1歲喪父、8歲喪母，當過妓女，後成為民國畫壇一姐！
從孤兒到雛妓、小妾，
從一個藝術的追求者，
到中國高等學府的教授，
再到世界藝壇的著名藝術家，
她用60個春秋書寫自己的傳奇一生。
潘玉良（原名張玉良）
生於揚州的貧民家庭，
1歲時喪父，2歲時姐姐夭折，
到了8歲連和她相依為命的母親也去世。
孤苦伶仃的她被舅舅收養，誰知舅舅好賭成性，為還賭債，喪心病狂的他竟然把13歲的玉良騙到蕪湖，賣給了妓院，她拒絕接客，多次逃跑、自殺、上吊毀容都無果而終，換來的卻是老鴇發瘋般的毒打。
沒有了做人的尊嚴和自由，
她只是老鴇眼裡的賺錢工具，
每天迷迷糊糊醒來，
她腦海里只有一句話：
我會出去的，我會出去的···
在妓院第四個年頭，趕上海關監督潘贊化來蕪湖上任，當地鄉紳為討好他，派玉良去引誘他。未曾想玉良在跟潘贊化遊玩的過程中，看到正直的他，突然哭訴著跪在地上說出了真話。
「他們把我當魚餌，想引潘大人上鉤，一旦你喜歡上我，就跟你討價還價，好方便貨物通關，否則就告你狎妓不務正業，敗壞你的名聲，我知道大人是正派人，千萬別趕我回去，我只求在你身邊做一個傭人。」
潘贊化被她的誠實與真情打動，
冒著嫌疑，不顧聲譽，
在陳獨秀的證婚下，
把她納為了二房。
新婚之夜她改張姓潘，
一來為了表達對丈夫的感激，
二來表示自己新生活的開始。
婚後不久她隨丈夫來到上海，
告別傷心地，開始了嶄新的生活。
在新的環境中她如饑似渴地學習，
長進令老師震驚，
而偶然間經過鄰居洪野先生的窗口，
更是她人生的一大轉折。
她發現洪先生在作畫，
她屏氣靜氣地看出了神，
儘管每次都是靜悄悄，
最後還是被洪先生髮現了。
彼時洪野是上海美術專科學校色彩學教授，在看到潘玉良臨摹自己的習作後，他大吃一驚，「這哪像一個完全沒受過正規教育的人的習作！」
在得到洪先生的肯定後，
她激動地一夜未睡，
而且在丈夫和老師的鼓勵下，
報考了上海美術專科學校。
在校期間她異常珍惜來之不易的求學機會，每天她沉醉在藝術的衝動中，顧不上休息，一幅《裸女》的畫作在師生聯合展覽會上展出，一時引發轟動。
校長親自找她談話：「玉良女士，西畫在國內的發展受到很多限制，畢業後還是爭取到歐洲吧，我給你找個法文教授輔導你。」
1921年在徵得丈夫的同意和支持後，她只身前往歐洲，先是求學於里昂美專，後又進入巴黎國立美專，跟徐悲鴻成了同學。
短短兩年後，她的繪畫天賦獲得羅馬國立美術學院繪畫系主任——康洛馬蒂教授的賞識，直接升入該系三年級學習，成為該院的第一位中國女畫家。
遠在異國的她哪會知道，
國內政治風雲變幻，
她丈夫也受牽連丟了官職，
本來就少的留學津貼更是時斷時續。
一連4個月沒收到家信和津貼，
即便節衣縮食，
她也不得不餓著肚子上課，
身體虛弱地走路都要吃力，
要強的她不想告訴任何人。
咬咬牙休息片刻，繼續學習！
1928年結束9年的異國艱辛，
帶著學成歸國的圓滿與喜悅，
她受聘於上海美術專科學校
西畫系主任。
後還應徐悲鴻聘請，
任南京中央大學油畫教授。
回國後，她第一次畫展，就震驚中國畫壇，此後幾次畫展都是車水馬龍，川流不息，不少美術青年不遠千里而來，向她討教繪畫的技法。就在其事業的巔峰期，日本發動侵華戰爭，中國面臨亡國滅種的危機。
她以極大的熱情投入到
美術界的義展義賣活動，
結果卻受到一些無恥之徒誹謗
「妓女不能玷污象牙之塔」。
甚至在第五次畫展中她嘔心瀝血創作的，鼓舞人們抗戰鬥志的大型油畫《人力壯士》，在畫展時被劃破，而且還貼了張紙條「妓女對嫖客的頌歌」。
出國前的她也曾夢想：
下一次以更好的姿態，
踏進潘家大門。
誰知即便已是知名教授、畫家，仍不能被潘贊化的大夫人接受，多次戳她出身低賤的痛處，讓她不堪其辱。
多少年了，
有些人還是不肯放過她的過去。
不願意讓丈夫為難的她，借為參加巴黎舉報的「萬國博覽會」和舉辦個人畫展的機會，再次赴歐，而這一去就是整整40年。
在巴黎她的生活圈子很窄，一個人住在頂樓的小房間，住房兼畫室，生活清苦但是勤於作畫，有時候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉，偶爾會去市場買點別人挑剩的雞爪，即便如此她也堅持給潘贊化一家寄些零用。
在巴黎這樣高消費的城市，
她不得不靠賣畫來維持自己的生活，
但她不會經營推銷自己，
歷年來賣畫較少。
尤其到了晚年，
年老體衰，入不敷出，
只能靠補助金維持生計，
一個人過著無依無靠的日子。
1960年丈夫病逝，聽到消息的她悲痛欲絕，憂鬱成疾一心想回國，中法建交更是極大鼓舞了她，她寫信給兒子，讓他辦理回國探親手續，無奈不久「革命」烽煙再起，她未能成行。
1977年7月22日，
在貧病交迫之中，
她默默地離開人世。
40餘年沒能和丈夫團聚，最終客死異國他鄉，後人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。
在她不平凡的一生之中，她留給世人2000多件藝術作品，在美國、英國、義大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展，還曾榮獲法國金像獎、比利時金質獎章和銀盾獎、義大利羅馬國際藝術金盾獎等20多個獎項。
60年代，法國最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫作品，從此她成為中國第一個進入盧浮宮的畫家。
就是這樣一個弱女子，
在藝術上的成就絕不亞於
齊白石、徐悲鴻，
她創造了藝術的傳奇，
人們給予她「一代畫魂」的美譽。
的確，作為女人她是悲慘的，生逢亂世，飽嘗生離死別之痛，成就斐然卻依舊不被親人接受；但作為女畫家她是幸運的，她的顛沛流離，她的漂泊不定，她的眼所觀心所感，都成了她畫筆下無可替代的藝術言語。
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