黃賓虹作品市場價值怎麼鑒定真偽為何價格這麼高？

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在山水畫的創作中，積墨是最基本、最重要的筆墨表現手段，在積墨過程中，每個畫家用筆用墨的方式方法及個人審美追求等因素的微妙差異，都將會導致畫面效果的明顯區別，並塑造出每個畫家的不同藝術風格。近代山水畫大家黃賓虹，憑藉對傳統文化的全面體會以及幾十年的筆墨實踐經驗，在積墨的運用上取得了突出成就，他的積墨法方法來源於傳統，又獨具面貌。

黃賓虹先生的山水作品，尤其是晚年，無論是寥寥數筆的寫生，還是層層積染的巨作，都追求書法用筆，不求形似，「近視幾不類物象，遠觀則景物粲然」。他畫樹只是著重於樹的勢態表現，枝葉的處理簡略概括，且大多是樹與樹、樹與山石渾然一體，樹木只是符合於畫面整體的形式和意境的需要。他畫山石，脈絡結構松靈自然，皴法靈活多變，無拘無束。他畫的雲水，以空為主，顧盼照應，齊而不齊。他的點景，無論是房屋、茅亭、舟楫、小橋還是人物，其勾勒的線條，輕鬆靈動，爽快利落，雖寥寥數筆，卻生動傳神。

苔點在畫面中可以說既是具象的，又是抽象的。賓虹先生的苔點畫法和前人有明顯的差異，首先其苔點形態特別豐富；大小奇正、乾濕濃淡、疏密散聚，千變萬化，各種點法、墨法堆積一處，蒼茫渾厚又華滋。另外，在功能上往往也不只是為了明確結構、脈絡或明確前後關係，有時甚至相反，是為了融洽，而在融洽的同時，又能保持筆觸感，保持著苔點的獨立性。他說：「皴法變化極多，打點亦可作皴」，「沿皴作點三千點，點到山頭氣韻來」，他的很多作品墨點密布，形態各異，既重實又靈動，既是皴又補氣，很有節奏感。

對宿墨的挖掘。由於宿墨的膠、墨（煙煤）和水三者呈分離狀態，墨粒大小不均，質地粗糙。若用筆不慎，尤其是用筆拖、塗、抹，其渣滓在紙上極易划出痕迹，弄壞畫面。因此以往畫家的用墨主張是「墨要新鮮」，不用宿墨。然而，用宿墨作畫墨色較渾厚，墨也不受膠的粘力制約，筆痕墨跡中間濃麗而四周淡開，有獨特韻味。黃賓虹利用宿墨的這些特性， 化腐朽為神奇，不僅重視宿墨、善用宿墨，還將宿墨的特性、特徵發揮到了極致，達到了「化境」，從而形成了有別於傳統審美欣賞習慣的自己的繪畫語言。

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