一把辛酸淚,滿紙荒唐言,誰解《紅樓夢》其中味—曹雪芹的文學觀
《紅樓夢》是一部「宗旨正大」而又異彩紛呈的書。脂硯齋評批說《紅樓夢》「字挾風雷,韻成金石,血透紙背,身世兩忘」。
第一回「石頭欲求空空道人將其傳奇問世」,道人提出懷疑,石頭進行申辯說:「但我想,歷來野史,皆蹈一轍,莫如我這不藉此套者,反倒新奇別緻,不過只取其事體情理罷了,不比那些胡牽亂扯,忽離忽遇,滿紙才人淑女、子建文君、紅娘小玉等通共熟套之舊稿」。
曹雪芹畫像
這是曹雪芹的文學觀,是他對舊的「野史」的總評,都歸入公式化、概念化而加以摒棄。這裡足以證明,作者是把《紅樓夢》當作小說來寫作的,而不是寫作者自傳,儘管其中融化了作者的親身經歷。在此,曹雪芹大有雄視前代之勢,但這不表明他目空一切,而表明他對以前小說所存在缺陷的正確認識。這是他能夠除舊布新的開始,是開拓新天地的一個思想基礎。
曹雪芹塑像
曹雪芹大約於1744年開始創作《紅樓夢》。他當時居處的情況,正如《紅樓夢》第一回所說:「蓬牅茅櫞,繩床瓦灶,晨風夕月,階柳庭花,更覺潤人筆墨。」這是曹雪芹創作《紅樓夢》時的客觀環境。
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滿紙荒唐言,一把辛酸淚,都雲作者痴,誰解其中味?這首詩是《紅樓夢》中唯一以作者身份寫的詩。作者期期然於讀者:「誰解其中味?」可見其中寓意之深,大有難言之隱也!其中所謂「荒唐言」者,即將真事隱去而借假語村言託言寓意也!
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200多年來,紅學諸家蜂起,但至今還沒有誰斗膽說他已能「解其中味」了。這說明,它的「味」決不是那些才子書使人一嘗即知的。諸家爭相解味而莫知其味,說明《紅樓夢》的思想內涵和藝術造詣之豐厚、深刻和深邃。
油畫曹雪芹
※畫家蔣維德:重視古代與現代銜接,探取山水自身靈性
※《中國詩詞大會》第三季開播:一個看法兩條建議
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