙一派，亦長於潑墨。臨摹宋元人物界畫等名跡，學各家之長，得其精蘊，筆墨工細明麗。「惜中歲遽歿」，未能大成而自立面目。

清王翚十里溪塘圖

清王翚萬壑千崖圖

清王翚夏五吟梅圖

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家，被稱為「清初畫聖」。與王鑒、王時敏、王原祁合稱山水畫家「四王」，論畫主張「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。」

王翚自幼嗜畫，繼承家學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便表現出非凡的繪畫才能。王翚師從王時敏、王鑒。但他所畫山水不拘於一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時敏、王鑒發展南宗畫派的基礎上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜合概括性質的法則。

王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翚作畫喜好乾筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成」。

他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翚用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。

清王原祁仿王蒙松溪山館圖

清王原祁浮巒暖翠圖

清王原祁山中早春圖

王原祁，明崇禎十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，號麓台、石師道人，江蘇太倉人，王時敏孫。

擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翚並稱「四王」，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。享年七十四。

清王雲雪溪行舟圖

王雲，字漢藻，號清痴，一字雯庵，號竹里，江蘇高郵人。斌子。樓台、人物近似仇英，康熙時馳名江、淮。寫意山水，得沈周遺意。於朝，聖祖賞逾等。雍正十三年（1735）作群仙圖，時年八十四。

清吳昌碩黃山古松圖

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。

晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「後海派」代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。他集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

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